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李清照作為宋朝的一位女詞人，同時(shí)也是歷史上一位很有名的才女，留下了很多傳世佳作，而她的很多事跡也流傳于世，讓人們看到了一個(gè)非常鮮活的女性形象。而李清照還有一個(gè)外號(hào)叫做李三瘦，我們知道很多詩(shī)人詞人會(huì)有一些外號(hào)，是別人對(duì)他們一些作品的總結(jié)，李三瘦其實(shí)也是如此。那么，究竟李清照的哪三個(gè)瘦，成就了他李三瘦的外號(hào)呢?

李清照的寫(xiě)詞風(fēng)格是婉約派，較多地集中體現(xiàn)了女性的柔性之美，善用白描方法，語(yǔ)言溶煉通俗，具有真情實(shí)感。

在宋代詞壇上，李清照是獨(dú)樹(shù)一幟的人物，其文學(xué)創(chuàng)作是有鮮明獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，居婉約派之首，對(duì)后世影響較大，被奉為“婉約 詞宗”，“易安體”提出“詞別是一家”，以女性詞人特有的細(xì)膩纖巧寫(xiě)閨情詞而有丈夫氣。如果把李清照詩(shī)與詞加以比較，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其詩(shī)其詞在藝術(shù)風(fēng)格上有同有異，其詩(shī)頗具男子的陽(yáng)剛之氣，其詞則較多地集中體現(xiàn)了女性的柔性之美，詞善用白描方法，語(yǔ)言通俗，多傾訴真情實(shí)感。前期詞，主要描寫(xiě)少女、少婦的生活，多寫(xiě)閨情，流露了她對(duì)愛(ài)情生活的向往和與丈夫別離相思的痛苦。后期間，多悲嘆身世，有時(shí)也流露出傷時(shí)念舊，思鄉(xiāng)悼亡，孤獨(dú)生活中的濃重衰愁。

李清照為何有號(hào)稱(chēng)李三瘦呢?

三瘦是指：

莫道不銷(xiāo)魂,簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。(《醉花陰》)

知否，知否?應(yīng)是肥紅瘦。(《如夢(mèng)令》)

新來(lái)瘦，非千病酒，不是悲秋。(《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》)

一代詞人李清照有許多不為人知的雅稱(chēng)別號(hào)，比如易安居士、正宗第一、婉約宗主、李三瘦等，其中，“李三瘦”是較為奇特且不好理解的一個(gè)。

所謂“三瘦”，是指李清照喜以“瘦”字入詞，來(lái)形容花容人貌，并創(chuàng)造了三個(gè)因“瘦”而名傳千古的動(dòng)人詞句。

在《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》有“新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”之句，清代文人陳廷焯評(píng)價(jià)為“婉轉(zhuǎn)曲折，煞是妙絕”;當(dāng)代詞學(xué)大師唐圭璋稱(chēng)“‘新來(lái)瘦’三句，申言別苦。較病酒悲秋為尤苦。”

在《如夢(mèng)令》中有“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”之句，黃蓼園在《寥園詞選》中說(shuō)：“‘綠肥紅瘦’，無(wú)限凄婉，卻又妙在含蓄，短幅中藏?zé)o數(shù)曲折，自是圣于詞者。”

在《醉花陰》中有“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”之句。據(jù)說(shuō)，李清照寫(xiě)好《醉花陰》一詞后，寄給了兩地分居的丈夫趙明誠(chéng)，“明誠(chéng)自愧弗逮，務(wù)欲勝之”，便3天3夜閉門(mén)寫(xiě)作，得15闋，與李清照的詞混在一起請(qǐng)友人陸德夫賞鑒。德夫玩之再三曰：“只有‘莫道不銷(xiāo)魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦’三句絕佳。

