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從上映于1961年的《蒂凡尼的早餐》到2006年的《穿普拉達(dá)的女王》，再到2014年上映的《迪奧與我》，時(shí)尚產(chǎn)業(yè)與電影產(chǎn)業(yè)的聯(lián)動(dòng)模式似乎在之前的幾十年里都沒(méi)有變過(guò)。

隨著疫情時(shí)代的猝然而至，線下大秀的暫時(shí)性落幕成為它們破舊立新的不二契機(jī)，而人們?cè)谶@一特殊時(shí)期下更為強(qiáng)烈的情感渴求，也讓時(shí)尚與電影在產(chǎn)生關(guān)聯(lián)之時(shí)，更多了一份溫情的考量。

Maison Margiela 2022春夏男女成衣系列

不再拘泥于元素或單品的植入，設(shè)計(jì)師們可以讓時(shí)裝作品與經(jīng)典影片進(jìn)行跨時(shí)空對(duì)話，亦可以用電影的形式為時(shí)裝賦予故事性。

01

/ 電影情感在時(shí)裝中重生 /

如何完美地找到個(gè)人風(fēng)格與大眾審美之間的平衡點(diǎn)？為了解決這個(gè)存在已久的難題，諸多時(shí)裝設(shè)計(jì)師都將靈感聚焦于電影這個(gè)已經(jīng)被廣泛普及的藝術(shù)形式之上，KimJones 也不例外。他曾在接受采訪時(shí)表示，自己讀大學(xué)時(shí)，既熱愛(ài)Helmut Lang 和Alexander McQueen， 也喜歡Supreme 和A Bathing Ape。這種兼具著多元化與包容性氛圍的審美，或許正是得益于他年幼時(shí)所鐘愛(ài)的那部電影——《奧蘭多》。

Fendi 2021春夏高級(jí)定制系列

鑲嵌著18 萬(wàn)顆銀色珍珠的蕾絲禮服、繡著17 萬(wàn)顆綠松石與青銅細(xì)珠的褶皺連衣裙、鐫刻著《奧蘭多》中文字的珍珠母貝珍寶盒……Kim 將《奧蘭多》的文學(xué)構(gòu)思貫穿于整個(gè)FENDI 2021 春夏高級(jí)定制系列當(dāng)中，為輕盈織物賦予古典輪廓，向世人展示了他最浪漫奔放的一面。如在400年時(shí)光里擁有“從男到女”這一奇妙經(jīng)歷的奧蘭多一樣，Kim 亦在這一系列的設(shè)計(jì)中打破了二元性別的固有界限。

Fendi 2021春夏高級(jí)定制系列

男模穿著一半西裝一半長(zhǎng)裙的禮服走進(jìn)女裝秀場(chǎng)，我們看到的是女性氣質(zhì)與男性魅力的自由切換，是兩性之間的灰色地帶得以被打破的美好愿景。在Kim 的世界里，電影的鏡頭語(yǔ)言可以被轉(zhuǎn)換為時(shí)裝元素，落于筆觸，而時(shí)裝也成為他向世界展現(xiàn)自身電影審美的載體，正如《奧蘭多》中的經(jīng)典臺(tái)詞，“衣服可以改變我們對(duì)世界的看法，也可以改變世界對(duì)我們的看法。”

Fendi 2021春夏高級(jí)定制系列（向左滑動(dòng)查看更多圖片）

同樣熱衷于將電影中的情感與藝術(shù)性注入時(shí)裝作品的，還有CHANEL 品牌創(chuàng)意總監(jiān)Virginie Viard。在Karl Lagerfeld 執(zhí)掌品牌的很長(zhǎng)一段時(shí)間里，華麗繁復(fù)的置景堪稱CHANEL 大秀中最為引人矚目的部分，疫情的降臨限制了秀場(chǎng)空間上的創(chuàng)意發(fā)揮，也迫使Virginie 不得不更加注重探討時(shí)裝的情感內(nèi)核。

Chanel 2022早春度假系列

去年5 月，Virginie Viard 在法國(guó)南部普羅旺斯萊博村莊的光影采石場(chǎng)發(fā)布了CHANEL 2022早春度假系列。這里曾是一片被人們淡忘了許久的荒蕪廢墟，直到1959年，赫赫有名的法國(guó)導(dǎo)演兼作家Jean Cocteau 選址于此拍攝了一部名為《奧菲斯的遺囑》的實(shí)驗(yàn)性電影。當(dāng)黑色馬頭男子從臺(tái)階走下進(jìn)入采石場(chǎng)，他的影子被投射在粗糲的白色墻壁上，這一鏡頭濃縮了Jean Cocteau 畢生所追求的叛逆、怪誕、奇幻，也成為CHANEL當(dāng)季的靈感之源。

