中文字幕亚洲欧美日韩在线不卡,亚洲欧美日产综合在线网性色,思思久久精品6一本打道,综合视频中文字幕

4月29日，由山東影視制作股份有限公司出品的電視劇《運(yùn)河風(fēng)流》開播。

這部根基穩(wěn)健的史詩劇，以大運(yùn)河畔濟(jì)寧城的黃家、宋家、楊家、侯家、裘家為對(duì)象，講述包括官、商、文、匪、兵、船等各門各戶在內(nèi)的運(yùn)河沿岸人文勝景。酷云數(shù)據(jù)顯示，該劇在北京衛(wèi)視上星、芒果TV同步播出后，收視率多次位于同時(shí)段第一。

《運(yùn)河風(fēng)流》總導(dǎo)演 張新建

作品的成功，離不開主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)細(xì)心的打磨。從一字一句磨劇本的“淬火”，到場(chǎng)景道具的“墩苗”，總導(dǎo)演張新建和團(tuán)隊(duì)用心磨煉每一處細(xì)節(jié)?！哆\(yùn)河風(fēng)流》延續(xù)了他的代表作《闖關(guān)東》《老農(nóng)民》的制作水準(zhǔn)，也讓張新建借由這部作品，傳達(dá)了他想講述的“家文化”，與“文化為魂，藝術(shù)為本”的創(chuàng)作理念。

同時(shí)，他也在不斷思索，國產(chǎn)劇的轉(zhuǎn)型與革新，雖路途漫漫，但前方大有希望。

以下，為導(dǎo)演張新建的自述。

兩年磨“一本”

在《運(yùn)河風(fēng)流》之前，國內(nèi)沒有聚焦大運(yùn)河的影視作品。

2015年下半年，我接到了執(zhí)導(dǎo)《運(yùn)河風(fēng)流》的任務(wù)。劇本是由高滿堂帶領(lǐng)昃文江和李洲等編劇創(chuàng)作的。按照滿堂的習(xí)慣，先有一個(gè)故事大綱，再不斷討論、開掘，最后發(fā)展成劇本的分集大綱。

這部戲講的是大運(yùn)河畔濟(jì)寧城的故事。我就是土生土長(zhǎng)的山東人，但過去的運(yùn)河、過去的濟(jì)寧是個(gè)什么樣子，我也不知道，不能憑空亂編。于是我一接到任務(wù)，就開始扒拉資料，著手做導(dǎo)演功課，并且很早就參與進(jìn)了劇本的討論和形成過程。

從故事大綱到分集大綱，到最后完成文學(xué)劇本，編劇團(tuán)隊(duì)交了稿。

把導(dǎo)演工作臺(tái)本做得很細(xì)，是我一直以來的工作習(xí)慣。和梁曉聲編劇合作的那部《知青》，工作臺(tái)本做了半年多，沒想到《運(yùn)河風(fēng)流》的工作臺(tái)本做了近兩年。因?yàn)榈谝淮蝿”緡x后，大家都覺得還有很多地方可以完善，所以原定2016年3月開機(jī)的日子，就推遲了。

當(dāng)時(shí)也有些聲音，并不看好這個(gè)劇本，覺得其中的年代傳奇元素有些過時(shí)了。但我認(rèn)為，這個(gè)故事有一些獨(dú)特性，是值得去拍的。

一條擁有兩千多年歷史的運(yùn)河，承載著濟(jì)寧城各階層人物的命運(yùn)和情感，以及文化傳承和生活習(xí)俗。能夠通過“濟(jì)寧三杰”的人生際遇展現(xiàn)出來這些，是極其有意義的。

另外，這部劇與其他民國戲中恩怨情仇、生離死別的路數(shù)也不太一樣，很多思想內(nèi)涵值得琢磨。所以，我不想放棄這個(gè)故事。

于是，我一邊做功課做考察，一邊做劇情做人物，還要把文學(xué)劇本吃透，隨時(shí)和團(tuán)隊(duì)討論修改細(xì)節(jié)。雖然很多場(chǎng)景已經(jīng)租好、布置好，但我不著急，只沉下心，帶團(tuán)隊(duì)一個(gè)字一個(gè)字地磨劇本，什么時(shí)候能達(dá)到開機(jī)要求了，什么時(shí)候再拍。

張新建（左）與文學(xué)編輯王道弘做導(dǎo)演工作臺(tái)本

這個(gè)故事難寫就難寫在，它是以“家文化”為切入點(diǎn)，中國人的“家文化”最大的體現(xiàn)就在家規(guī)、家風(fēng)、家訓(xùn)上。光我能查到的家規(guī)家訓(xùn)，現(xiàn)在都數(shù)不過來。無論大小家族，都有自己的家規(guī)家訓(xùn)，只不過字多少的區(qū)別而已。包括《闖關(guān)東》里朱開山的老家朱家峪，有一個(gè)朱氏家祠，也刻著《朱氏家訓(xùn)》。

