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似乎每個導(dǎo)演都有自己的專屬女郎。

張藝謀有「謀女郎」，周星馳有「星女郎」。

可是有一個韓國導(dǎo)演，雖沒多少女郎，卻有另外一個概念——

「含喜量」。

「喜」指的是金敏喜。

那這個導(dǎo)演大家也就知道了。

他就是洪尚秀。

這兩個人幾乎是綁定了的，買一贈一。

洪尚秀的作品里，一定有金敏喜。

而「含喜量」這個概念，指的就是他的電影中，金敏喜的含量占比多少。

懂事的觀眾們已經(jīng)不再糾結(jié)怎么洪尚秀永遠(yuǎn)只用一個女主角這個事實了，而只關(guān)心他的新片，會不會又是一部「表白片」。

因為，這幾年他確實拍了太多表白片。

最有話題的一部是兩年前的《獨自在海邊的夜晚》。

這部電影獲得了當(dāng)年柏林電影節(jié)最佳影片的提名，而女主金敏喜也靠此片拿下了柏林影后的獎杯，成為了韓國第三位國際影后。

但之所以說此片最具話題性，可不單純是因為拿了獎，而是當(dāng)時兩人之間的緋聞?wù)[得沸沸揚(yáng)揚(yáng)。

洪尚秀與金敏喜年齡相差22多歲，一個天蝎，一個雙魚。

第一次合作是在電影《這時對那時錯》。

初次合作之后，倆人就傳出了出軌的消息。

但一切未經(jīng)證實，虛虛實實，吃瓜群眾也搞不清真相。

到了《海邊》，柏林電影節(jié)上，這兩個人的戀情幾乎實錘。

我們吃瓜，一般靠的是狗仔實錘，而金洪二人不同，他們自己捶自己。

在鏡頭前當(dāng)眾十指交扣；

跟別人是普通牽手，跟老洪就得是十指緊扣

金敏喜獲獎，領(lǐng)獎臺上她發(fā)言「我以你為榮，我愛你」；

而后的媒體試映會上，洪尚秀更是直接把自己的西裝披在了金敏喜身上，而金敏喜也看開了，宣布他們是真心相愛。

頂剛了。

再看電影內(nèi)容，更是剛到嚇人。

金敏喜扮演的，是一名因為與導(dǎo)演婚外戀而飽受輿論壓力的女演員。

故事基本就來自他們的真實經(jīng)歷。

至此之后，洪尚秀就沉迷于表白片不可自拔。

題材上老是繞不開出軌男的中年危機(jī)，臺詞總是在見縫插針地表白金敏喜，而故事中的男主也大多是以導(dǎo)演身份設(shè)定。

洪尚秀拍的金敏喜，往往是看似脆弱但處于支配地位的，以柔克剛的形象。

洪尚秀一直堅持說自己想說的，拍自己看到的。

如果說商業(yè)片是節(jié)奏抓人的公眾號文章，文藝片是小說散文，那么在香玉看來，洪尚秀的電影就是自抒情感的個人日記。

根本不關(guān)心別人要看什么，只做自我表達(dá)。

而這些年他反反復(fù)復(fù)繞不開出軌那點事，也放不下金敏喜，不過是因為這些問題他還沒搞清，沒說透。

關(guān)于這個議題，日記沒寫夠。

不過看洪尚秀最近的一部作品，倒是隱約感覺到，它即將沖破中年危機(jī)拋棄妻子這個難題了。

因為這部影片，既沒有圍繞愛情，男主也不是導(dǎo)演。

最主要的是，「含喜量」低了——

《江邊旅館》

雖然「含喜量」低，可金敏喜扮演的仍是一個陷入不倫戀的女人。

她愛上一個有家室的男人，失戀了，孤獨苦悶。

于是約了閨蜜，來到江邊旅館住幾天，散散心。

男主則是一個年事已高的老詩人。

他與洪尚秀之前的男主也有相似之處，拋棄妻子，獨自離家。

只不過不再充滿魅力，而是背離家庭的男人年老之后的模樣。

他想起自己與兩個兒子很久未見，便約見在此。

一個旅館，兩個失意的人。

故事非常簡單。

女人一組，在旅館里漫無邊際地聊天，睡覺，醒來繼續(xù)聊，接著睡，天黑了出去吃飯。

而男人一組也是如此，坐在咖啡廳里聊天，坐在餐館里喝酒聊天，一直聊天。

兩組人馬唯一的交集就是，老詩人在等兒子的時候看到女人們站在江邊的雪地里，便興沖沖跑出去搭訕。

