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關(guān)于寫(xiě)意牡丹枝干的畫(huà)法

牡丹枝桿是牡丹之骨在畫(huà)面中起支撐作用，用它的錚錚鐵桿來(lái)支撐美麗的花、欲放的苞、挺拔的莖、碧綠的葉、伸展的枝。牡丹枝桿的表現(xiàn)方法有很多，有的用赭墨或墨直接來(lái)畫(huà)，稍加修理即可；也可用焦墨破淡色的方法來(lái)畫(huà)：筆根上蘸石綠，筆尖上蘸赭石，畫(huà)完后，用干筆焦墨在原筆的基礎(chǔ)上干擦，稍加修理，形成自然紋理，效果很好。畫(huà)牡丹枝桿時(shí)應(yīng)注意主桿和輔枝之分，枝和枝之間要注意穿插交錯(cuò)的安排，要多變化、少重復(fù)，并要注意干濕、長(zhǎng)短、粗細(xì)的對(duì)比。

1、牡丹的枝干分三部分：一部分是新枝，一部分是老枝，一部分是新枝老枝交界處。畫(huà)新枝要柔嫩，老枝要蒼老，老枝與新枝的連接處要留空兒。

2、畫(huà)新枝的起手，首先調(diào)淡墨或淡色，起筆先頓，半中鋒向前滑行，到一定位置還要頓筆，頓壁之間的長(zhǎng)短要不同，起筆的方向也要調(diào)整，這樣才有節(jié)奏感，“節(jié)外生枝”，小枝一般都在節(jié)上生。

3、嫩枝的組織要有疏密、長(zhǎng)短、粗細(xì)之分，要組成一組和諧的韻律，不要橫豎交叉，更要避免平行，枝干之間的空白要大小不等。

4、畫(huà)老枝時(shí)一定要先將毛筆蘸飽墨，然后刮掉多余的部分，這樣才會(huì)筆走一半石墨已耗盡，行筆要穩(wěn)，不可重壓，不可輕飄滑行，是一種穩(wěn)重帶有控制意念的行筆，要有頓挫，盡量使畫(huà)面飛白，可順?shù)h可逆鋒，不理想的地方可以點(diǎn)苔補(bǔ)救，局部地方可以用清水破一下，使其產(chǎn)生韻味。畫(huà)蒼枝應(yīng)有濃淡之分，這樣才能有層次感。

5、新枝老枝的交接處稱“護(hù)圍”它和嫩芽前的蓓蕾畫(huà)法相似，畫(huà)時(shí)先在筆上調(diào)黃，再調(diào)紅和胭脂，最后調(diào)墨，用筆時(shí)筆尖向上，筆根向下臥即成。嫩芽和“護(hù)圍”在畫(huà)面起著無(wú)限生機(jī)的作用，千萬(wàn)不可忽略。

6、老根在畫(huà)面雖然不常用，但也必須了解。它的畫(huà)法是先用枯筆畫(huà)出老根，然后再畫(huà)龍爪般的根筋，根筋不可畫(huà)得太長(zhǎng)，才能有深入地中的感覺(jué)，寫(xiě)意的畫(huà)法在用筆干后還要深入刻畫(huà)，可以再加皴擦、點(diǎn)綴染使其生動(dòng)。