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1、摘抄

春天，在太陽落山前一刻鐘，你背著槍，不帶狗，到樹林里去。你在靠近樹林邊緣處給自己找一個地方，向四周探望一下，檢查一下彈筒帽，對同伴互相使個眼色。一刻鐘過去了。太陽落山了，但是樹林里還很明亮；空氣清爽而澄徹；鳥兒嘰嘰喳喳地叫著；嫩草像綠寶石一般發(fā)出悅目的光彩，……你就等待著。樹林內(nèi)部漸漸黑暗起來了；晚霞的紅光慢慢地沿著樹根和樹干移動，越升越高，從幾乎還未生葉的低枝移到一動不動的、睡著的樹梢。

我好容易來到了我的仁慈的讀者所已經(jīng)熟悉的伊斯塔河邊，走下峭壁，踏著潮濕的黃沙，向著以.莓泉.聞名于附近各處的泉水走去。這泉水從河岸上那條漸漸變成狹小而深邃的溪谷的裂縫中涌出，在離此二十步的地方，帶著愉快的滔滔不絕的潺湲聲流入河中。溪谷的斜坡上，長著茂密的橡樹叢林；泉的四周是一片短短的、天鵝絨似的青草地；太陽的光線幾乎從來不曾照到過它的清涼的、銀色的水面。我走到了泉水旁邊；草地上放著一個樺樹皮制的勺子，這是過路的農(nóng)人為了大家便利而留下來的。我飽飲了泉水，躺在蔭處，向四周眺望。這泉水流入河中時形成一個水灣，因此那地方經(jīng)常是一片漣漪；在這水灣旁邊，坐著兩個老頭兒，背向著我。

春天到了，幸福的人走向遠方，尋覓歷史的足跡，看看外面的世界。

何況是“手無縛雞之力”的最底層農(nóng)民，冬天快過去吧，一定有許多可憐的人在暗暗祈禱著，寒風繼續(xù)腐蝕著可憐的人們的最后的溫度，陽光去哪了，為什么我們看不到。

苦重而炎熱的空氣仿佛停滯了；火熱的臉愁苦地等候著風，但是風不來。太陽在藍得發(fā)暗的天空中火辣辣地照著；在我們正對面的岸上，是一片黃橙橙的燕麥田，有些地方長出苦艾來，竟連一根麥穗都不動搖一下。稍低的地方，有一匹農(nóng)家的馬站在河里，水齊著膝，懶洋洋地在那里搖動濕淋淋的尾巴；有時在低垂的灌木底下浮出一條大魚來，吐出泡沫，慢慢地沉到了水底，在身后留下些微波。蚱蜢在焦黃色的草里叫著；鵪鶉懶洋洋地啼著；鷂鷹平穩(wěn)地。

身邊靜息了。鳥兒睡著了——不是一下子全部入睡的，因為種類不同，遲早也不同：最初靜下來的是燕雀，過一會兒便是知更鳥，接著是鵊白鳥。樹林里越來越暗。樹木融合成黑壓壓的大團塊；藍色的天空中羞怯地出現(xiàn)了最初的星星。鳥兒全都睡著了。只有紅尾鳥和小啄木鳥還懶洋洋地發(fā)出口哨似的叫聲。

她經(jīng)常餓肚子，人顯得蒼老，面黃饑廋的樣子。

紅色的天空開始發(fā)藍。樹林的氣息濃烈起來；微微地發(fā)散出溫暖的濕氣；吹進來的風在你。

“我”來到一個只有十幾戶人家住的小村落，天已是薄暮，天色漸漸暗下來，北邊的冬天向來很漫長，它的白晝?nèi)绨遵x過隙一般，又恍如沙俄統(tǒng)治下的農(nóng)奴的崎嶇命運、艱辛生活。

在老蘋果樹和繁茂的醋栗叢之間，長著一棵棵圓圓的、淡綠色的卷心菜；蛇醉草螺旋形地盤繞在竿子上；纏著干燥的豌豆的褐色小木棒密密地矗立在場圃里；又大又扁的南瓜仿佛在地上打滾；蒙著灰塵的出角的葉子底下露出黃橙橙的黃瓜來；高高的蕁麻依傍著籬笆搖曳著；有兩三處地方長著一堆堆的韃靼忍冬、接骨木、野薔薇——是舊日.花壇.的遺物。在盛滿發(fā)紅的粘糊糊的水的小魚池旁邊，有一口井，周圍都是水坑。鴨子在這些水坑里忙碌地拍著水或者蹣跚而行；一只狗全身顫抖著，瞇著眼睛，在草地上啃骨頭；一頭花斑母牛也在部里懶洋洋地嚼草，不時用尾巴甩打瘦瘦的背脊。小徑轉(zhuǎn)彎了；粗大的爆竹柳和白樺樹后面露出一所木板屋頂?shù)?、有歪曲的臺階的灰色的老式房子來。

