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作為好萊塢歷史上最成功的怪獸電影之一，《侏羅紀(jì)公園》不僅影響了一代人對恐龍世界的認(rèn)知與向往，還開啟了電影特效的新時代，可謂是當(dāng)之無愧的影史經(jīng)典。

多年以后軟重啟的《侏羅紀(jì)世界》也同樣優(yōu)秀。它在“情懷”與“創(chuàng)新”之間找到了絕佳的平衡點，全球狂攬16億美元票房，也讓觀眾再度看見了恐龍這一地球霸主的魅力所在。

▲《侏羅紀(jì)世界》系列國內(nèi)票房（截至2022年6月13日）

時隔四年，我們終于等來了“世界”三部曲的最終章——《侏羅紀(jì)世界3》。

而對于過去兩個月因疫情經(jīng)營慘淡的中國大陸影院來說，本片無疑是久旱逢甘霖的救市之作。

▲《侏羅紀(jì)世界3》海報

但對筆者而言，這部承載了眾多影迷期待的完結(jié)篇，卻未實現(xiàn)它應(yīng)有的承諾。

——147分鐘的恐龍之旅已不再抓人眼球，帶給觀眾的只剩疲憊和臃腫。

這部橫跨29年的好萊塢傳奇IP，似乎也未能逃脫“續(xù)集魔咒”的宿命，泯然眾人矣。

01

平庸的完結(jié)篇

距離上一部的故事已過去了四年有余。

努布拉島因火山噴發(fā)而毀滅，恐龍失去了人為打造的棲息地，開始闖入人類世界，引發(fā)了前所未有的生態(tài)災(zāi)難。

兩代地球霸主共占一片土地，這必然導(dǎo)致危機(jī)與混亂。本以為《侏羅紀(jì)世界3》會在前作“人與恐龍如何和平共處”的人文思辨上進(jìn)一步深入探討，但沒成想，這一命題徹底淪為了背景板，只是在片頭片尾的電視新聞混剪中走個過場，除此之外便不再提及。

作為《侏羅紀(jì)世界》三部曲的完結(jié)篇，主創(chuàng)人員似乎更愿意展現(xiàn)主角團(tuán)在恐龍世界的動作冒險，各種驚險刺激的逃亡場面，才是這個系列的視覺重心。

也正是因此，《侏羅紀(jì)世界3》在恐龍種類的豐富度也是系列之最。

除去已有的27種熟面孔（霸王龍、迅猛龍、三角龍等），還出現(xiàn)了十余種新面孔：體格碩大的無畏龍，鮮紅羽毛的火盜龍，空中霸主風(fēng)神翼龍，以及體現(xiàn)最大的陸生肉食動物南方巨獸龍。

▲《侏羅紀(jì)世界3》中的恐龍新面孔

但量大卻未必管飽。

盡管恐龍的出場時間占比變長了，存在感卻是前所未有的淡薄。

對于這個系列來講，恐龍似乎不再是劇作重點，哪怕將其剔除故事也依舊能夠成立。

相較于恐龍制造的生態(tài)危機(jī)，改造蝗蟲所帶來的糧食短缺才是《侏羅紀(jì)世界3》重點渲染的主要災(zāi)難。

——對于主打恐龍為賣點的“侏羅紀(jì)”系列而言，這無疑是“掛羊頭賣狗肉”的欺詐行為。

▲變異蝗蟲引發(fā)糧食危機(jī)

另一方面，通過改造蝗蟲所引發(fā)的糧食災(zāi)難來推進(jìn)敘事，某種程度上也證明了編劇們的無能。

第二部結(jié)尾引出“人與恐龍共存”的宏大命題在第三部幾乎全程避而不談，而恐龍所引發(fā)的生態(tài)危機(jī)，也缺乏細(xì)致詳盡的描寫，只能用簡單粗暴的蝗災(zāi)取代，草草略過。

《侏羅紀(jì)世界3》本欲突破該系列原有的劇情枷鎖，但在過大的主題面前卻又心有余而力不足，碰壁之后也只能重走老路，辜負(fù)觀眾的期望。

從這個角度來講，本片與《星球大戰(zhàn)》789三部曲的境遇何其相似，而票房與口碑的低走，似乎也是殊途同歸。

▲《侏羅紀(jì)世界》系列豆瓣評分逐漸走低

當(dāng)然，《侏羅紀(jì)世界3》并不全是缺點，起碼相較于以往的侏羅紀(jì)電影，它還是有作出突破和創(chuàng)新的。

前半段地中海島國馬耳他的恐龍黑市，算得上全片最大亮點：法外之地的活體恐龍交易中，雇傭兵與商販魚龍混雜，在恐龍斗獸場的邊緣搖旗吶喊，同時享用著碳火上的烤龍肉盛宴。

▲恐龍斗獸場

主創(chuàng)團(tuán)隊終于拍出了恐龍融入現(xiàn)實世界后的變化，讓我們看見恐龍是如何對百姓的生活與文化產(chǎn)生影響。

這種市井氣息濃郁的片段，才是我真正想要收獲的驚喜。

只可惜，創(chuàng)作者對恐龍文化的擴(kuò)展也只是曇花一現(xiàn)，到了后半段又再度上演了系列固有套路：人與恐龍在封閉區(qū)域內(nèi)的對抗逃亡。