李清照工詩(shī)善文，更擅長(zhǎng)詞。李清照詞，人稱(chēng)“易安詞”、“漱玉詞”，以其號(hào)與集而得名?！兑装布?、《漱玉集》，宋人早有著錄。其詞流傳至今的，據(jù)今人所輯約有45首，另存疑10余首。她的《漱玉詞》既男性亦為之驚嘆。她不但有高深的文學(xué)修養(yǎng)，而且有大膽的創(chuàng)造精神。從總的情況看，她的創(chuàng)作內(nèi)容因她在北宋和南宋時(shí)期生活的變化而呈現(xiàn)出前后期不同的特點(diǎn)。

前期：真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫(xiě)自然風(fēng)光和離別相思。

后期：主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁，孤獨(dú)，惆悵。

李清照前期的詞比較真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫(xiě)自然風(fēng)光和離別相思。如《如夢(mèng)令》二首，活潑秀麗,語(yǔ)新意雋?！而P凰臺(tái)上憶吹簫》、《一剪梅》、《醉花陰》等詞，通過(guò)描繪孤獨(dú)的生活和抒發(fā)相思之情，表達(dá)了對(duì)丈夫的深厚感情,宛轉(zhuǎn)曲折，清俊疏朗。《蝶戀花·晚止昌樂(lè)館寄姊妹》寫(xiě)對(duì)女伴們的留戀，感情也極其真摯。她的詞雖多是描寫(xiě)寂寞的生活，抒發(fā)憂(yōu)郁的感情，但從中往往可以看到她對(duì)大自然的熱愛(ài)，也坦率地表露出她對(duì)美好愛(ài)情生活的追求。這出自一個(gè)女作家之手，比起“花間派”代言體的閨怨詞來(lái)要有價(jià)值得多。

李清照南渡后的詞和前期相比也迥然不同。國(guó)破家亡后政治上的風(fēng)險(xiǎn)和個(gè)人生活的種種悲慘遭遇，使她的精神很痛苦，因而她的詞作一變?cè)缒甑那妍?、明快，而充滿(mǎn)了凄涼、低沉之音，主要是抒發(fā)傷時(shí)念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。

在流離生活中她常常思念中原故鄉(xiāng)，如《菩薩蠻》寫(xiě)的“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉”，《蝶戀花》寫(xiě)的“空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道”，都流露出她對(duì)失陷了的北方的深切懷戀。她更留戀已往的生活，如著名的慢詞《永遇樂(lè)》，回憶“中州盛日”的京洛舊事;《轉(zhuǎn)調(diào)滿(mǎn)庭芳》“芳草池塘”回憶當(dāng)年的“勝賞”，都將過(guò)去的美好生活和今日的凄涼憔悴作對(duì)比，寄托了故國(guó)之思。

她在詞中充分地表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁，如《武陵春》通過(guò)寫(xiě)"物是人非事事休"的感慨，《聲聲慢》通過(guò)寫(xiě)“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的處境，運(yùn)用疊詞，表達(dá)了自己難以克制、無(wú)法形容的"愁"。又如《清平樂(lè)》中“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華”的悲傷，《孤雁兒》中的悼亡情緒，都是在國(guó)破家亡、孤苦凄慘的生活基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，所以她的這部分詞作正是對(duì)那個(gè)時(shí)代的苦難和個(gè)人不幸命運(yùn)的藝術(shù)概括。

李清照在早年還寫(xiě)過(guò)一篇《詞論》，提出詞“別是一家”的說(shuō)法，是宋代的重要詞論，也成為她詞創(chuàng)作的理論依據(jù)，著有《漱玉詞》，李清照詞的風(fēng)格以婉約為主，屹然為一大宗，人稱(chēng)“婉約詞宗”。沈謙《填詞雜說(shuō)》將李清照與李后主并提說(shuō)：“男中李后主，女中李易安，極是當(dāng)行本色。”

易安詞在群花爭(zhēng)艷的宋代詞苑中，獨(dú)樹(shù)一幟，自名一家，人稱(chēng)“易安體”。“易安體”之稱(chēng)始于宋人。侯寅《眼兒媚》調(diào)下題曰：“效易安體”。辛棄疾《丑奴兒近》調(diào)下題曰：“博山道中效易安體”。詞作自成一體，表明已形成鮮明的個(gè)性風(fēng)神。