2、賞析

《獵人筆記》是一部借獵人出獵的見聞揭露沙皇專制制度下廣大農(nóng)奴遭受農(nóng)奴主殘酷奴役、處于水深火熱生活中的紀實作品，它用活生生的事例向讀者展示了俄國農(nóng)奴制下廣大農(nóng)奴的悲慘生活。這樣的作品在屠格涅夫之前的俄國文學(xué)中還不多見。像《獵人筆記》這樣廣泛而具體地描繪地主對農(nóng)奴的奴役，真實地再現(xiàn)廣大農(nóng)奴慘遭欺凌的真相，揭露農(nóng)奴主的殘暴、偽善、奢侈、冷酷，在俄國文學(xué)史上還是第一次。

《獵人筆記》的可貴之處不僅在于暴露農(nóng)奴制的黑暗與殘酷，而且歌頌了勞動人民的優(yōu)秀品德。作者沒有以地主老爺?shù)膽B(tài)度居高臨下地看待農(nóng)民，像以往許多作家那樣把農(nóng)民描寫成愚昧無知、缺乏崇高品德、處于畜生—般狀態(tài)、只是一些應(yīng)當受到憐憫的對象。作者在本書中往往以朋友的身份出現(xiàn)，和農(nóng)民一起打獵，平等地談?wù)撧r(nóng)民的生活，通過敏銳的洞察力發(fā)現(xiàn)、描寫這些普通勞動人民的許多優(yōu)秀品質(zhì)，表現(xiàn)出他深厚的人道主義和民主思想。在《獵人筆記》中屠格涅夫背著獵槍，在獵戶陪同下，走遍附近的農(nóng)村田野，荒山野嶺，江河湖泊，接觸了無數(shù)勞動人民。在他的筆下出現(xiàn)了普通的農(nóng)民、工人、大學(xué)生、縣城醫(yī)生、獨院小地主、磨坊主、破落小貴族，以至家仆和使女，而農(nóng)民的孩子在他的筆下則成了一群容貌俊美、聰明爽直、充滿幻想、勇敢勤勞、活潑可愛的小伙子。作者把他的感情傾在這些普通勞動人民身上，他沒有任何貴族的架子，而和這些普通的農(nóng)村勞動者打成一片，這在貴族出身的作家中是極為難能可貴的。

作品不僅寫出了農(nóng)民快樂的生存方式，而且描寫了這些普通人身上的美好性情。那就是善良、正直、樂觀。人的使命也是人的生命屑性的表現(xiàn)，善良、熱情、正直、樂觀等等都是符合生命的內(nèi)在要求，而人們在大眾生活表現(xiàn)了這樣美好的人性，也體現(xiàn)生命的倫理價值觀，所以，這也是衡量生命的一個重要的價值尺度。小說寫了眾多的普通農(nóng)民，他們在接人待物所表現(xiàn)出的善良、熱情的天性，在對生命認知方面的樂觀，利他的心態(tài)都折射出美好的生命之光。

屠格涅夫在這部短篇小說集中，主要是從生命的角度來寫人物的活動及大自然優(yōu)美的景物空間。每一個空間都有—個明確的生命要素，如植物的鮮活，動物的晃動，農(nóng)民的善良、樂觀，地主的衰敗等等，這些要素是相互關(guān)聯(lián)的，這一連串的空間也就構(gòu)成了展示生命本體的一個完整的藝術(shù)世界。而且，從對大自然的書寫到對人物的生動刻畫。其空間轉(zhuǎn)換也是有層次而又富有節(jié)奏的。另外，作者在藝術(shù)手法上也是富有變化的。他從正反兩個方面來寫，寫農(nóng)民及自然的美景是從正面著手，處處展現(xiàn)出鮮活、靈動、快樂的生命意識，追求一種宰相的生存模式，以此來體現(xiàn)人類生命的內(nèi)在本質(zhì)要求，而寫鄉(xiāng)村地主則是從反面寫出了地主身上衰敗的生命特征，揭示了其沒落的生命意義。屠格涅夫細致地描寫生活在貧寒的社會最底層的農(nóng)奴所遭遇的種種苦難，用心去感受俄羅斯大地上那些枯破灰暗的白樺樹下、那些渾濁的潭水中，那荒涼而貧瘠的原野里，低矮潮濕的房屋中那些細碎而深切的情緒和靈魂。他一方面或正面、或側(cè)面的寫那些農(nóng)奴主、地主們之間自私自利，驕橫冷酷的性格。但他也用同樣低沉而憂郁的筆調(diào)寫著醫(yī)生和地主女兒之間因為死亡而帶來的愛情悲劇(《縣城的醫(yī)生》），寫生活和理想格格不入，找不到理想的歸屬，找不到心靈平靜，同時不愿同流合污的落魄地主形象，寫逐步毀滅自己的正直、暴躁、剛烈的世襲貴族切爾托普哈諾夫《切爾托普哈諾夫和涅多皮由金斯》和《切爾托普哈諾夫的結(jié)局》這些人的悲劇。

