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4月19日，好萊塢知名動(dòng)作片導(dǎo)演邁克爾·貝的新作《亡命救護(hù)車》，在北京舉行中國(guó)首映禮。

首映禮現(xiàn)場(chǎng)

受疫情影響，電影放映前，遠(yuǎn)在大洋彼岸的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)“照例”通過(guò)視頻同中國(guó)觀眾打招呼。迥異于近年來(lái)國(guó)內(nèi)電影首映禮上，往往會(huì)集中一批業(yè)界同行觀影、發(fā)言的幫襯套路，此次《亡命救護(hù)車》在電影推廣上可謂別出心裁。

導(dǎo)演邁克爾·貝視頻現(xiàn)身中國(guó)首映禮。

兩位男主演向中國(guó)觀眾問(wèn)好。

《亡命救護(hù)車》根據(jù)2005年丹麥同名電影改編：退伍軍人威爾·夏普（演員葉海亞·阿卜杜勒-邁丁飾）急需為身患重病的兒子籌集醫(yī)藥費(fèi)，不得已向養(yǎng)父母家的胞兄丹尼（杰克·吉倫哈爾飾）求助。后者是一位“西裝暴徒”，他給走投無(wú)路的夏普支招，一同“干一票大的”——實(shí)施洛杉磯史上最大金額的銀行搶劫案。人算不如天算，當(dāng)這對(duì)兄弟劫匪成功搶劫了一輛救護(hù)車逃之夭夭后，卻發(fā)現(xiàn)車上還有一名女醫(yī)護(hù)人員卡姆（艾莎·岡薩雷斯飾演）及危重患者，狀況由此變得一發(fā)不可收拾……

導(dǎo)演邁克爾·貝和三位主演在片場(chǎng)。

同電影中出人意表的情節(jié)反轉(zhuǎn)相應(yīng)，此次《亡命救護(hù)車》的中國(guó)首映禮，竟然由一位國(guó)內(nèi)汽車媒體人主持？！街頭涂鴉藝術(shù)家許凱萌、北京積水潭醫(yī)院急救科主治醫(yī)師劉耕、中國(guó)一線航拍攝影師高率齊聚現(xiàn)場(chǎng)。四位民間達(dá)人分別從片中出現(xiàn)的特種車輛構(gòu)造、帶有標(biāo)志性的洛城涂鴉、救護(hù)車內(nèi)如何搶救患者，和該片中出現(xiàn)的大量航拍鏡頭入手侃侃而談。

首映禮現(xiàn)場(chǎng)

涂鴉文化對(duì)應(yīng)劇情發(fā)展
1965年出生的導(dǎo)演邁克爾·貝，是好萊塢“中生代”商業(yè)片導(dǎo)演中的翹楚人物。中國(guó)內(nèi)地影迷對(duì)他的熟稔，源自上世紀(jì)90年代開(kāi)啟的“大片引進(jìn)”時(shí)代，由他執(zhí)導(dǎo)的電影《絕地戰(zhàn)警》《勇闖奪命島》《世界末日》《珍珠港》，幾乎塑造了其時(shí)觀眾對(duì)于好萊塢大片的概念認(rèn)知。近十幾年來(lái)，他的名字同《變形金剛》系列電影牢牢綁定，在影迷群體中享有“爆炸貝”的昵稱。
《亡命救護(hù)車》是邁克爾·貝在2020年接手的項(xiàng)目，與其過(guò)往動(dòng)輒數(shù)億的大手筆相較，這部電影的投資據(jù)說(shuō)只有4000萬(wàn)美元?？磩∏榻榻B，不少觀眾都會(huì)聯(lián)想到1994年的電影《生死時(shí)速》和1995年由他執(zhí)導(dǎo)的《絕地戰(zhàn)警》。開(kāi)場(chǎng)沒(méi)多久，片中兩名巡警聊天時(shí)蹦出一句臺(tái)詞，“輸家總說(shuō)自己盡力了，贏家才能和黑桃皇后親熱?！彪娪榜R上交代這是《勇闖奪命島》里肖恩·康納利的臺(tái)詞，顯然帶有導(dǎo)演自我致意的味道。

