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1、王羲之的《蘭亭序》、顏真卿的《祭侄文稿》和蘇軾的《寒食帖》，被后人譽(yù)為“天下三大行書(shū)”。

2、《蘭亭序》

王羲之（321－379），字逸少，瑯琊臨沂（今山東臨沂）人，官至右軍將軍，會(huì)稽內(nèi)史，世稱(chēng)“王右軍”。他出身于東晉時(shí)政治地位顯赫的王氏家族，本人的文學(xué)修養(yǎng)很高，他早年曾向女書(shū)法家衛(wèi)鑠（世稱(chēng)衛(wèi)夫人）學(xué)書(shū)法，后又博覽李斯、曹喜、梁鵠、蔡邕、鐘繇等人的書(shū)跡，兼習(xí)眾法，擅長(zhǎng)隸、楷、行、草諸書(shū)體，創(chuàng)造出新的書(shū)法風(fēng)格。東晉永和九年（353）舊歷三月三日，王羲之與謝安、孫綽等41人，聚會(huì)于山陰（今浙江紹興）的蘭亭，臨水“修禊”，古時(shí)風(fēng)俗，每年這天，人們到水邊嬉游，以表示用水來(lái)消除不詳，叫做修禊。那天，大家坐在水邊隨意取飲，作詩(shī)唱和。這些詩(shī)集江在一起稱(chēng)為“蘭亭詩(shī)”，由羲之寫(xiě)了一篇序言，這就是著名的書(shū)法杰作《蘭亭序》，又稱(chēng)《禊貼》。該貼用行書(shū)寫(xiě)成，有幾處還有涂改的痕跡，寫(xiě)得極其自然瀟灑。《蘭亭序》全篇28行，共計(jì)324字，布局參差錯(cuò)落，點(diǎn)劃相應(yīng)，氣脈相通，如第14行“趣舍萬(wàn)殊靜躁不同”這幾字，形勢(shì)傾斜，忽左忽右，氣韻生動(dòng)，這種特點(diǎn)正如清代包世臣所說(shuō)：“《蘭亭序》神理在似奇反正，若斷還連八字”。在結(jié)構(gòu)上，極盡變化，唐何延之指出：《蘭亭序》里“有重者皆構(gòu)別體，就中‘之’字至二十許字，悉無(wú)同者?！比纭澳捍褐酢钡摹爸保颉澳捍骸倍侄际情L(zhǎng)形，故“之”寫(xiě)成扁狀，長(zhǎng)中帶扁，相得益彰；又如貼中第十行“不”字，提按分明，收起得當(dāng)，一筆不茍，十分精到，總之，《蘭亭序》全篇章法自然，結(jié)構(gòu)精致，瀟灑飄逸，一氣呵成，它集中體現(xiàn)了王羲之所創(chuàng)造的書(shū)法新面貌，并代表他最高的行書(shū)之造詣。

3、《祭侄文稿》

顏真卿（709－785）又名顏魯公，字清臣，京兆萬(wàn)年（今陜西西安）人。任平原（今屬山東）太守，故又稱(chēng)“顏平原”，官至“魯郡公”，故亦稱(chēng)“魯公”。顏真卿在唐代是一個(gè)最富有創(chuàng)新精神的書(shū)家，相傳他少時(shí)家貧乏紙，筆以黃土掃墻學(xué)書(shū)，后褚遂良楷法，并從師張旭，得“錐畫(huà)沙”筆法，書(shū)乃大進(jìn)，其楷書(shū)點(diǎn)如墜石，豐腴雄偉，質(zhì)樸自然，與王羲之追求的妍雅之美截然不同，他的行書(shū)，多為手稿，竟從不經(jīng)意處發(fā)揮，故顯得很自然灑脫。唐玄宗天寶十四載（755年），北方廣大地區(qū)的的藩鎮(zhèn)軍閥安祿山發(fā)動(dòng)叛亂，很快就南下攻占了東都洛陽(yáng)。當(dāng)時(shí)任平原太守的顏真卿他的從兄太守顏杲卿分別在山東、河北境內(nèi)起兵討伐叛軍，顏杲卿的幼子季明往來(lái)平原、常山之間做過(guò)聯(lián)絡(luò)工作。不久常山被叛軍攻陷，杲卿父子被俘，先后被害。唐肅宗乾元元年（758年），顏真卿命人到河北尋訪杲卿一家的流落人員，結(jié)果由常山攜歸季明的首骨，所以顏真卿為文致祭，在這篇手稿中，他把抑制不住的感情，傾泄在磅礴迅疾的筆墨中，所以能毫不拘謹(jǐn)?shù)貙㈤L(zhǎng)期積累的精湛書(shū)藝充分分揮出來(lái)，筆墨一氣呵成，因而枯筆極多，愈至后來(lái)，愈加縱逸，不僅記錄了這場(chǎng)悲壯的歷史悲劇，也傳達(dá)出書(shū)者的激烈情感，令人難以忘懷。如果拿《蘭亭序》與《祭侄季明文稿》相比較，可以發(fā)現(xiàn)這兩種行書(shū)的不同風(fēng)格，一書(shū)用筆多露鋒，側(cè)筆取勢(shì)，妍媚俏麗，神氣縱逸，提按內(nèi)懨，而顏書(shū)用筆多藏鋒逆入，正鋒入筆，下筆厚重，寬博舒展，頓筆外拓。宋蘇東坡評(píng)云：“蘭亭繭紙入昭陵，世間遺跡猶龍騰。顏公變法出新意，細(xì)筋入骨如秋鷹?！保ㄌK軾《孫莘老求墨妙亭詩(shī)》句）。

