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設(shè)計師張旭的新家在上海朱家角鎮(zhèn)，

200㎡，三層樓，一個人住。

房子既像一個美術(shù)館，

由一架雕塑般的旋梯串聯(lián)上下，

又擁有中式美學的韻律，

古代床榻當沙發(fā)、

老舊木門做地板、

似卷畫一般的亞麻布簾......

她用了一年多投入心血“打扮”這里。

因為愛唱歌，張旭15歲開始在酒吧駐唱，

后來機緣巧合進入LVMH集團，

擔任視覺總監(jiān)長達10年，

隨后建立了自己的服裝品牌。

她形容自己曾經(jīng)的生活“聲色犬馬、燈紅酒綠”，

然而一場變故，

讓她離開生活了30年的上海市中心，

搬來了這里。

她的生活被完全改變——

站樁、打坐、讀經(jīng)文成了日常。

她自己打趣，

“曾經(jīng)的社交女王，

現(xiàn)在過上了半隱生活?！?/p>

自述：張 旭

編輯：譚伊白

在搬到這個家之前，我經(jīng)常由于忙工作，而忽略自己、家人和生活。

這個房子我花了一年多時間改造，在去年10月底搬進來的，過程中我一直在思考，怎么讓整個空間既有趣味和美感，又有中國人的起落感，哪里可以作為停頓，哪里作為擴張，就像寫文章一樣安排這個房子。

它曾經(jīng)是非常華麗的宮廷風裝修，基本全部被推翻了，現(xiàn)在我沒有過多的裝飾，線條和色彩都盡量還原空間的簡單、樸實。

因為我一個人住，布局比較簡單，一樓是客廳、餐廳，到了二樓左邊是一個書房，右邊是客臥，三樓就是一間茶室和我的主臥了。

首先一進門有兩個玄關(guān)，做舊的鞋柜作為第一玄關(guān)，還有一個大書柜是第二個玄關(guān)，有點像中國古代的建筑，需要一進門二進門，讓客人們進來可以停頓一下，這種遞增的感覺讓我覺得特別有趣。

沒有傳統(tǒng)的沙發(fā)和茶幾的客廳

往里走是客廳，有兩張羅漢榻放在窗邊。

榻上的侗布是經(jīng)過52道工序做成的，我從一個侗族人手里買了回來，賣給我的時候她竟然流淚了，我當下雞皮疙瘩都起了，因為作為服裝設(shè)計師我買過很多布料，但從來沒有人因為對自己做的布這么重視這么愛惜。那刻，它讓我明白惜物的可貴。

所以我將它運用在了榻上，也算我對織布者的尊重。它的表面肌理像細的蟒蛇紋，擁有很奇妙的光澤度，似皮又不是皮的質(zhì)感。其實中國很多椅子不是為了舒服而做的，它在培育一個人的正氣氣質(zhì)，長久養(yǎng)成端坐的習慣，事實上更利于背脊的健康，然而躺在上面睡覺又特別舒服，加一個小茶幾就能變成茶席。

從我做服裝設(shè)計以來，我最大的一個體會就是“浪費”。我一直在想，不管是作為設(shè)計師還是做一個地球人，我自己都應(yīng)該做點什么，在新家我就把已有的東西再次改造成適合這個空間的家具。

客廳的茶幾是幾塊建筑水泥磚塊拼起來的。有一次我在逛花市的時候，看到了這幾粒長了青苔的石頭，側(cè)面的不規(guī)律鏤空裂紋很像一首首寫在上面的古詩，我就搬了回來，像拼樂高一樣把它們拼到了一起，我覺得它打破了一些傳統(tǒng)的、中規(guī)中矩的東西。

張旭的小狗Rio，背后是拼接在一起的書柜和鏡子

玄關(guān)的書柜跟了我17年，剛放到這個房間的時候，它顯得很笨重，我不知道該把它怎么辦。直到一個搬運工朋友送了我一個巴洛克風格的鏡子，雖然我覺得和家里的風格不搭，但也沒有拒絕，后來它居然和印度書柜出其不意完美的合并在一起，作為第二道玄關(guān)。

