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　　晚清四大譴責(zé)小說是哪些

　　晚清四大譴責(zé)小說指的是李寶嘉(李伯元)的《官場(chǎng)現(xiàn)形記》、吳沃堯(吳趼人)的《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、劉鶚的《老殘游記》、曾樸的《孽?；ā贰?/p>

　　由于資產(chǎn)階級(jí)改良派和民主革命派的大力倡導(dǎo)，晚清的小說創(chuàng)作得到了空前的發(fā)展，涌現(xiàn)出了一大批有影響的小說，形成了晚清小說創(chuàng)作繁榮的局面。而“晚清四大譴責(zé)小說”的出現(xiàn)，則是中國(guó)小說創(chuàng)作進(jìn)入到又一個(gè)繁榮時(shí)期的重要標(biāo)志。

　　晚清四大譴責(zé)小說介紹

　　《官場(chǎng)現(xiàn)形記》：李寶嘉(1867-1906)著，共五編60回。

　　這是我國(guó)近代第一部在報(bào)刊上連載并取得社會(huì)轟動(dòng)效應(yīng)的長(zhǎng)篇章回小說，開創(chuàng)了近代小說批判現(xiàn)實(shí)的風(fēng)氣。小說由30多個(gè)相對(duì)獨(dú)立的官場(chǎng)故事聯(lián)綴起來，涉及清政府中上自皇帝、太后，下至佐雜小吏等一百多個(gè)大小官吏，并將這些形形色色的官僚們的各種惡行丑態(tài)暴露在光天化日之下：他們或侵吞公款，貪贓枉法;或賣官鬻爵，大發(fā)橫財(cái);或名“剿匪”，實(shí)則害民;或冒名得官，寡廉鮮恥;或媚外懼洋，奴性十足。作品有如一幅封建社會(huì)末期官場(chǎng)的百丑圖長(zhǎng)卷，觸及當(dāng)時(shí)社會(huì)的主要矛盾。小說在寫作方法上仿效《儒林外史》又有所發(fā)展，充分運(yùn)用了夸張、漫話式的諷刺手法，往往寥寥幾筆，就將人物的音容體態(tài)勾勒出來;又善于描寫細(xì)節(jié)，使筆下的人物生動(dòng)傳神，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。故其后效仿之作頗多，蔚為大觀。

　　《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》：吳沃堯(1866-1910)著，計(jì)108回。

　　這是一部帶有自傳色彩的長(zhǎng)篇小說。它通過主人公九死一生從奔父喪開始，至其經(jīng)商失敗為止所耳聞目睹的近200個(gè)小故事，勾畫出中法戰(zhàn)爭(zhēng)后至20世紀(jì)初的20多年間晚清社會(huì)出現(xiàn)的種種怪現(xiàn)狀，所反映的社會(huì)生活范圍比《官場(chǎng)現(xiàn)形記》更為廣闊，除官場(chǎng)外，還涉及商場(chǎng)、洋場(chǎng)、科場(chǎng)，兼及醫(yī)卜星相，三教九流，揭露日益殖民地化的中國(guó)封建社會(huì)的政治狀況、道德面貌、社會(huì)風(fēng)尚以及世態(tài)人情都頗為深刻，具有較高的認(rèn)識(shí)價(jià)值，可以幫助讀者透視晚清社會(huì)和封建制度行將滅亡、無可挽救的歷史命運(yùn)。小說采用第一人稱的方式敘述故事，結(jié)構(gòu)全篇，使讀者感到親切可信，在中國(guó)小說史上開了先河。結(jié)構(gòu)上亦非常巧妙：“九死一生”既是全書故事的敘述者，又是全書結(jié)構(gòu)的主干線，同時(shí)又運(yùn)用了倒敘、插敘等方法，將它有機(jī)結(jié)合在一起，使全書繁簡(jiǎn)適宜，渾然一體。

　　《老殘游記》：劉鶚(1857-1909)著，共20回。

　　劉鶚本是一位企業(yè)家、學(xué)問家，并不是職業(yè)作家，但其文學(xué)家之名卻遠(yuǎn)勝企業(yè)家和學(xué)問家。這部小說是他晚年所寫的帶有自傳性質(zhì)的未竟作品。小說以一個(gè)搖串鈴的江湖醫(yī)生老殘(鐵英)為主人公，敘寫其在中國(guó)北方游歷期間的見聞和活動(dòng)，對(duì)清政府的腐朽黑暗，官吏的殘暴昏庸，百姓的貧困交迫等等，都有所暴露，尤其著重地對(duì)那些名為“清官”，實(shí)為酷吏的虐民行為進(jìn)行了有力抨擊，表達(dá)了作者對(duì)社會(huì)、國(guó)家危亡現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈憂患意識(shí)。小說的藝術(shù)成就很高。首先是高超的描寫技巧，無論狀物、寫景，還是敘事，都能歷歷如繪，如千佛山、大明湖的景致，明湖居說書，桃花山月下夜行等，使人有身臨其境之感。其次是它的心理描寫和心理分析，能用貼切的語言，出色地展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。其三、精巧的結(jié)構(gòu)藝術(shù)。小說以游記的形式，以游歷為線索，以老殘為中心人物，以散文的筆法敘事狀物，將沿途的所見、所聞、所思、所做有機(jī)結(jié)合起來，形成了小說獨(dú)特的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

　　《孽?；ā罚涸鴺?1872-1935)著，共35回。

　　《孽海花》是一部既具有譴責(zé)小說、又具有歷史小說，還具有政治小說特點(diǎn)的長(zhǎng)篇小說。小說寫金汮(字雯青)中狀元后在蘇州納名妓傅彩云為妾;后奉命出使俄、德、奧、荷等國(guó)，帶傅彩云同往;歸國(guó)后，金雯青病死北京，傅彩云離開金家，赴上海重操舊業(yè)，改名曹夢(mèng)蘭;后又到天津?yàn)榧?，稱賽金花。小說以金雯青和傅彩云的故事為主線，生動(dòng)地描寫了從同治至光緒30多年間的歷史文化的推移和政治社會(huì)的變遷，暴露了統(tǒng)治者的腐朽沒落，批判了封建的科舉制度，諷刺了那些達(dá)官名士，真實(shí)地反映了他們的精神生活和文化心態(tài);同時(shí)也熱情地歌頌了馮子材、劉永福等抗戰(zhàn)英雄和孫中山等民主革命黨人的革命活動(dòng)，表達(dá)了作者反對(duì)封建專制，鼓吹民族民主革命的愛國(guó)救亡的思想。小說中所寫之人物，無不有所影射。在具體寫作中，作者采用了近代較流行的塊狀小說結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)的網(wǎng)狀小說結(jié)構(gòu)相結(jié)合的方式展開情節(jié)，波瀾起伏，曲折感人，井然有序，始終圍繞主線，時(shí)放時(shí)收，東西交錯(cuò)，給人留下就像一朵珠花的感覺。作者又工于細(xì)節(jié)描寫，詞采華美，寥寥數(shù)筆，就能使人物的神態(tài)畢肖，故魯迅稱贊它“結(jié)構(gòu)工巧，文采斐然”。