搭訕的內(nèi)容也簡單，反反復(fù)復(fù)就那幾句話：

「二位非常美麗，真心的?！?/p>

之后他們便又回到各自的世界里。

老詩人和兒子們聊婚姻。

自然就聊起了自己的妻子，孩子們的母親。

面對兒子們「為什么那么輕易就拋下我們離開」這個問題，老詩人回答說：

「人不能因為愧疚感過一輩子，要有愛情」。

洪尚秀再次借角色之口說了自己要說的話。

而另一邊，失戀女人也是一樣。

失戀女人聊吃的。

聊到前男友很喜歡吃自己煮的大醬湯，而現(xiàn)在卻吃不到了：

「我能理解他，他好可憐」。

她不為自己沒有得到想要的東西而感到難過，反而徹頭徹尾地理解傷害她的男人。

她知道男人選擇背離家庭，在外界看來就是一種失敗，壓力同樣很大。

因此，她真心實意地理解，也真心實意地祝福。

盡管閨蜜在旁邊大惑不解：

「人家跟老婆過的好著呢，誰要你理解?！?/p>

她依然心如止水：

「過得好就好」。

本以為故事終于脫離了洪尚秀心里出軌的那道坎，可是時空轉(zhuǎn)換，男人老了，女人還是年輕女人。

人們心里的糾結(jié)也都是老樣子。

男人不知道放下不合適的婚姻追求愛情到底錯在哪里；

女人也想不明白為什么有的男人就不能做到放下。

為什么一段感情如果不是恰逢其時，就會變得不倫不類呢？

問題還是那些問題，答案仍然沒找出來。

喋喋不休，反反復(fù)復(fù)。

故事的最后，老詩人與失戀女人在餐館再次相遇。

老詩人繞過了兒子，悄悄回到餐館，來到女人們面前。

現(xiàn)實再次夸贊了一番她們的美貌，然后跪坐在她們面前開始讀詩。

詩是那天在雪地里初見之后就寫好了的，老詩人說好，讀完一首詩就離開。

于是女人們就這樣在冬夜里聽他讀詩。

第二天，老詩人就在自己的房間里自殺了。

女人們聽著老詩人兒子們哭喊的聲音，躲在江邊旅館的隔壁房間也都哭了起來。

故事就這樣結(jié)束了。

又是一次沒有結(jié)論的自問自答。

這幾年香玉很少在哪部電影里察覺到導(dǎo)演個人的東西了。

之前在《色戒》中看到過一次。

影片最后，王佳芝導(dǎo)致行動失敗，一個輕快的車夫哼著小曲，帶著七彩風(fēng)車出現(xiàn)在她面前。

仔細(xì)看，車夫后背上寫著「1023」，那是李安的生日。

專欄作家雷曉宇曾經(jīng)在《與李安一起午餐》里這樣說：

「王佳芝，不，張愛玲，她的人生實在太絕望了，李安忍不住要在她的臨死關(guān)頭幻化成天使，給她一點溫存和希望?！?/p>

導(dǎo)演把自己放進(jìn)作品，總是隱晦的，小心的，擔(dān)心一不小心就會徹底暴露。

而當(dāng)初李安的一個「1023」，卻讓香玉發(fā)現(xiàn)，原來在很多故事中，導(dǎo)演是忍不住參與其中的。

他們不過是在克制罷了。

不過像洪尚秀這樣直接把自己擺在案板上大談特淡的，確實不多見。

因此才覺得可貴。

我們甚至可以說他根本沒在講故事，只是不斷辯解，一遍一遍地描畫這個自己走不出的困境。

洪尚秀年近六十，我們在他的電影中看到的，就是一個拋棄妻子的出軌男經(jīng)歷了一次又一次的發(fā)問和解釋之后，不可抗拒地衰老之后的樣子。

他仍在解釋，仍然強(qiáng)調(diào)愛情。

可他也在借女性角色之口調(diào)侃自己的「幼稚」。

年紀(jì)漸長，他越來越困惑，對于找答案這件事他似乎已經(jīng)累了。

就像故事里的老詩人，跑到雪地里跟美女搭訕，再偷偷返回飯店給美女們讀首詩，就可以這樣了卻一生了。

生活就是這樣，一切無解。

最終不過是算了，結(jié)束了。

洪尚秀就這樣擱置了問題，走向了更深的地方。

而我們看到的是。

這個「犯過錯」的男人，在時間的縫隙和斥責(zé)的聲音里，想說的話——

人生苦短，我不后悔。

要愛就愛，想恨就恨，愛懂不懂。

以及，她好美。