臥室里的地板也是“廢物利用”的，我讓朋友找到了很多老門板，加工后拼接而成。

這個家，仿佛一個灰色的調(diào)色盤，由不同灰度組合而成。

進門右邊是一個存在感很強的旋梯，微水泥中和了水泥本身比較冰冷的感覺，便有了詩意感的灰。

樓梯我更希望它像一個抽象的游龍雕塑，或是彌漫在空中的云霧，由上至下有著延展性，又有一氣呵成的韻律在里面。

餐廳放在這里我是糾結(jié)了挺久的，原本我也覺得好像餐桌放在一個空曠的地方顯得清冷，但有一天我偶然從樓梯往下看，這個桌子上可以發(fā)生很多有趣的事。疫情期間我曾做過一堆饅頭、一堆粽子，在餐桌上做了好多食物的藝術(shù)，于是樓梯就像一個人的眼睛一樣。

往下看的時候，你總能看到不一樣的東西。餐桌也變成了不是每天急急忙忙吃頓飯的地方，它可以是一個一個展廳，成了日常我覺得特別有趣的一個場景。

墻體用的是一種凹凸不平的藝術(shù)漆，白中帶了點灰，有著高飽和度。在每日變化的光線中，它像不斷呈現(xiàn)不同灰度的空白畫布......

房間里所有的布簾，都是各種自然褶皺的亞麻，淺灰到深灰到大地色。一整塊的布簾不僅遮光，在我看來，它極具東方感，如同一幅待定義的中國古卷畫一樣，它很溫暖又有無限的想象空間。

我是在溫州小鎮(zhèn)一個家境還不錯的家庭長大的，我小時候愛搖滾樂，15歲的時候就自發(fā)去酒吧里駐唱了，早期接觸了較多西方的音樂，美學與文化。我的性格再加上工作性質(zhì)，特別愛社交生活，每天就是跟朋友精力無限地去蹦迪，可以從這條街的一頭一直玩到另一頭。

后來來到上海，畢業(yè)后進入奢侈品行業(yè)，一做就是10年。待在舊法租界、恒隆、建國西路這片區(qū)域，我已經(jīng)習慣了什么東西都比較便利比較好，時間久了，說實話有一種圈養(yǎng)的感覺。

之前與朋友們的聚會是日常

我曾經(jīng)認為，那些才是主流社會認可的地方，在上海住了30年，我很難想象搬離舊法租界以外的地方，所以曾經(jīng)我的認知是非常局限的。

直到三年前，我的婚姻出現(xiàn)了問題。我與丈夫離婚，后來他帶著兒子回到了加拿大，我也決定將工作室暫停了，這一切的變故好像都是生命在提醒我——是時候真正面對自己的內(nèi)心了。

我想先從自己的生活環(huán)境開始改變，就從市中心搬離，來到了這個房子。

以前我是有孩子有老公的一個家庭模式，離婚以后，一個人怎么生活變得無比困難，一是在情緒上面我需要調(diào)整，也需要適應(yīng)一種新的生活方式，怎么去重塑這個家就成了我新的思考。

今年1月，我去加拿大看兒子的時候得了新冠，被隔離了一個半月，回到上海后又隔離了三個月。這五個月讓我自己真正學會與自己獨處及跟生命接軌。

搬來這里之后，我的生活被完全改變。

我一直以來被家人照顧得很好，一個人住與日常料理家事成了我的日常挑戰(zhàn)，我在隔離期間才開始學會了做飯，你想我這么大一個人，家里之前還得有一個24小時的保姆。

現(xiàn)在我每天5:30就早起，會打個座，站樁一小時，很有儀式感地吃一頓早飯，擺上花草，點上蠟燭。吃完我會院子里打理一下，掃掃地，再帶著狗狗出去溜溜彎。碰上好的天氣，我會盯著天空看好幾個小時，我的手機里拍的都是每天天空的變化。一顆露珠、一片樹葉、一束光影，都能讓我開心，而這些在之前都是被我忽略的。