因此，劇中當(dāng)官的黃家“正氣傳承”，從商的宋家“信義為本”，從文的楊家“潔身正骨”，都是我們一定要立住的點(diǎn)，基于這些，才有了各階層碰撞的精彩故事線。這是祖祖輩輩傳下來的東西，就像大運(yùn)河一樣，是一種精神的貫通與延續(xù)。

直到2017年10月15日，劇本各方面打磨得差不多了，才正式開機(jī)。

張新建（左）與美術(shù)指導(dǎo)劉勇奇在微山湖選景

看《運(yùn)河風(fēng)流》能發(fā)現(xiàn)，我們用的景并不是其他民國劇在橫店經(jīng)常用的景，因?yàn)槲覀冚氜D(zhuǎn)了山東（尤其是濟(jì)寧）、無錫、常熟沙家浜、橫店、嘉興、上海等多個(gè)地方，才完成全劇的取景。

取景上，主要解決“三大件”：運(yùn)河、古船、碼頭。

濟(jì)寧運(yùn)河畔的竹竿巷，早已不復(fù)當(dāng)年古色古香的感覺，于是我們把劇中主要人物的家置景在無錫。黃家、楊家的景，都是一磚一瓦搭起來的，尤其楊家內(nèi)外的兩處景，各經(jīng)過重新設(shè)計(jì)和置景后，分別進(jìn)行拍攝，最后通過后期制作處理為一體，才呈現(xiàn)出來的；宋家的內(nèi)外場(chǎng)景，則全部在棚內(nèi)搭建完成。

楊家的景

可惜，無錫的水系沒有運(yùn)河的感覺，于是我們把古船從無錫拉到常熟沙家浜，完成了運(yùn)河、蘆葦蕩的一些取景；但沙家浜的水景少了些氣勢(shì)，于是又把船拉到了橫店，才拍完了河道上的戲。

我一直覺得，不同的小道具，也有不同的文化價(jià)值、文化意味，是電視劇傳遞文化的重要符號(hào)。很多年代劇、古裝劇的街景，都是死的，我就想能不能結(jié)合當(dāng)?shù)仫L(fēng)情，來點(diǎn)活的？于是安排了磨剪子、鏹菜刀，酸辣豆腐、白板豆腐、糖葫蘆等等，讓一整條街都動(dòng)起來。

從最終成片能看出來，這部劇的投資都實(shí)打?qū)嵱迷谥谱魃狭恕Ｎ译m然做不到十全十美，但問心無愧。

借古照今，我想講點(diǎn)事

我拍了很多年代劇，也喜歡拍年代劇，是因?yàn)槲矣X得年代劇可以講點(diǎn)事。一方面有年頭的事看得真切，另一方面有距離的事更有發(fā)揮空間。

劇中涉及到的官、商、文、兵、匪等各個(gè)階層的選擇和傳承，都藏著很多現(xiàn)實(shí)意義。比如黃家的“正氣傳家”，官匪不通、官商不通；商家的“信譽(yù)為本”，做生意一是一，二是二，不掙昧良心的錢；文人的潔身正骨，不畏權(quán)勢(shì)，不諂媚任何所謂的權(quán)力，保持自己獨(dú)立的個(gè)性和做學(xué)問的風(fēng)格；匪家替天行道，包括兵家為了保護(hù)濟(jì)寧城壯烈犧牲等等。

但這些用當(dāng)代題材很難去說它，因?yàn)楹芏嗬献孀诹粝聛淼臇|西，已經(jīng)缺失了不少。很多做學(xué)問的人、搞專業(yè)的人，都不純粹了。這本來是很可怕的事，但更可怕的是，大家好像都習(xí)以為常了。

劇中黃子榮這個(gè)人物十分正氣，正氣到可能有些不接地氣。但在我案頭工作中查資料發(fā)現(xiàn)，歷史中像黃子榮這樣一心為民、幾乎是完人的清官，是真實(shí)存在的。比如像很多老一輩共產(chǎn)黨人，思想簡(jiǎn)單，守著信仰，為人民奉獻(xiàn)了一生。可能放到現(xiàn)在，觀眾難以想象有這樣的完人。

為了能讓這樣的角色有更高的完成度，我在演員選擇上，還是秉承我原來做戲時(shí)的原則，誰合適，這個(gè)角色就是誰的。至于選擇標(biāo)準(zhǔn)，一方面是形象氣質(zhì)，另一方面就是道德品行。

我覺得扮演黃子榮的鞏崢，還是和角色本身比較貼近的，一身正氣，長(zhǎng)了一張好人臉；宋佳倫扮演講誠信的商家宋魯生，氣質(zhì)相對(duì)淳樸憨厚，有一張讓人放心的臉，外形上和山東漢子也很契合。

我對(duì)楊春早這個(gè)角色改動(dòng)最多、最得意，因?yàn)槲冶旧砭褪歉蛇@行的，很熟悉文人的方方面面。在最終的出演陣容里，李乃文雖然名氣更大，但我覺得他更適合文人這個(gè)形象，一就是一，二就是二，有時(shí)人稱“楊瘋子”，最后他詮釋的楊春早也很生動(dòng)。

