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深水娛6月27日?qǐng)?bào)道（文/Rong）6月26日晚，《夢(mèng)華錄》（點(diǎn)映）大結(jié)局收官，隨著最后幾集高潮迭起的劇情播出，《夢(mèng)華錄》再次重現(xiàn)剛開播時(shí)候的盛景，數(shù)個(gè)詞條霸榜熱搜，＃夢(mèng)華錄結(jié)局＃、#夢(mèng)華錄大結(jié)局看哭了#、＃夢(mèng)華錄 舍不得＃、＃夢(mèng)華錄花月宴＃、……關(guān)于這部劇的方方面面都引發(fā)了無數(shù)討論。

而作為導(dǎo)演的楊陽，此時(shí)已經(jīng)開始了緊張而忙碌的新劇籌備工作。對(duì)于《夢(mèng)華錄》的成績(jī)，她說的最多的是“感恩觀眾”，“我不是一個(gè)會(huì)去迎合觀眾的人，我也不太會(huì)，我能夠做的就是在我的層面做到無愧于自己，交出一份對(duì)比起之前是有所突破的作品?！?/p>

在與網(wǎng)易娛樂的獨(dú)家對(duì)談中，楊陽導(dǎo)演與我們一同回溯了《夢(mèng)華錄》的那些美與動(dòng)人之處是如何造就的。因?yàn)椤芭伺c水”的靈感，楊陽與團(tuán)隊(duì)走過十城尋景，將一處半荒廢的民國(guó)時(shí)期的景，房頂、門窗都修繕成宋代風(fēng)格，打造出“水城”的效果。而在捕捉演員美的時(shí)候，楊陽沒有刻意拍很多近景去刻畫，而是選擇“人景合一”，讓人融入到景里。

“花月宴”的美輪美奐令觀眾為之驚嘆，事實(shí)上在拍攝期間，《夢(mèng)華錄》團(tuán)隊(duì)閱讀了很多有關(guān)宋代的書籍和古畫，請(qǐng)了茶文化顧問、歷史顧問、宋宴專家等不同領(lǐng)域的專家，只為再現(xiàn)他們心目中“集大雅為一體”的宋代之美。

而對(duì)于顧千帆和趙盼兒的情感，楊陽也用到了中國(guó)畫的“留白”，以含蓄克制來營(yíng)造愛情繾綣旖旎之態(tài)?！?cp感不是演出來的，還是要融入這個(gè)角色，明白他的心境，為什么愛這個(gè)人，你只有融入了，才會(huì)有情感，才能讓觀眾有共情?！闭劶皠⒁喾婆c陳曉兩位主演的選擇，楊陽表示，跟劉亦菲、陳曉都是第一次合作。“亦菲的頸椎一直不是很好，但她是非常認(rèn)真的，很能吃苦，內(nèi)心也非常強(qiáng)大的一個(gè)女孩。陳曉也是很棒，特別能吃苦，無論多么疲勞，多么難的緊張拍攝都可以從容應(yīng)對(duì)。“

為什么那么多人愛《夢(mèng)華錄》？

“大家能從故事中看到自己。”

楊陽：看到評(píng)分的第一反應(yīng)還是挺驚訝的，非常感恩觀眾對(duì)我們劇的喜愛，沒有辜負(fù)那么多人的努力，這是大家努力和認(rèn)真付出的成果。從我的角度來說，我不是一個(gè)會(huì)去迎合觀眾的人，我也不太會(huì)，我能夠做的就是在我的層面做到無愧于自己，交出一份對(duì)比起之前是有所突破的作品。我覺得成績(jī)好也是所有人的功勞，凝聚了無數(shù)人的心血。

大家喜愛《夢(mèng)華錄》的原因，我覺得是因?yàn)榇蠹夷軌驈墓适庐?dāng)中看到自己的影子，真實(shí)的、有情感的故事是能夠打動(dòng)觀眾的。大家剛開始可能是慕名而來，想看看我們劇的這個(gè)顏值、畫面那么美，但這只是吸引打開的原因而已，怎么能夠讓觀眾沉浸到故事里面，產(chǎn)生共情，這個(gè)就是需要演員的表演和故事的扎實(shí)了，非常感謝編劇張老師寫出那么動(dòng)人的故事。

楊陽：影視劇是為觀眾而服務(wù)的，隨著中國(guó)人民生活水平越來越高，觀眾的精神需求和審美境界也是不斷提高的。你拍出一部有內(nèi)容有思想有情感的作品，觀眾一定是能夠感受到的，好的作品是不太區(qū)分男性女性或者是年齡層的。

為什么《夢(mèng)華錄》那么美？

“把宋代的浪漫和意境融入作品”