《奧菲斯的遺囑》劇照

無(wú)論是黑色漁網(wǎng)襪還是皮質(zhì)流蘇短裙，這些似乎悖逆于優(yōu)雅傳統(tǒng)的單品無(wú)一不與電影中的情緒如出一轍。與其說(shuō)Virginie Viard在這場(chǎng)大秀中復(fù)刻了Jean Cocteau 的審美與《奧菲斯的遺囑》中的場(chǎng)景，倒不如說(shuō)她重申了CHANEL 自由叛逆的新定義，也讓舊電影中的情感得以在現(xiàn)代時(shí)裝中被重新表述。

CHANEL 2022早春度假系列（向左滑動(dòng)查看更多圖片）

02

/ 電影與時(shí)裝的全新合作 /

時(shí)尚與電影除去達(dá)成更加緊密的合作關(guān)系之外，現(xiàn)下的時(shí)代環(huán)境也讓這二者之間誕生了不同以往的合作方式。當(dāng)線下大秀不被允許舉辦時(shí)，該以何種形式來(lái)呈現(xiàn)時(shí)裝的動(dòng)態(tài)之美就成為所有品牌都必須去探究的課題，以展示時(shí)裝作品為目的的微型電影也就由此應(yīng)運(yùn)而生。

在電影這一藝術(shù)形式的加持下，單純地借由時(shí)裝來(lái)傳遞美感則顯得單薄片面，設(shè)計(jì)師們可以通過(guò)完整的故事性和專業(yè)的鏡頭語(yǔ)言更加得心應(yīng)手地傳遞內(nèi)心情緒，這是它們區(qū)別于傳統(tǒng)走秀形式的根本所在，也是品牌和設(shè)計(jì)師們所面臨的全新挑戰(zhàn)。

Salvatore Ferragamo 2021假日系列《電影時(shí)刻》

2020 年居家隔離期間，前Salvatore Ferragamo創(chuàng)意總監(jiān)Paul Andrew 重溫了懸疑大師希區(qū)柯克導(dǎo)演的數(shù)部經(jīng)典作品。如他所說(shuō)：“之前看這些電影的時(shí)候，一直感覺(jué)就像是居住在一個(gè)超現(xiàn)實(shí)而陌生的世界中。但是在隔離期間觀看它們卻有所不同：它們感覺(jué)像‘現(xiàn)實(shí)生活’，因?yàn)椤F(xiàn)實(shí)生活’本身突然變得如此奇怪，超現(xiàn)實(shí)和奇特的美麗?！?/p>

基于這樣的感慨，Paul Andrew決定與意大利著名導(dǎo)演Luca Guadagnino 聯(lián)手，以懸疑電影的形式來(lái)發(fā)布Salvatore Ferragamo 2021 春夏系列，這個(gè)聽(tīng)起來(lái)頗為天方夜譚的操作已然成為米蘭時(shí)裝周歷史上頗具標(biāo)志性與先鋒性的一筆。

影片剛開(kāi)始，鏡頭從灰白墻面上的人影迅速切換到穿著亮藍(lán)色大衣的背影，強(qiáng)烈的色彩張力讓人輕而易舉地想起了希區(qū)柯克的那部夢(mèng)幻彩片《迷魂記》。高跟鞋從口袋中掉落的鏡頭，更是令人驚嘆Luca Guadagnino 對(duì)于希區(qū)柯克拍攝手法和Salvatore Ferragamo 時(shí)裝風(fēng)格的雙向把控。

Salvatore Ferragamo 2021春夏系列

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如果說(shuō)影片中的懸疑氛圍契合了后疫情時(shí)代下人們內(nèi)心的不安與惶恐，那么色彩飽和度極高的時(shí)裝則以具象的形式，向人們傳遞了下一個(gè)春天可以孕育無(wú)限可能的生活態(tài)度。Paul Andrew 曾坦言，在觀看了Luca Guadagnino 的作品《Iosono l'amore》之后，自己就是他的忠實(shí)粉絲了，而Luca Guadagnino 則早在2017 年的時(shí)候，就已經(jīng)開(kāi)始著手制作關(guān)于Salvatore Ferragamo 先生的紀(jì)錄片了，從某種意義上來(lái)說(shuō)，疫情正是促成這場(chǎng)雙向奔赴的催化劑。

或許是早就厭倦了一成不變的傳統(tǒng)模式，即便是早從2020 年下半年開(kāi)始各品牌的線下大秀就已陸續(xù)恢復(fù)，Maison Margiela 的創(chuàng)意總監(jiān)John Galliano 還是為品牌2022春夏男女成衣系列拍攝了一部13 分鐘的時(shí)裝電影。影片描繪了新生代為英國(guó)浪漫主義詩(shī)人William Blake 的詩(shī)篇喝彩，一次次的狂歡被他們迸發(fā)出的勇氣所點(diǎn)燃，一場(chǎng)天才間的天作之合也從此展開(kāi)。