葉海亞·阿卜杜勒-邁丁飾退伍軍人夏普

杰克·吉倫哈爾飾“西裝暴徒”丹尼

在涂鴉藝術(shù)家許凱萌看來(lái)，這一次導(dǎo)演為了展示故事發(fā)生地洛杉磯的多元文化，頗具巧思?！巴盔f藝術(shù)本就源自美國(guó)的街頭幫派文化，實(shí)際上就是用符號(hào)劃分地盤。電影一開(kāi)始的銀行大劫案發(fā)生在上城區(qū)，這里看不到大面積的涂鴉，但在小的公共空間里，還是可以窺見(jiàn)涂鴉符號(hào)。救護(hù)車開(kāi)進(jìn)中城區(qū)，觀眾會(huì)看到市容開(kāi)始出現(xiàn)大面積的涂鴉壁畫(huà)，但依舊顯得有點(diǎn)‘中規(guī)中矩’。片末下城區(qū)的火拼，在貧民區(qū)里能看到涂鴉最本真一面，到處的Pop字喻示了這里的混亂和危險(xiǎn)?？梢哉f(shuō)這一次僅僅通過(guò)涂鴉的辨識(shí)，就能對(duì)應(yīng)到劇情的起承轉(zhuǎn)合?！?br/>片名既然叫《亡命救護(hù)車》，救護(hù)車內(nèi)的急救場(chǎng)面自然是應(yīng)有之義。急救科主治醫(yī)師劉耕介紹說(shuō)，一般而言，救護(hù)車內(nèi)只搭乘一名急救醫(yī)護(hù)人員和一名病人?！斑@么做的目的，就是盡可能多的把搶救設(shè)備放進(jìn)去。”

《亡命救護(hù)車》劇照

在他看來(lái)，電影中對(duì)于救護(hù)車的功能展現(xiàn)肯定有夸張的成分，卻做到了不違背醫(yī)療原則，“在世界通行的救護(hù)體系中，有兩條很重要的原則：一是對(duì)患者有利，片中由于救護(hù)車被匪徒劫持不能停車，車上的醫(yī)護(hù)人員就必須對(duì)他實(shí)時(shí)施行救治，而這又同劇情的發(fā)展步步相關(guān)；另外就是不傷害原則，這一點(diǎn)上艾莎·岡薩雷斯飾演的卡姆表現(xiàn)非常專業(yè)。一名合格的救護(hù)者不光要具備專業(yè)技能，更要有共情關(guān)懷的能力。觀眾會(huì)看到她不是一個(gè)‘花瓶’，而是跟另外兩位男主角間形成了非常強(qiáng)有力的制衡關(guān)系。”

