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深水娛8月17日?qǐng)?bào)道一番苦等，《斷·橋》終于在8月13日正式上映了。

這部作品被看作是李玉導(dǎo)演的“風(fēng)格回歸”之作，看完《斷·橋》后，很多熟悉她的影迷都有一種共同的感受：那個(gè)拍過(guò)《觀音山》《蘋果》的、生猛而純粹的李玉，又回來(lái)了。

本片的監(jiān)制方勵(lì)，和她已是合作18年的老友，這一次他們經(jīng)歷的困難前所未有：

開拍沒幾天，李玉就經(jīng)歷了母親去世；拍完后，又捱過(guò)了漫長(zhǎng)的定檔過(guò)程。方勵(lì)說(shuō)，“在目前的環(huán)境下面，我們能走這么遠(yuǎn)，不簡(jiǎn)單，所以很難得?！?/p>

上映前夕，網(wǎng)易娛樂與《斷·橋》的監(jiān)制方勵(lì)、導(dǎo)演李玉進(jìn)行了一次對(duì)話。

一個(gè)關(guān)于復(fù)仇和俠義的故事

“這個(gè)故事是一點(diǎn)一點(diǎn)長(zhǎng)出來(lái)的?！崩钣裾f(shuō)。

2020年，疫情好轉(zhuǎn)后的三四月份，李玉跟方勵(lì)說(shuō)，想拍一個(gè)有關(guān)女性復(fù)仇的故事。兩人開始聊故事，在餐館吃了十幾頓飯后，聞曉雨和孟超的形象逐漸清晰。

聞曉雨跟父親有多年的誤解，這種人物關(guān)系產(chǎn)生自李玉和方勵(lì)自己在親情中的真實(shí)體驗(yàn)。

“我女兒跟我之間，很多年都是有隔閡的。所以曉雨對(duì)自己父親的誤解，我是感同身受的?！狈絼?lì)說(shuō)?！拔乙埠尬腋赣H恨了很多年，”李玉說(shuō)，“但你成熟的時(shí)候，會(huì)更理解他做出的很多選擇，因?yàn)槟鞘侨诵缘膹?fù)雜?！?/p>

作為一名女導(dǎo)演，李玉從早期拍紀(jì)錄片開始，就將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了那些獨(dú)特的女性。1996年，她的第一部紀(jì)錄短片《姐姐》，記錄了一個(gè)6歲小女孩，在一個(gè)重男輕女的雙胞胎家庭里，如何反抗不公、爭(zhēng)取自己家庭地位的真實(shí)故事。

26年后，《斷·橋》里的聞曉雨，面對(duì)不公，同樣選擇了反抗，方式則是通過(guò)復(fù)仇。“這幾年我們一直看到一些對(duì)女性的不公平，雖然她是想復(fù)仇想反抗，但她有時(shí)候還是無(wú)能為力的?！?/p>

“孟超像一個(gè)俠士?！崩钣裾f(shuō)，“如果你突然看到一個(gè)新聞?wù)f橋塌了，出現(xiàn)一具尸體，就算你能想得起來(lái)當(dāng)年那有三個(gè)人，但你可能也只是想想而已，你也不想去管閑事，這是順理成章的想法。但孟超就選擇了作為一個(gè)闖入者，告訴曉雨我當(dāng)時(shí)看到了什么。”

在李玉和方勵(lì)看來(lái)，復(fù)仇是非常古典主義的東西，“路見不平、拔刀相助”的俠義精神同樣也是?！坝腥藢?duì)孟超的行為有不理解的時(shí)候，我會(huì)覺得現(xiàn)在是不是‘義’的東西太少了？哪怕是對(duì)一個(gè)陌生人，如果有不公的時(shí)候，你是否能站出來(lái)？”這是李玉的發(fā)問。

2011年，深圳一個(gè)16歲的男孩持刀站在橋上，準(zhǔn)備結(jié)束自己的生命。在警方和圍觀民眾都束手無(wú)策的時(shí)候，一個(gè)路過(guò)的19歲女孩劉文秀急中生智，稱自己是他女朋友，要過(guò)去跟他談?wù)?。交涉過(guò)程中，劉文秀突然靠近男孩，抱住他給了他一個(gè)深深的吻，男孩最終得救。

這個(gè)新聞給了方勵(lì)極大的震動(dòng)，后來(lái)還專門找編劇去采訪劉文秀，女孩非常低調(diào)，不愿多說(shuō)，說(shuō)自己當(dāng)時(shí)只是一心想救人。

片中曉雨主動(dòng)去吻了孟超，就是李玉受到了這個(gè)“為了阻止的吻”的啟發(fā)。“吻不止是有愛情才會(huì)發(fā)生。大家有疑問，為什么曉雨拿到U盤還不去報(bào)警？她不是不想去報(bào)警，她是不想讓孟超去報(bào)警，她不想讓他受傷害，因?yàn)樗邪缸釉谏?，她就用了這個(gè)吻去阻止他，這個(gè)吻是一個(gè)阻止?！?/p>

從馬思純到聞曉雨，從王俊凱到孟超

2020年4月，李玉的好友向她推薦了馬思純。當(dāng)時(shí)劇本還沒最終定稿，馬思純?cè)陲w機(jī)上就看得直掉淚，下飛機(jī)后，她給李玉寫了一封長(zhǎng)信。