法國(guó)導(dǎo)演Olivier Dahan 讓攝影機(jī)不再受場(chǎng)景所限，饒有詩(shī)意地解密著日常成衣與精湛工藝間的絕妙平衡，John Galliano 聚焦于新烏托邦青年的內(nèi)心渴求，一如既往地將我們帶入了他天馬行空的幻想世界。飾有彩色飛釣浮標(biāo)的魚(yú)骨紋大衣、長(zhǎng)及大腿的環(huán)保橡膠防水靴、縫補(bǔ)著童子軍手帕的夾克……若非電影鏡頭的刻意捕捉，我們恐怕很難將整個(gè)系列中的諸多細(xì)節(jié)一一收入眼底。

Maison Margiela 2022春夏男女成衣系列

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03

/ 在電影與時(shí)裝中尋找自我 /

當(dāng)微型時(shí)裝電影成為常態(tài)，無(wú)論是設(shè)計(jì)師還是觀眾都不再滿足于淺顯的形式變化，前者試圖在構(gòu)思與拍攝的過(guò)程中完成作品與自我的重塑，后者希望能從電影中真切地感受到共鳴，二者的不謀而合使得這一逐漸走向成熟的合作方式自然而然地向著令人欣喜的高度和廣度發(fā)展，正如DIOR 2021 春夏高級(jí)訂制系列的發(fā)布影片——《塔羅城堡》。

Dior 2021春夏高訂系列時(shí)裝影片《塔羅城堡》

DIOR 現(xiàn)任創(chuàng)意總監(jiān)Maria Grazia Chiuri 在影片的幕后制作采訪中這樣說(shuō)道：“就像《愛(ài)麗絲夢(mèng)游仙境》一樣，這是個(gè)關(guān)于女孩尋找自己的故事?！迸鹘情_(kāi)門見(jiàn)山地問(wèn)出“我是誰(shuí)”的哲思問(wèn)題，由塔羅牌幻化出的女祭司引領(lǐng)著她走進(jìn)了隱喻真實(shí)內(nèi)心世界的秘密城堡。意大利導(dǎo)演Matteo Garrone 借由Maria Grazia Chiuri 所設(shè)計(jì)的華服將源自十五世紀(jì)的維斯康提塔羅牌中的形象逐一呈現(xiàn)，在現(xiàn)代主義的視角中展示了濃郁而奢華的中世紀(jì)風(fēng)情。

Dior 2021春夏高訂系列（向左滑動(dòng)查看更多圖片）

在Matteo Garrone的鏡頭中，精巧絕倫的DIOR 2021 春夏高訂禮服既是當(dāng)之無(wú)愧的焦點(diǎn)也是用以

區(qū)分角色的道具，它們的魅力與故事本身的魅力毫不沖突。女主角探索命運(yùn)之奧的旅程亦是我們每個(gè)人重新審視內(nèi)心欲望的過(guò)程，對(duì)于當(dāng)下被口罩束縛住了“真面目”的人們來(lái)說(shuō)，這種探索自我的寓意無(wú)疑是值得被贊頌的。

04

/ 合作的未來(lái)走向還未可知 /

Balenciaga 2022 秋季系列同樣采用了影片的形式發(fā)布，不同于其他時(shí)裝微電影的是，創(chuàng)意總監(jiān)Demma Gvasali 和導(dǎo)演Harmony Korine 采用了4/3畫(huà)幅和家庭錄影帶的畫(huà)質(zhì)，將觀眾帶回到了時(shí)尚界原生創(chuàng)意迸發(fā)的20 世紀(jì)90年代，也讓我們看到了電影行業(yè)與時(shí)尚行業(yè)間的最典型、最良性的合作關(guān)系——電影記錄著時(shí)尚的變遷，時(shí)尚也為電影帶來(lái)了全新的生機(jī)。

Balenciaga 2022秋季系列（向左滑動(dòng)查看更多圖片）

瞬息萬(wàn)變的時(shí)代環(huán)境仿佛一只幕后推手，沒(méi)有任何一個(gè)行業(yè)能夠在這巨大的推力之下始終保持原地不動(dòng)，電影行業(yè)與時(shí)尚行業(yè)亦然。從形式上的疊加到

情感上的互滲，再到如今，電影已經(jīng)成為時(shí)尚行業(yè)與普羅大眾達(dá)成精神共鳴的有效載體，不斷精進(jìn)的合作不僅促進(jìn)了兩個(gè)行業(yè)的共榮與發(fā)展，更為日后時(shí)尚行業(yè)與其他行業(yè)的合作提供了絕佳的范本。電影與時(shí)裝未來(lái)的合作之路究竟通向哪里，我們無(wú)從知曉卻又充滿期待。

編輯 / 劉佳

撰文 / 可欣

圖片來(lái)源 /

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文章來(lái)源 / 《瑞麗時(shí)尚先鋒》2月刊

新媒體版式設(shè)計(jì) / 劉墨萱