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卡拉揚(yáng)簡(jiǎn)介

赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)（Herbert von Karajan，1908年4月5日－1989年7月16日），出生于薩爾斯堡，奧地利著名指揮家、鍵盤樂器演奏家和導(dǎo)演。

卡拉揚(yáng)在指揮舞臺(tái)上活躍60多年。他帶領(lǐng)過(guò)歐洲眾多頂尖的樂團(tuán)，并且曾和柏林愛樂樂團(tuán)有過(guò)長(zhǎng)達(dá)34年的合作關(guān)系。

他熱衷于錄音和導(dǎo)演，為后人留下了大量的音像資料，包括眾多的管弦樂，歌劇錄音和歌劇電影，涵括從巴洛克到后浪漫主義歐洲作曲家的作品。

其中一些作品，如貝多芬的交響曲還被多次錄制?？ɡ瓝P(yáng)在音樂界享有盛譽(yù)，甚至在中文領(lǐng)域被人稱為“指揮帝王”。

卡拉揚(yáng)的指揮風(fēng)格

卡拉揚(yáng)力圖將托斯卡尼尼的忠于原譜和富特文格勒的即興發(fā)揮融為一體。他的指揮動(dòng)作灑脫大方，時(shí)而充滿激情，時(shí)而又細(xì)膩精致。

在指揮臺(tái)上他經(jīng)常閉目深思，使得樂隊(duì)各聲部之間達(dá)到了演奏室內(nèi)樂般的默契。在他的領(lǐng)導(dǎo)下，柏林愛樂樂團(tuán)展現(xiàn)出了一種有如金屬般的亮色，被譽(yù)為卡拉揚(yáng)“音響”。

卡拉揚(yáng)的指揮特點(diǎn)是最擅長(zhǎng)浪漫主義時(shí)期的德國(guó)、奧地利作曲家的作品，如：貝多芬、勃拉姆斯、門德爾松、舒曼、瓦格納、布魯克納、馬勒、理查·施特勞斯。

另外，對(duì)于近現(xiàn)代作曲家，如：德彪西、拉威爾、西貝柳斯、尼爾森、肖斯塔科維奇，他都有著非常精彩的演繹。

雖然卡拉揚(yáng)涉獵廣泛，但不能否認(rèn)，他指揮的作品以德奧作曲家的創(chuàng)作為主。

他錄制過(guò)四次貝多芬，勃拉姆斯的交響曲全集，舒伯特，門德爾松，舒曼，布魯克納的全套交響曲，莫扎特，海頓的部分交響曲，瓦格納全套拜魯伊特劇目，另外還有施特勞斯的圓舞曲，理查·施特勞斯的音詩(shī)和歌劇等等。

另外現(xiàn)代派作曲家，如在漢斯·維爾納·亨澤（Hans Werner Henze）之前卡拉揚(yáng)也有過(guò)受到作曲家本人肯定的表現(xiàn)。

卡拉揚(yáng)華麗光滑的處理手法在這些德奧古典作品中得到很好的體現(xiàn)，弦樂綿密厚實(shí)，銅管靚麗粗壯。

而他在《企鵝唱片評(píng)鑒》里面獲得三星帶花評(píng)價(jià)的作品，多為該體系的作品：理查·施特勞斯的《死與凈化》，歌劇《阿里阿德涅在納克索斯》，莫扎特的《女人皆如此》，布魯克納的《第八交響曲》，1987年維也納新年音樂會(huì)等等。

如何評(píng)價(jià)卡拉揚(yáng)？

卡拉揚(yáng)熱愛體育，經(jīng)?；?，飆車，開船和飛機(jī)，還練瑜伽，而且他的記憶力驚人，一貫背譜演出。

終其一生，他都與技術(shù)結(jié)緣，從錄音錄影到機(jī)械，甚至手術(shù)都會(huì)引起他的興趣，而且他承認(rèn)自己的個(gè)人發(fā)展深受媒體技術(shù)發(fā)展的影響，并盡力在他的演出中使用最新的音頻和視頻技術(shù)。

卡拉揚(yáng)以其錄音數(shù)量之多廣，演繹之精彩在指揮界享有盛譽(yù)。西貝留斯曾致信華爾特·萊格說(shuō)道卡拉揚(yáng)是“一位大師”。

受他細(xì)心栽培的穆特說(shuō)道：“對(duì)于那些認(rèn)識(shí)他（卡拉揚(yáng)）的音樂家來(lái)說(shuō)，他一直是未能超越的巔峰。

他的音響有著超出時(shí)空的色質(zhì)。他能夠在一支樂隊(duì)中打造出和諧統(tǒng)一，使之成為一件擁有廣大音響和有著獨(dú)特演繹方式的樂器。

這樣的傳統(tǒng)一直延續(xù)著。他是一位完美的音樂家，還是一個(gè)出色的心理學(xué)家。當(dāng)然我們每個(gè)人都追求著技術(shù)方面的完美，但是他的著眼點(diǎn)則首先是音樂的表達(dá)?！?/p>

而英語(yǔ)界權(quán)威的音樂辭典《格羅夫音樂與音樂家詞典》則寫道：“在他生命的最后30年，沒有別的指揮家在音響和織體上比他作出過(guò)更大的影響?！?/p>

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