當我搬到這里的時候，我突然發(fā)現(xiàn)有四季了，我以前不知道什么叫四季，生活在空調(diào)房里，一年都可以穿得差不多，頂多出門的時候套件外套，去了七星級酒店還要挑剔它的洗頭膏品牌不是喜歡的那種人。

我開始重新畫畫，隔離期間畫了200多幅小畫。晚上差不多九十點就上床睡覺了，跟我以往的生活真的完全是兩個極端。

書房和茶室

我這三年來，還一直在學習中國傳統(tǒng)的美學、讀經(jīng)文，以及拜訪一些匠人和藝術(shù)家。作為一個中國的設(shè)計師，我渴望了解更多我們的根文化，幾千年來中國的美學思想與色彩線條。

我剛剛從北京學習了中國國學的課程回來，之后還要去云南探訪一些藝術(shù)家工作室。我認為其實既不需要你要念過藝術(shù)，或者有什么技術(shù)層面的東西，藝術(shù)應(yīng)該就是一個直指人心的東西，你看到它突然笑了，或者感動了，這種最直接的感受也是我看藝術(shù)品的角度。

主臥，墻上作品來自藝術(shù)家文森漆

我曾經(jīng)四處游走，會各地收集很多有趣的東西，從2016年開始也收藏一些藝術(shù)品。

比如現(xiàn)在樓梯口這幅畫叫《暴食》，來自于藝術(shù)家aaajiao（徐文愷），說的是我們這些現(xiàn)代的人在信息爆炸的時代被轟炸著，無法進行獨立思考，所有人就被裹挾其中了，它其實是不停地提醒你，這是你要的嗎？

我把它掛在樓梯口，當我吃飯的時候看到它，就會提醒我不要過量飲食，不管信息量的過多，還是食物的過多，物極必反，都是導致人們昏沉的一個主要原因。

客廳里沒有電視，我二十幾年沒看電視了。在墻上只放了兩幅畫，是藝術(shù)家胡行易的“靜寂的悲鳴”系列的作品。它畫的是幾頭大象，希望人們能保護野生動物，他還跟我分享了一個有趣的故事，說這個如粉塵感的咖啡色當時一直調(diào)不出來，無意間用吃剩的醬油畫的，我在與藝術(shù)家朋友們的這種有趣的溝通交流的過程中，不停地得到靈感與養(yǎng)分。

下面的木頭長凳是我重慶的好朋友李其龍送的禮物，靈感來自于老建筑中非常重要的結(jié)構(gòu)“挑”。與普通長凳不同，它有五條腿，其實是想表達“四爪為蟒，五爪為龍”的概念，又加強了它的穩(wěn)定性。

現(xiàn)在我很少社交，認識我的人看到我現(xiàn)在的改變，都覺得很不可思議，也會開玩笑說交際花怎么過上了隱居的生活了。但偶爾朋友到訪，也會給我很多能量。我想，我搬到這里的一個過程，其實是我真正內(nèi)心成長的一個過程吧。

我突然發(fā)覺，曾經(jīng)我有個很大的特點就是不珍惜，不管以前做奢侈品也好，做服裝也好，還是做自己，我擁有的東西實在太多了，但是我好像沒有覺知這一點。

我也接受了脆弱的時候就應(yīng)該脆弱，該認慫的時候就認慫，但是千萬不要去裝，比如說裝得很高大、很強壯，我覺得這些都是削弱能量的。即便我作為一個“nobody”的時候，我也要選擇快樂的生活。

這個家它讓我接地氣了，于是，我對所有的離去瞬間都有了感恩。有時，生命中的離去就是一個人覺醒的最好禮物，它讓我真正靜下心，回歸自己與生活本身。我想起了小時候，對著一顆閃閃發(fā)光的小石頭，久久地盯著我就會覺得很快樂，這些簡單而純粹的東西會繼續(xù)滋養(yǎng)我的，我也希望每一個人都能真正與自己對話，從內(nèi)在生長出大愛的能量。