同時(shí)我也在思考，像黃子榮這樣的人物，按照現(xiàn)代化人設(shè)，觀眾能接受到什么程度呢？如何平衡由于年代差別帶來的觀念差異？這是我也在思索的問題。

每一個(gè)對(duì)作品有追求的創(chuàng)作人員，肯定會(huì)想通過影視劇這樣一個(gè)載體，傳達(dá)自己的思考，看能不能對(duì)今天起點(diǎn)什么作用。我也希望能讓年代劇這個(gè)載體，變成一面鏡子，借古照今。

我始終覺得做這行，除了要適應(yīng)時(shí)代變化、不斷追求創(chuàng)新，還應(yīng)當(dāng)堅(jiān)持藝術(shù)表達(dá)，應(yīng)該有一些能讓大家看完引起啟迪或思考的東西。

《運(yùn)河風(fēng)流》殺青

2018年3月11日，我們的劇殺青了，進(jìn)入后期制作和待播階段。后期做過多個(gè)版本，最終播出的是40集的版本，節(jié)奏是快了，少了很多支線情節(jié)。但我想在這部劇里說的事，基本上都表達(dá)出來了。

國產(chǎn)劇路漫漫，我奉陪到底

《運(yùn)河風(fēng)流》播出以來，我也在思考兩個(gè)問題。

一是來源于我看到有網(wǎng)友對(duì)女主角一片云（王媛可 飾）的評(píng)論，覺得她是“戀愛腦”。其實(shí)一片云這個(gè)人物的創(chuàng)作設(shè)定，就是一個(gè)單純的姑娘。在認(rèn)識(shí)黃子榮之前，她幾乎被當(dāng)義匪的爹養(yǎng)成了個(gè)男孩子，下水、騎馬、打槍統(tǒng)統(tǒng)不在話下；直到認(rèn)識(shí)黃子榮后，她慢慢開始讀書、看報(bào)、寫信，徹底發(fā)生轉(zhuǎn)變。她不像現(xiàn)在人想得這么多，只是單純喜歡黃子榮而已，對(duì)于第一次墜入愛河的女孩子來說，為了這個(gè)人，她可能連性命都不顧。

這個(gè)反饋也引起了我的思考。我想，年代劇的故事設(shè)定不管多久遠(yuǎn)，都應(yīng)該是拍給現(xiàn)代觀眾看的。怎樣能夠讓現(xiàn)代觀眾對(duì)劇中的人和事感興趣，特別是跟現(xiàn)代年輕觀眾的契合點(diǎn)在什么地方，我們既不能過于迎合，也不能不考慮。這應(yīng)該是我這一代創(chuàng)作人，要仔細(xì)考慮研究的問題。

在這個(gè)方面，《覺醒年代》的導(dǎo)演張永新、《叛逆者》的導(dǎo)演周游都做得很不錯(cuò)。他們對(duì)于現(xiàn)代觀眾的了解，很值得我學(xué)習(xí)。

張新建導(dǎo)演（右一）在片場(chǎng)

另一方面，如何用電影化的影像手法、敘述方式來拍攝電視劇，也是我近來考慮的。比如這兩天熱播的古裝劇《風(fēng)起隴西》，跟我們《運(yùn)河風(fēng)流》的高亮色調(diào)不一樣，反而比較暗黑，還經(jīng)常運(yùn)用全景、遠(yuǎn)景，營造了一種壓迫的氛圍感，令人耳目一新。能看出來，這部劇在做一個(gè)嶄新的嘗試。

但用電影的手法拍電視劇，并不僅僅是導(dǎo)演需要思考和嘗試的，更是所有創(chuàng)作人員，包括攝影、美術(shù)、燈光、錄音、制片等所有部門，大家都要有的共識(shí)。坦白講，搞電視劇的這群人，一搞幾十年，工作習(xí)慣、慣性思維很難一下子改變。強(qiáng)扭的瓜不甜，實(shí)在不行恐怕就要淘汰掉老人兒，這需要一個(gè)過程。

如果電影化的拍攝手法和敘事語言確實(shí)對(duì)塑造藝術(shù)形象更有幫助，那導(dǎo)演就要把這個(gè)想法跟大家講清楚；如果連導(dǎo)演都沒想明白，貿(mào)然去做，可能反而會(huì)讓作品變得不倫不類。

無論什么手法，最終服務(wù)的還是劇中藝術(shù)形象的塑造。

歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)的結(jié)合，其實(shí)不是大問題。就怕被某些輿論牽著走，不由自主地走上老路子，做出來的東西是似曾相識(shí)的，或者是嘩眾取寵的，甚至是跪舔的。

所以我也在隨時(shí)告誡自己，無論將來電視劇怎么變，一定要明確內(nèi)容核心與態(tài)度立場(chǎng)。即使做不到逆流而行，也要獨(dú)善其身，決不能隨波逐流。

酷云大數(shù)據(jù)

我聽他們說，《運(yùn)河風(fēng)流》在酷云收視榜上穩(wěn)居第一，說明我們做過的努力，沒有白費(fèi)。

【文/時(shí)一】