屠格涅夫沒有簡單的一分為二法的符人物刻意的丑化，相反，他用一顆很細膩的心靈去體味這些變遷后面那一顆頗為世俗、為理想和現(xiàn)實等種種矛盾折磨的心靈。這些人有的即便是地主也同樣需要為生活所迫，最典型的切爾托普哈諾夫，他正直、善良、剛正不阿，嫉惡如仇。他以自己的身份自豪，為自己驕傲。他一次次救下來很多弱者，但是他卻在一生的愛情中落了空，崇拜他、仰慕他的好友也死去，自己最后的希望——一匹難得的駿馬也被別人設(shè)計騙走。他的人生失去了信心和希望，他所有的夢想一點點的破滅。他的命運，比之巴爾扎克在《人間喜劇》中刻意安排下的人和人之間爾虞我詐的勾心斗角下的傾軋和幻滅，更充滿了命運感和悲愴感，更具有震撼人心的力量。

屠格涅夫是一位抒情詩人，他寫隨筆、寫小說也如同在寫詩。他的小說都是一篇篇充滿詩情畫意的散文。《獵人筆記》作為散文中一種的隨筆，寫得更是詩意盎然。雖然《獵人筆記》中充滿了對農(nóng)奴制的批判，對勞動人民的同情和歌頌，它卻不是一部充滿說教的小說或報告文學(xué)。屠格涅夫用他擅長的抒情筆調(diào)在《獵人筆記》中描繪了一幅幅奇特秀麗的俄羅斯大自然風光。他用這秀麗的大自然風光襯托了廣大農(nóng)民的悲慘生活，表現(xiàn)了作家對俄羅斯大自然和勞動人民的熱愛，表現(xiàn)方法上獨樹一幟，極顯作家的才能。在作家的筆下，晴朗的夏天，“太陽不像炎熱的大旱天那樣火燒火燎，不像暴風雨前那樣昏暗火紅，而是那樣清澈明亮、溫煦輝煌，它從一抹狹長的云彩底下冉冉升起，煥發(fā)出鮮明的光彩，沉浸在一片淡紫色的霧靄之中”。在天氣不穩(wěn)定的秋天，“天空時而布滿疏松的白云，時而有幾處突然晴朗了一會兒；于是從散開的烏云中間露出一小塊藍天，它明朗可愛，宛如美麗的明眸”。俄羅斯的鄉(xiāng)村，“緩坡小丘的長長坡面上，蔥蘢的黑麥正輕輕地泛著漣漪，幾片云朵投下的淡淡陰影在它上面緩緩地移動著。遠處森林郁郁蒼蒼，池塘波光瀲滟，村莊橙黃閃亮，成百的云雀嘴地飛起，歌唱著，又急速落下來，伸長脖子，停在土堆上……”幾個農(nóng)家小孩在夜牧的牧場上，圍著篝火，講著鬼故事：夜里在造紙廠走來走去的家神，坐在樹枝上向人招手的女落水鬼，變成小綿羊在墳?zāi)股险T人的鬼魂，在樹林里讓人迷路的林妖……這一切都在他們的嘴里生動地講述著。他們講得那么繪聲繪影，加上深夜里突然響起的一聲凄厲的夜鳥的鳴叫，青蛙在河中的撲騰，突然響起的犬吠聲，使人不能不毛骨悚然，但這并不說明農(nóng)家小孩的愚昧迷信，而是作家為我們描繪的一幅生動的農(nóng)村風俗畫。大自然的景色，俄羅斯農(nóng)村的風習，地主的丑惡嘴臉，勞動人民的樸實善良……這一切都在作家娓娓講述的故事中自然而然地流淌出來，給讀者以無限的美感和藝術(shù)享受。這就是《獵人筆記》作為一部極具特色的世界名著的魅力。