楊陽：2021年2月開拍，經(jīng)歷了冬天、春天、夏天，拍了四個(gè)半月。從橫店到無錫、象山，最后到襄陽。橫店影視城每年有數(shù)百部戲在那里拍。古裝劇更是必去之地。有些景要提前數(shù)月登記，搶占。即便拿到了，拍攝時(shí)間也是有限制的。于是，我就去找那些沒有人去搶的景，結(jié)果發(fā)現(xiàn)一條有水有橋的街道，但那是一個(gè)民國(guó)時(shí)期的景，幾乎荒廢了。我們就把房頂、門窗修繕成宋代風(fēng)格，擺設(shè)植物、盆栽，讓這個(gè)沒人來搶的景“活”了起來。當(dāng)美術(shù)、攝影聽我說“水上威尼斯”的概念時(shí)，都雀躍起來。大家可能認(rèn)不出來是在橫店拍的，包括很多戲也都是在影視城拍的，但是給人完全一種新的跡象，是我們美術(shù)團(tuán)隊(duì)做了很多工作，到很多南方真實(shí)的水鄉(xiāng)采風(fēng)拍照，還原真實(shí)感，很難得。女人如水，《夢(mèng)華錄》流暢的、美輪美奐的調(diào)性得益于我對(duì)水的靈感。

楊陽：我們閱讀了很多有關(guān)宋代的書籍和古畫，請(qǐng)了好幾位不同領(lǐng)域的專家，有茶文化的顧問、歷史顧問、宋宴專家等等。編劇張巍在寫劇本的時(shí)候認(rèn)真查閱大量史書，對(duì)宋代人的衣食住行有很深的研究。劇中的菜名、飲料名、街道名，各個(gè)階層人的稱謂、穿著打扮，她都了如指掌。造型指導(dǎo)黃薇也參考了很多宋畫，《清明上河圖》《聽琴圖》《焚香聽阮圖》《磚刻廚娘圖》等等，這些古畫都描繪了宋代人的生活方式，為我們提供了寶貴的資料，再結(jié)合現(xiàn)代手法，使《夢(mèng)華錄》的服裝服飾既有煙火氣又符合人物，美輪美奐。

我覺得宋朝是一個(gè)集大雅為一體的朝代，宋代的審美是精致、簡(jiǎn)約、高級(jí)的。中國(guó)畫講究留白，宋代人喜歡含蓄的美，不繁復(fù)、不張揚(yáng)。宋代人流行的四雅——焚香、點(diǎn)茶、插花、掛畫，也是我喜歡的。宋詞和宋瓷也很美。我是努力把這些宋代的浪漫和意境以及美都融入到《夢(mèng)華錄》中。

為什么“顧盼生輝”那么好“磕”？

“cp感不是演出來的，融入角色才會(huì)有情感”

楊陽：跟劉亦菲、陳曉都是第一次合作。我希望《夢(mèng)華錄》的演員能夠給觀眾帶來新鮮的感受，也希望找到想突破自己的演員。挑戰(zhàn)和突破，正也是我對(duì)自己的要求。亦菲的頸椎一直不是很好，但她是非常認(rèn)真的，很能吃苦，內(nèi)心也非常強(qiáng)大的一個(gè)女孩。陳曉也是很棒，特別能吃苦，無論多么疲勞，多么難的緊張拍攝都可以從容應(yīng)對(duì)。

我覺得愛情是一個(gè)遞進(jìn)的過程，剛開始可能是相互試探的，不需要太直白的呈現(xiàn)，到后面兩人一起經(jīng)歷的事情多了，自然情感就升溫了。cp感不是演出來的，還是要融入這個(gè)角色，明白他的心境，為什么愛這個(gè)人，你只有融入了，才會(huì)有情感，才能讓觀眾有共情。

楊陽：趙盼兒是一個(gè)性格比較復(fù)雜的女孩，她的人生理念也不會(huì)依賴任何人，是非常自強(qiáng)自立的。這也跟她的身世有關(guān)，她從小受過良好的教育，但是后面又因?yàn)楦赣H的原因入了官伎，成長(zhǎng)經(jīng)歷是比較波折的。如果她沒有那么聰明，可能也不會(huì)那么敏感，但是她的性格又是不甘于命運(yùn)的，有著頑強(qiáng)的生命力。

顧千帆也是從小就很不容易，母親在他小時(shí)候就離世了，他的內(nèi)心是一個(gè)追求正義的人，但是他的親生父親又是擅于擺弄權(quán)謀之術(shù)的大官，這一點(diǎn)他是很矛盾的，所以一直不愿意喊父親一聲爹。他進(jìn)士出身，由文轉(zhuǎn)武，是一個(gè)文武雙全的全才，在外人看來他是“活閻羅”，為了審判可以無所不用其極的一個(gè)人。

所以這兩個(gè)人，在遇到彼此之前，都曾經(jīng)歷經(jīng)過自己人生的最低點(diǎn)。他們不是普通的男女，都是有遭遇和艱難歷程的，有很成熟的心態(tài)。兩個(gè)這樣的人遇到，首先一定是克制的。趙盼兒對(duì)自己的身份和出身是有些自卑的，她害怕顧千帆瞧不起自己。顧千帆見到趙盼兒的第一面就知道她不是一個(gè)一般的女子，到洗手的那場(chǎng)戲，顧千帆說的話才讓趙盼兒覺得自己是被他尊重的。成年人之間克制的情感，在兩人之間存在了很長(zhǎng)時(shí)間，盼兒流著淚對(duì)三娘說喜歡，心里怕很多東西，不知道感情如何發(fā)展。這是他們前面情感的一種塑造。

