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　　郭沫若評價《聊齋志異》的詩句是：郭沫若贊美《聊齋志異》寫鬼寫妖技高一籌，刺貪刺虐入木三分。傳統(tǒng)的志怪小說，大抵?jǐn)⑹龉砩窆之愔?，篇幅短小又僅“粗陳梗概”，語言簡約而顯露不出文采。而唐代的傳奇小說則“敘述宛轉(zhuǎn)，文辭華艷”，小說的主體是人間人事人情人態(tài)。

　　傳統(tǒng)的志怪小說，大抵?jǐn)⑹龉砩窆之愔?，篇幅短小又僅“粗陳梗概”，語言簡約而顯露不出文采。而唐代的傳奇小說則“敘述宛轉(zhuǎn)，文辭華艷”，小說的主體是人間人事人情人態(tài)。蒲松齡借用傳奇的特長，來寫花妖狐魅，使小說內(nèi)容精彩且充實，情節(jié)離奇而生動，展現(xiàn)出極其迷幻曲折的色彩。

　　《聊齋志異》里也有不重故事情節(jié)、乃至無故事性的小說?！秼雽帯酚泄适虑楣?jié)，但作者傾力展示的卻是嬰寧的性格，其他的人物，如為她的美貌傾倒而癡情追求的王子服，以及她居住的幽僻的山村、長滿花木的院落。

　　擴(kuò)展資料：

　　《聊齋志異》將中國古代文言短篇小說發(fā)展到了一個新高度，從此以后，文言小說就雄風(fēng)難再了?！读凝S志異》之后，雖有紀(jì)昀的《閱微草堂筆記》等，但已難成氣候。

　　《聊齋志異》一問世，就風(fēng)行天下，翻刻本競相出現(xiàn)，相繼出現(xiàn)了注釋本、評點本，成為小說中的暢銷書。文言小說也因此出現(xiàn)了再度蔚興的局面。

　　這時產(chǎn)生的一大批文言小說專集中，沈起鳳的《諧鐸》、和邦額的《夜譚隨錄》、浩歌子的《螢窗異草》等是傳奇體為主的筆記小說，大都作品都是模仿《聊齋志異》之作。無論是思想內(nèi)容，還是藝術(shù)水平都不及《聊齋志異》。