艾莎·岡薩雷斯飾救護(hù)車女醫(yī)護(hù)卡姆。

穿越機(jī)定義影像敘事“新語(yǔ)法”
航拍攝影師高率曾參與過(guò)《邪不壓正》《流浪地球》等國(guó)內(nèi)大片的航拍拍攝。他介紹說(shuō)，現(xiàn)而今航拍已成為越來(lái)越接近于常規(guī)化的拍攝手段，“航拍一般分為直升機(jī)、無(wú)人機(jī)（英文縮寫(xiě)UAV），還有穿越機(jī)（英文縮寫(xiě)FPV Drone）三種形式。過(guò)去我們看電影，冷不丁有一個(gè)直升機(jī)航拍的鏡頭，立馬就會(huì)帶給觀眾不一樣的空間感受。就像是‘上帝視角’在俯視，你才會(huì)覺(jué)得，這才像一部大片該有的樣子。此次《亡命救護(hù)車》的拍攝期間，這三種航拍的拍攝方式都有出現(xiàn)。”
直升機(jī)航拍操作并不輕松，需要事先將機(jī)艙艙門卸掉，攝影師要掛上安全繩，操作攝影器材從高空拍攝。而直升機(jī)在空中飛行時(shí)，機(jī)身時(shí)刻都在高頻抖動(dòng)。為了得到穩(wěn)定清晰的影像畫(huà)面，就必須加裝一個(gè)軍工級(jí)別的陀螺儀，以得到穩(wěn)定的視角。如此勞師動(dòng)眾，自然耗資不菲。在高率看來(lái)，是無(wú)人機(jī)時(shí)代的突然到來(lái)，迅速開(kāi)啟了航拍的“平民化”。
“無(wú)人機(jī)本身就是‘會(huì)飛的照相機(jī)’。得益于無(wú)線遙控技術(shù)的進(jìn)步和影像設(shè)備的迭代，讓過(guò)去很大、很笨重的攝像機(jī)，如今可以集成進(jìn)很小巧的機(jī)身，一樣可以拍出4K、8K，乃至更高分辨率畫(huà)質(zhì)的影像?！备呗式榻B說(shuō)，有別于直升機(jī)多在高空進(jìn)行航拍，無(wú)人機(jī)航拍恰好可以同前者做到互補(bǔ)，“無(wú)人機(jī)航拍的高度，實(shí)際上處在更加貼近地面的空中機(jī)位。過(guò)去要拍攝這樣高的俯視角，一般是通過(guò)搖臂、索道來(lái)實(shí)現(xiàn)。有了無(wú)人機(jī)，我們就可以輕松找到這個(gè)制高點(diǎn)。”
此次《亡命救護(hù)車》最大的視覺(jué)亮點(diǎn)，是穿越機(jī)拍攝的大量介入。類似玩第一視角游戲的“所見(jiàn)即所得”，穿越機(jī)所能提供的第一視角，可以拍到更多獨(dú)特的角度和鏡頭。據(jù)了解此次拍攝期間，邁克爾·貝甚至不惜重金請(qǐng)來(lái)19歲的天才少年、無(wú)人機(jī)競(jìng)速聯(lián)盟世界冠軍亞歷克斯·瓦諾弗，在片場(chǎng)擔(dān)任第一視角穿越機(jī)飛手。
“穿越機(jī)的時(shí)速可以達(dá)到100到200公里，非常快，因此能夠去做更多的空間維度上的動(dòng)作。而它的拍攝環(huán)境又可大可小，既能在室外高速攀升，再俯沖下來(lái)，拍攝沖上云霄后又沿著大樓垂直速降的視效場(chǎng)面。同時(shí)，也能完成在狹小空間內(nèi)的運(yùn)動(dòng)，比如在室內(nèi)，唰的一下，鉆到桌子底下，又快速?gòu)拇箝T穿出去等等?！备呗收f(shuō)。
而為了獲得1秒甚至不到1秒有沖擊力的畫(huà)面，飛手甚至要讓穿越機(jī)處于接近“自殺式”的極限，“正是因?yàn)閳?chǎng)面調(diào)度極其復(fù)雜，邁克爾·貝在片場(chǎng)對(duì)攝影師要求極高。在所有的畫(huà)面同框的一剎那，必須完成零誤差的動(dòng)作。”在高率看來(lái)，此次邁克爾·貝開(kāi)創(chuàng)了FPV第一視角穿越機(jī)拍攝的新紀(jì)元，“高空墜落、穿地庫(kù)、鉆橋洞等等場(chǎng)面，都在以不可思議的視角呈現(xiàn)出來(lái)。觀眾不妨看電影時(shí)稍加留意——一旦有穿越機(jī)出現(xiàn)，此時(shí)劇情上往往就會(huì)有大事發(fā)生。這簡(jiǎn)直成了整部電影的一個(gè)符號(hào)，也是導(dǎo)演讓動(dòng)作視效參與影片敘事的新語(yǔ)法?！?/p>