楊陽：我一直覺得中國(guó)古代文化很深邃。古裝劇需要一種古典的美，是含蓄的。就像中國(guó)畫講究留白。隔水相望這場(chǎng)戲，原本有很多臺(tái)詞，我把臺(tái)詞放在次要位置，二人無言，隔水相望，漸行漸遠(yuǎn)，心中的漣漪在靜默中流淌。這種克制的處理，大概就是古代畫中的留白吧。我相信這樣的含蓄是一種古典美，觀眾是能夠感受到的。

還有衙門的那場(chǎng)戲，那個(gè)衙門也是橫店很熱門的景，當(dāng)時(shí)說只有兩天的時(shí)間能拍，我本來構(gòu)思的時(shí)候還在想難道顧千帆要從木門后面出來嗎，然后拍攝那天突然就下雨了，靈感就來了。下雨也是水的元素，就特別巧。于是我把讓道具趕緊把黃澄澄的油紙傘都拿來了，在雨中盼兒本來是要挨板子的，然后有個(gè)人出現(xiàn)了，但卻是盼兒不認(rèn)識(shí)的陳廉，這里也挺有趣的。等盼兒再?zèng)_出人群，然后顧千帆從屏風(fēng)后面出來，兩個(gè)人眼神對(duì)視，那種朦朧、命中注定的感覺就來了。

為什么《夢(mèng)華錄》的文化氣息濃郁？

“文化像水一樣，要浸透在細(xì)節(jié)、回眸之間?！?/b>

楊陽：不同的影視劇其實(shí)美的感覺是不一樣的，我們這個(gè)劇是以宋朝美學(xué)體系為基礎(chǔ)，然后融入“水”的概念?！拔馈辈皇且粋€(gè)極致的追求，不然就會(huì)變得有些刻意的感覺，我們是建立在高雅、簡(jiǎn)潔、細(xì)膩的宋朝美學(xué)之上，遵循中國(guó)古典的留白美，讓優(yōu)雅是融入的，不是“貼”上去的一層外在，只是通過人為打出來的光而已，那這個(gè)是浮光掠影的美，其實(shí)沒有生命力。

我們通過一些真實(shí)的氛圍建立，比如水的倒影是波光粼粼的感覺，還有黃昏橋頭撐傘追逐等等，都能讓人感受到古代的詩詞畫面，這是建立在中國(guó)文化的基礎(chǔ)上的。文化像水一樣，要浸透在細(xì)節(jié)、回眸之間，這才是生命力的表現(xiàn)。對(duì)于演員美的捕捉也是一樣的，我們不一定要拍很多的近景去刻畫她的臉部美，我希望是人景合一的，在自然的襯托下，人融入到景里，如水般自然、真實(shí)、和諧。比如盼兒的出場(chǎng)戲，我們先拍水的倒影和小木筏上的花，然后鏡頭慢慢地?fù)u到演員的臉上，這是非常和諧的畫面，是很高級(jí)的細(xì)膩的美。

楊陽：我是2020年夏天接到這個(gè)劇本，當(dāng)時(shí)就是被劇本里表現(xiàn)的幾個(gè)女人的奮斗、友誼和愛情打動(dòng)了。發(fā)生在宋代女性身上的故事，讓我聯(lián)想到今天，很多從各地到北京、上海等大城市打拼、奮斗、尋找生命價(jià)值的女性，包括我的身邊就有很多，我經(jīng)常會(huì)傾聽她們的故事，也為我的創(chuàng)作提供了很多靈感。我很想為這些女孩子們拍一部劇，你們的自立、自強(qiáng)是值得讓自己驕傲的事情。每個(gè)人都會(huì)有自己的不容易，但我們依然選擇堅(jiān)持、努力、前進(jìn)，讓自己的人生無悔。

楊陽：我在監(jiān)視器前的表情是很搞笑的。各種笑，有時(shí)也會(huì)流淚。亦菲常常問我：導(dǎo)演我們是在拍喜劇嗎？扮演池衙內(nèi)的代旭、扮演何四的胡宇軒、扮演陳廉的管云鵬幾乎成為搞笑天團(tuán)。三個(gè)女人在一起也有很多喜感。我覺得這種感覺是渾然天成的，我們的演員對(duì)于表演是很純粹和真誠的，投入并且善于思考，演員經(jīng)?，F(xiàn)場(chǎng)有很多小的創(chuàng)意和想法，對(duì)于很多有意思的點(diǎn)，我都會(huì)愿意尊重并且保留下來。我覺得我們劇不應(yīng)該是很沉重的，我希望大家看的時(shí)候都有很真實(shí)的感覺，這些人就是自己身邊的人。