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1、巴赫為羽管鍵琴及楔槌鍵琴寫了大量的前奏曲、幻想曲、托卡塔、賦格曲、組曲、變奏曲、奏鳴曲、隨想曲、小品以及這兩件樂(lè)器與樂(lè)隊(duì)的協(xié)奏曲等等。他在作品中還運(yùn)用了自己在管風(fēng)琴創(chuàng)作中的經(jīng)驗(yàn)，如將即興性、悲壯的氣概、復(fù)調(diào)形式等吸收進(jìn)來(lái)，并借鑒了法國(guó)鍵盤樂(lè)、小提琴藝術(shù)及琉特琴音樂(lè)的因素。他為這兩種鍵盤樂(lè)器譜寫的《平均律鋼琴曲集》、《法國(guó)組曲》、《英國(guó)組曲》、《帕蒂塔》、《f小調(diào)托卡塔》、《c小調(diào)托卡塔》、《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》(BWV903)、《戈?duì)柕卤ぷ冏嗲返龋俭w現(xiàn)了他創(chuàng)作的獨(dú)特性。其中如《平均律鋼琴曲集》中每首各包括一首前奏曲與一首賦格，它們用二十四個(gè)大小調(diào)證明了平均律在鍵盤樂(lè)上的可行性和藝術(shù)創(chuàng)作的優(yōu)越性。第一集幾乎每首前奏曲都有意識(shí)地解決演奏上的某個(gè)技巧及介紹了鍵盤樂(lè)器創(chuàng)作的一個(gè)類型。而每首賦格也提供了賦格寫作方法的可能性，它們都有鮮明的音樂(lè)個(gè)性和完美的樂(lè)思發(fā)展邏輯。在當(dāng)時(shí)還采用其他的調(diào)律方法的時(shí)候，巴赫卻用平均律寫了這套作品，充分體現(xiàn)了他的敏感和這套作品的意義。它們是鍵盤藝術(shù)的經(jīng)典，堪稱鋼琴的《圣經(jīng)·舊約全書》，與后來(lái)貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲(被譽(yù)為《圣經(jīng)·新約全書》)競(jìng)相輝映。這套樂(lè)曲標(biāo)志著拉莫的理論體系在實(shí)踐中已完全成熟。

2、巴赫的組曲創(chuàng)作把這個(gè)流行已久的體裁推向了最高極限。其標(biāo)題“法國(guó)“和“英國(guó)”雖非巴赫本人所起，但反映了他創(chuàng)作中吸取融合其他民族風(fēng)格的影響(法國(guó)組曲BWV812-817是因?yàn)椤鞍捶▏?guó)風(fēng)格寫成”，英國(guó)組曲BWV806-811是因“為英國(guó)顯貴而作”)。兩套組曲都包括標(biāo)準(zhǔn)的四個(gè)舞曲，每首英國(guó)組曲前都有一首前奏曲，其中有些是巴赫特意將意大利的室內(nèi)樂(lè)形式移植到鍵盤樂(lè)的試驗(yàn)，如第三組曲的前奏，實(shí)際是全奏與獨(dú)奏交替的協(xié)奏曲快板樂(lè)章。

3、為羽管鍵琴寫的《d小調(diào)半音階幻想曲與賦格》(BWV903)是巴赫鍵盤樂(lè)的一個(gè)杰出范例。這首作品狂想性的即興發(fā)揮、音色和情緒的豐富變化以及技巧的精湛，都體現(xiàn)了巴赫高超的即興能力、創(chuàng)作技巧和充沛的感情。它們也都吸收了管風(fēng)琴創(chuàng)作的宏大氣魄和悲壯風(fēng)格。而將最自由的幻想曲與最嚴(yán)格的賦格組合于一首作品，這種典型的作法，又體現(xiàn)了巴羅克時(shí)期對(duì)戲劇性的對(duì)比統(tǒng)一的美學(xué)追求。

4、在《戈?duì)柕卤ぷ冏嗲稡WV988中，巴赫又使主題加變奏這種形式達(dá)到了高度發(fā)展的水平。其主題是一首薩拉班德舞曲，全曲有三十個(gè)變奏，以三個(gè)變奏為一組，每組最后一曲都是卡農(nóng)。最后一個(gè)變奏是一首集腋曲(quodlibet)，它將兩首德國(guó)民歌《我離開你已經(jīng)很長(zhǎng)久》和《青菜蘿卜》用對(duì)位結(jié)合到一起。