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夏圭簡介

夏圭（生卒年不詳），字禹玉，臨安（今浙江杭州）人，南宋畫家?！澳纤嗡募摇敝弧Ｔ缒戤嬋宋?，后來以山水著稱。他與馬遠同時，號稱“馬夏”。寧宗時任畫院待詔，受到皇帝賜金帶的榮譽。

他的山水畫師法李唐，又吸取范寬、米芾、米友仁的長處而形成自己的個人風格。雖然與馬遠同屬水墨蒼勁一派，但卻喜用禿筆，下筆較重，因而更加老蒼雄放。

用墨善于調(diào)節(jié)水分，而取得更為淋漓滋潤的效果。在山石的皴法上， 常先用水筆淡墨掃染，然后趁濕用濃墨皴，造成水墨渾融的特殊效果，被稱作泥里拔釘皴。

傳世作品有《溪山清遠圖》《西湖柳艇圖》《雪堂客話圖》等。

夏圭風格特點

南宋以畫“邊角之景”而著名的畫家，馬遠、夏圭。邊角景構(gòu)的特點是，主體形象少，畫面簡潔洗練，留白面積較大，多用“計白當黑”的手法，有效的利用邊角相互呼應(yīng)，利用對角線保持平衡感，虛實對比強烈，它在提煉景物時，求勁求少，以很少的景物來襯托意境而不是直接用景物去“畫”意境。

在構(gòu)圖方面，夏圭更善于剪裁與美化自然景物，善畫“邊角之景”。對長卷畫用概括的筆墨，寫實的物形，巧妙的結(jié)構(gòu)，大膽的剪裁等，是他的新創(chuàng)造。

從他的十二段長卷（今只存“遙山書雁”、“煙村歸渡”、“漁笛清幽”、“煙堤晚泊”四段）中，完全全看到他這種成就。明人題這卷后說：“筆墨蒼古、墨氣明潤、點染煙嵐恍若欲雨，樹石深淡遐邇分明”。

他糅合了李唐、范寬與米芾的畫法，筆法蒼老，墨汁淋漓。曾作拖泥帶水皴，畫風大體和馬遠相同，作樓臺亭閣可信手而揮，突兀而奇特，氣韻高拔。

夏圭善墨，善用禿筆帶水作大斧劈皴，人稱“拖泥帶水皴”，“淋漓蒼勁，墨氣襲人”。在題材上，夏圭多畫長江、錢塘江等江南水鄉(xiāng)以及西湖景色，又喜歡畫雪景及風雨氣象。

夏圭的筆簡意遠，遺貌取神，應(yīng)該很合乎文人畫對“平淡天真”的追求。董其昌創(chuàng)為“南北宗”畫論，簡單地講，就是提倡“文人畫”，鄙視“畫工畫”；崇尚率真，反對寫實； 注重筆墨情趣，輕視繪畫技能。

這其實是由不同的繪畫觀念形成的兩大流派，而被董其昌冠以地域傾向的“南宗”、“北宗”之名，就難免使人迷惑了。不能因為“馬夏”出自畫院，就貶為“畫工”，不屑一顧。

歷史上“畫工畫”與“文人畫”雖有爭議，但一直互相影響，取長補短。被標為文人畫典范的元四家，就明顯地承繼了南宋畫派崇簡的畫風。

如果說馬遠的刻畫精細的人物、樓閣尚有過于雕飾之嫌，那么夏圭的極其簡括的勾、皴，應(yīng)該無悖于董其昌畫論的核心—禪宗關(guān)于“脫落實相，參悟自然”的理念。

后人稱夏圭為“夏半邊”，而《溪山清遠圖》顯然是全景，原圖無款印，也許受了“半邊”概念的制約，如此浩渺的江湖山色，竟被后人題稱“溪山”。

夏圭的作品賞析

一、《臨流賦琴圖》

夏圭在進行山水畫創(chuàng)作時，善于用焦墨皴擦表現(xiàn)淡雅而雄秀的景色，用類似焦點透視的平遠法布局，大面積使用空白，極簡約地在空白中描寫遠山和對岸的空曠隱約，形成空曠秀雅而又空靈的神韻。

《臨流賦琴圖》表現(xiàn)的是溪旁古樹下一高士撫琴之狀，筆法勁健， 墨色淋漓，觀之如聞錚錚然彈琴之聲。

二、《雪堂客話圖》

此畫設(shè)色畫江南雪景， 筆法蒼勁渾厚，山石多用小斧劈皴和線條丟筆直皴，從而取得了方硬奇峭、水墨蒼潤的藝術(shù)效果。

夏圭在畫樹干、樹葉時多用筆隨意點畫， 筆法生動活潑， 人物、樓閣已不像馬遠那樣工整細密，而是信手勾畫?？梢娤墓缬霉P剛勁而趨于含蓄，這一特點在此幅作品中表現(xiàn)得較明顯。

全圖設(shè)色淡雅，構(gòu)圖迂迥曲折， 疏密遠近布置得當，為夏圭山水畫的代表之作。

三、《煙岫林居圖》

夏圭作畫善于用概括的筆墨大膽的剪裁，創(chuàng)造出一種具有獨特風格的水墨酣暢的藝術(shù)風格。此作圓形，原為紈扇，左上方畫煙藹遠山，迷蒙深幽，下為林木坡石，后有茅屋兩間，山澗溪水上架一木橋，一人彎腰策杖而行。

此畫山石用筆勁峭，林木簡練淋漓，構(gòu)圖獨特，將所畫物象集中于畫面的左下方，這也是“夏半邊”的體現(xiàn)。

看了以上的介紹是否對夏圭更加了解了呢，更多中國歷史名人請關(guān)注中國歷史欄目及歷史人物專題。