4、《黃州寒食帖》

蘇軾（1037－1101），字子瞻，號(hào)東坡，四川眉山人，是北宋的大文學(xué)家，又是書(shū)畫(huà)家。蘇軾是文人畫(huà)的倡導(dǎo)者，他作詩(shī)說(shuō)：“我書(shū)意造本無(wú)法，點(diǎn)畫(huà)信手煩推求”。主張不必泥古，提倡適意，為所謂“宋人,尚意”起了開(kāi)端，如果把唐宋兩代書(shū)法整體相比較，唐人尚法，楷法精嚴(yán)；宋人崇意，書(shū)表心聲，故由楷至行，宋人為先。蘇軾很佩服顏真卿、楊凝式的書(shū)法，他作書(shū)進(jìn)多出側(cè)筆，有妍媚之姿，但風(fēng)蘊(yùn)還是非常深厚的，字的筆劃肥厚，字形扁豐，用筆較多側(cè)鋒，結(jié)字緊密，與晉人的行書(shū)相比“尤不合古法，”這在當(dāng)時(shí)，曾引起一些人的評(píng)論，認(rèn)為不太合古意，但知蘇軾者，當(dāng)推其好友、著名書(shū)示家黃庭堅(jiān)。黃在評(píng)價(jià)當(dāng)時(shí)書(shū)法家時(shí)指出：“本朝善書(shū)，當(dāng)推（蘇軾）為第一，”又說(shuō)：“東坡先生常自比顏魯公（真卿），以余考之，絕長(zhǎng)補(bǔ)短，兩公皆一代偉人也。”

《黃州寒食詩(shī)》貼作于元豐五年，是蘇軾反王安石變法失敗，政治上失意，謫居湖北黃州后的代表作，此時(shí)，蘇軾“幅貝芒履，與田父野老相從溪間”，第二年（元豐四年），故友馬正卿為蘇軾請(qǐng)得城東營(yíng)防廢地?cái)?shù)十畝，蘇軾墾荒建室，耕食其間，自號(hào)“東坡居士”，詩(shī)中自敘來(lái)黃州三年，生活清苦，每為寒食，清明之雨所苦，眼前覺(jué)蕭瑟難受，其心緒或漫聲細(xì)訴，娓娓道來(lái)，或放任聲腔，孑然飲泣，或凄然長(zhǎng)嘯。書(shū)法與詩(shī)相得益彰，滿(mǎn)紙身世顛沛之悲，家國(guó)不寧之滄，字字含淚，令人感受深刻，此貼筆致自然沉著，筆畫(huà)粗壯豐滿(mǎn)，字體真行相同，從一字到一行，從一行到全篇，上下左右松緊欹側(cè)，錯(cuò)落有致，渾然一體，字形忽大忽小，極其隨意，各具姿態(tài)，用筆重者如蹲熊，輕者似掠燕。結(jié)體既有“石壓蛤蟆”，也有“樹(shù)梢掛蛇”，比如“年、中、葦、紙”等字，布局疏密有度，不時(shí)透出疏朗的氣息。