李玉把信轉(zhuǎn)給方勵(lì)，方勵(lì)看完，立刻跟李玉說(shuō)，“必須用她，她那么感同身受地讀完這個(gè)劇本，寫了很多曉雨的內(nèi)心，有的都是出乎我們意料的?！?/p>

方勵(lì)對(duì)于王俊凱的印象也一直是陽(yáng)光少年，他讓王俊凱試試講重慶話，一下子那個(gè)味道就對(duì)了。

讓馬思純和王俊凱成為聞曉雨和孟超，花費(fèi)了不少時(shí)間和精力。李玉說(shuō)這是“一個(gè)撒種子的過(guò)程”。

馬思純要學(xué)習(xí)方言，還學(xué)習(xí)了雕塑、做蛋糕，全程也都是素顏出鏡；孟超的形象氣質(zhì)跟王俊凱本人差別很大，要付出更多的努力，他去車鋪跟老板娘學(xué)修車，為了找到人物感覺，很多天不洗頭，體重也減掉了20斤。

做完這些訓(xùn)練，李玉去看王俊凱試裝，他突然在鏡頭前蹲下，蹲姿和手上的很多習(xí)慣性動(dòng)作，讓李玉感到，他已經(jīng)找到了人物。

李玉和攝影指導(dǎo)曾劍合作多年，這一次，除了手持?jǐn)z影、注重現(xiàn)場(chǎng)感等一貫的曾劍特色之外，影片里還使用了大量的變形鏡頭。

李玉透露，試拍時(shí)，也用了很多其他鏡頭做嘗試，但最終還是覺得變形鏡頭更真實(shí)。例如在剪掉的一段戲里，孟超殺掉害死自己姐姐的村霸，就是通過(guò)變形鏡頭，外化出了孟超這個(gè)人物在當(dāng)下十分扭曲痛苦的內(nèi)心。

變形鏡頭難免會(huì)讓人臉在銀幕上顯得奇怪，李玉說(shuō)，“但這次我們的演員，你不說(shuō)我都沒有意識(shí)到，他們不在乎自己是否被拍丑了?！?/p>

“范偉老師有時(shí)候他都不去監(jiān)視器，是你請(qǐng)他過(guò)來(lái)的時(shí)候，他才看。他特別尊重導(dǎo)演，如果導(dǎo)演覺得可以就過(guò)了。”

在沉浸的拍攝中，演員們都完全進(jìn)入了角色身處的那個(gè)世界，甚至不舍得離開。拍攝過(guò)半，方勵(lì)從王俊凱經(jīng)紀(jì)人處聽到，兩人有次一起聊天，都流露出了沮喪：

“小凱說(shuō)，這個(gè)戲要是演完，我再也不是孟超了，你再也不是聞曉雨了。純純說(shuō)，我看這個(gè)劇本一頁(yè)一頁(yè)在減少，特別失落。”

李玉覺得能讓演員有這樣的體驗(yàn)也很奇妙，“小凱有一句話我覺得說(shuō)的挺好的，就是他在拍完的時(shí)候，他說(shuō)像有一個(gè)朋友從自己身體里離開了，要跟這個(gè)朋友告別還挺失落的。”

打破單一類型，要從自己的歷史出發(fā)

在網(wǎng)易娛樂受邀觀看媒體場(chǎng)前，片方特意在開場(chǎng)前向大家強(qiáng)調(diào)：這是一部犯罪片，而不是懸疑片。

看完后便不難理解，主創(chuàng)選擇了把展現(xiàn)案件的懸疑性，讓位給展現(xiàn)人物的掙扎和困境，否則也不會(huì)讓真兇一上來(lái)就表現(xiàn)得如此明顯。

正如李玉導(dǎo)演在微博上所言：“斷橋不是懸疑片，是在講陷入困境里的每個(gè)人，如何面對(duì)這個(gè)世界，如何面對(duì)自己?！?/p>

“大家一聽到犯罪片就想起懸疑片，這就是類型單一導(dǎo)致的，觀眾已經(jīng)形成了那樣的教育，一看到犯罪片就說(shuō)懸疑片來(lái)了，我們也沒有辦法。”

李玉呼吁，“應(yīng)該多一點(diǎn)類型出來(lái)，能夠讓中國(guó)觀眾看到各種各樣的電影。”

方勵(lì)覺得，中國(guó)電影要培育自己的類型片，一定要從自己的歷史出發(fā)?！爸袊?guó)的歷史多豐富啊，素材簡(jiǎn)直多得數(shù)不清。我一直在跟業(yè)界呼吁，我們自己的歷史這么長(zhǎng)，我們自己的歷史、時(shí)代的跨越，這么多可能的故事，我們能不能一個(gè)有自己的定義？我們可不可以多研討出來(lái)一些類型，不能說(shuō)只是用傳統(tǒng)的這幾個(gè)商業(yè)類型，就把自己的整個(gè)民族的電影給約束了?！?/p>

“我們希望中國(guó)電影能夠百花齊放?！崩钣窨偨Y(jié)。這也是所有電影從業(yè)者和熱愛電影的觀眾，對(duì)于未來(lái)共同的期待。

出品|深水娛

作者|珍寶金