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2023-01-30
五代關(guān)仝藝術(shù)鑒賞 《關(guān)山行旅圖》賞析
更新時(shí)間：2022-10-05 16:22:37作者：智慧百科
關(guān)仝簡(jiǎn)介
關(guān)仝tóng（約907-960年間），長(zhǎng)安（今陜西西安）人。五代后梁畫(huà)家。一作關(guān)同、關(guān)穜。生卒年不詳。畫(huà)山水早年師法荊浩，刻意學(xué)習(xí)，幾至廢寢忘食。
他所畫(huà)山水頗能表現(xiàn)出關(guān)陜一帶山川的特點(diǎn)和雄偉氣勢(shì)。北宋米芾說(shuō)他“工關(guān)河之勢(shì)，峰巒少秀氣”。關(guān)仝在山水畫(huà)的立意造境上能超出荊浩的格局，而顯露出自己獨(dú)具的風(fēng)貌，被稱之為關(guān)家山水。
他的畫(huà)風(fēng)樸素，形象鮮明突出，簡(jiǎn)括動(dòng)人，被譽(yù)為“筆愈簡(jiǎn)而氣愈壯，景愈少而意愈長(zhǎng)”。
關(guān)仝藝術(shù)風(fēng)格
工畫(huà)山水，早年師荊浩，刻意力學(xué)，晚年有出藍(lán)之譽(yù)。喜作秋山寒林、村居野渡、幽人逸士、漁市山驛，使其見(jiàn)者悠然如在灞橋風(fēng)雪中，不復(fù)有市朝抗塵走俗之狀。
筆法簡(jiǎn)勁，氣勢(shì)極壯，石體堅(jiān)凝，山峰峭拔，雜樹(shù)豐茂，有枝無(wú)干，時(shí)稱“關(guān)家山水”，與荊浩并稱“荊關(guān)”。
關(guān)仝代表作
關(guān)仝（約907-960間），長(zhǎng)安（今陜西西安）人。五代后梁畫(huà)家。一作關(guān)同、關(guān)穜。畫(huà)山水早年師法荊浩，刻意學(xué)習(xí)，幾至廢寢忘食。他所畫(huà)山水頗能表現(xiàn)出關(guān)陜一帶山川的特點(diǎn)和雄偉氣勢(shì)。與李成、范寬形成五代、北宋間北方山水畫(huà)三個(gè)主要流派，并與荊浩、董源、巨然并稱五代、北宋間四大山水畫(huà)家。
《宣和畫(huà)譜》著錄御府藏畫(huà)中有其《秋山圖》、《江山漁艇圖》、《春山蕭寺圖》等94件。傳世作品有《山豀待渡圖》及《關(guān)山行旅圖》等。
《山豀待渡圖》描繪大山下水濱有人待渡，畫(huà)中大山矗立，石質(zhì)堅(jiān)凝，氣象壯偉荒寒，與宋人論述關(guān)仝山水“坐突危峰，下瞰窮谷，卓爾峭拔者，（關(guān)）仝能一筆而成”（《五代名畫(huà)補(bǔ)遺》）的風(fēng)貌相似。
《關(guān)山行旅圖》畫(huà)深秋季節(jié)荒山中的野店行旅，勾皴簡(jiǎn)括有力，景物高深，虛實(shí)富有變化，穿插各種人物活動(dòng)，使畫(huà)面更富生活氣息。
關(guān)仝不善畫(huà)人物，畫(huà)中人物多請(qǐng)胡翼代為繪制。胡翼，字鵬云，五代畫(huà)家，主要活動(dòng)于后梁之際，善畫(huà)佛道人物，也能畫(huà)樓臺(tái)車馬，亦精于摹古。
關(guān)仝的關(guān)山行旅圖賞析
一、構(gòu)圖
《關(guān)山行旅圖》以一條河從左向右斜下而流，將畫(huà)面分割成“Z”字形，兼顧高遠(yuǎn)法與平遠(yuǎn)法。河右邊是起伏的山巒，以高遠(yuǎn)法向上畫(huà)出巨峰，突兀高聳，形如卷云，這是關(guān)隴山川的特色；山間樹(shù)木，均是空枝無(wú)葉或有枝無(wú)干。
《關(guān)山行旅圖》中最引人注目的是畫(huà)面上部的一座大山，這座山峰幾乎占據(jù)了畫(huà)面三分之一的面積。山頂外輪廓是以粗壯彎曲的弧線，向左右擴(kuò)展，然后逐漸向內(nèi)收縮，使巨大的山頭，有一種向左傾斜的危險(xiǎn)；接著又漸漸向外延伸成八字形，這樣山勢(shì)顯得更加奇險(xiǎn)。
在這座巨峰左邊，有兩座尖尖的小峰，與先前那座巨峰相比，形成鮮明的對(duì)比。但這兩座小峰在視覺(jué)上卻能給人一種向上的張力，似乎在抵御旁邊巨大山頭的墜落。山腰云煙縹緲，山間樓觀隱現(xiàn)，造成一種玄妙之境，令人神往。
畫(huà)面中部，煙云深處流出溪水，從左上至右下貫串整個(gè)畫(huà)面，形成一種對(duì)角線構(gòu)圖。溪岸邊是一條從山上蜿蜒而下的山路，一行人馬正在山路上行走。
一座小橋橫跨溪上，橋上也正有行人經(jīng)過(guò)，作者用筆巧妙，通過(guò)一座小橋使得全畫(huà)氣脈相通，克制了生硬而使畫(huà)面變得柔和。溪水兩岸坡腳呈犬牙形，交錯(cuò)呼應(yīng)，使畫(huà)面更顯出了真實(shí)生動(dòng)，富有活力。
二、技法
用筆簡(jiǎn)勁老辣，有粗細(xì)、斷續(xù)之分，富有節(jié)奏感，所謂“以書(shū)入畫(huà)”也。山石先勾勒后皴擦，用的是“點(diǎn)子皴”或“短條子皴”，筆法縝密，然后用淡墨層層漬染，故顯得凝重硬朗。
在輪廓線內(nèi)，作者用線勾出巖石的自然紋理，再加上點(diǎn)子皴，巨大的山頭如快要崩裂一般。并且這座突兀的山峰并不像一般遠(yuǎn)山那樣越近顏色越淡，而是層層疊疊的山石用較濃的墨色，用特有的粗筆勾線描繪，更妙的在于溪流的蜿蜒和山路的回轉(zhuǎn)將它推得極遠(yuǎn)，所以并沒(méi)有頭重腳輕的壓抑之感。
作者用筆采用“高遠(yuǎn)”與“平遠(yuǎn)”兩法，所繪樹(shù)木常常是有枝無(wú)干。在該畫(huà)中：枯樹(shù)、寒林確實(shí)都是枝干突出，而主干不甚明顯。
用筆簡(jiǎn)勁老辣，有粗細(xì)斷續(xù)之分一落墨則漬染生動(dòng)，饒于墨韻，皴寫(xiě)山石，有如“刮鐵”般的堅(jiān)實(shí)、質(zhì)感十足，都顯示出關(guān)仝山水畫(huà)的風(fēng)貌。
看了以上的介紹是否對(duì)關(guān)仝及其作品風(fēng)格更加了解了呢，更多中國(guó)歷史名人請(qǐng)關(guān)注中國(guó)歷史欄目及歷史人物專題。
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