即使到了最終章，電影也未能破解公式化的束縛，只能在陳舊的劇作走向中奮力激起幾陣漣漪，隨后便只剩死一般的沉寂。

在系列作品中歷來傳統(tǒng)的恐龍大決戰(zhàn)這塊，《侏羅紀(jì)世界3》的拙劣態(tài)度更是令我難以容忍。

回憶前兩部的恐龍對決，無論是第一部里暴虐龍、霸王龍和迅猛龍的三方混戰(zhàn)，還是第二部同暴虐迅猛龍周旋的古堡獵殺，都有著出色的創(chuàng)意執(zhí)行，并找準(zhǔn)了各自的風(fēng)格。

▲《侏羅紀(jì)世界》中精彩絕倫的恐龍大戰(zhàn)

但在第三部結(jié)尾，霸王龍、鐮刀龍和南方巨獸龍的三方對決，卻拍得敷衍至極。

無論是情節(jié)鋪墊還是戰(zhàn)力對比，都凌亂不堪，而鏡頭調(diào)度更是與前兩部相差甚遠(yuǎn)，攝影機(jī)只敢對準(zhǔn)恐龍腳下不斷逃竄的人類，而觀眾真正感興趣的巨獸爭斗卻總是語焉不詳。

直至最后，霸王龍與鐮刀龍聯(lián)手擊殺南巨，以槽點滿滿的方式結(jié)束了這場戰(zhàn)斗，背棄了觀眾的期望，也侮辱了觀眾的智商。

▲《侏羅紀(jì)世界3》劇照

有著太多惹人嫌的缺點，《侏羅紀(jì)世界3》只能稱作一部勉強(qiáng)合格的A級商業(yè)大作。

對“侏羅紀(jì)”這個系列來說，它絕不該滿足于此。

02

侏羅紀(jì)，變無聊了

1993年由史蒂文·斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《侏羅紀(jì)公園》開創(chuàng)了恐龍電影的新紀(jì)元，也啟發(fā)了一代孩童心中對史前生靈的好奇與向往。

▲史蒂文·斯皮爾伯格

時隔29年后重看系列開山作，拋開其背負(fù)的宣傳噱頭和歷史意義，我們還能從中發(fā)掘出何種特質(zhì)？

在邁克爾·克萊頓在撰寫同名原著小說中，恐龍不再是隱居于孤島密林之中的遠(yuǎn)古生物，而是科學(xué)家通過琥珀化石中的血液樣本所復(fù)原的克隆生物。

▲《侏羅紀(jì)公園》劇照

這層設(shè)定，也給人類與恐龍之間套上了“造物主”與“被造物”的關(guān)系隱喻。

食物鏈頂端的人類面對自然法則時的傲慢，必會自食惡果，以“造物主”自居，妄圖牟取暴利，也必然被其所造之物所反噬。資本欲望、科技進(jìn)步、人文倫理，種種哲學(xué)思辨都在強(qiáng)調(diào)創(chuàng)作者對生命的敬畏，也進(jìn)一步提升了影片的思想高度。

▲馬爾科姆博士的這番臺詞道出了系列主旨

在導(dǎo)演斯皮爾伯格的掌控下，《侏羅紀(jì)公園》在思想深度與視效奇觀中取得了最佳平衡。

但之后的兩部續(xù)集卻無法復(fù)刻前者的票房神話，也逐漸失去了科學(xué)精神與人文關(guān)懷，最終徹底淪為A級制作下的B級怪獸動作片。

▲《侏羅紀(jì)公園》中栩栩如生的霸王龍

直到2015年環(huán)球影業(yè)推出老三部曲的正統(tǒng)續(xù)作《侏羅紀(jì)世界》。

22年后，觀眾終于有機(jī)會看見正式開門營業(yè)的侏羅紀(jì)公園。不僅滿足了老粉絲的全部期待，也同樣取悅了新世代的觀影訴求：恐龍生態(tài)的展現(xiàn)，巨獸撕咬的場面，迷影細(xì)節(jié)的呼應(yīng)，基因工程的探討。

▲《侏羅紀(jì)世界》

毫無疑問，當(dāng)年的《侏羅紀(jì)世界》是一部誠意滿滿的情懷大作，有資格延續(xù)這一IP所締造的票房奇跡。

但在今年的第三部里，創(chuàng)作者們所打的情懷牌卻已完全失效。

為了營造完結(jié)篇的儀式感，片方特地將《侏羅紀(jì)公園》的主演（由山姆·尼爾、勞拉·鄧恩與杰夫·高布倫飾演的博士三人組）重新請回，看似是對觀眾的情懷收割，實際卻是電影推進(jìn)敘事中所不得不背負(fù)的累贅。

▲《侏羅紀(jì)世界3》中回歸的三人組

為了引進(jìn)舊角色，塑造新角色，編劇不得不使用雙線敘事來推進(jìn)劇情，通過大段大段的文戲來交代角色動機(jī)。

當(dāng)劇情推進(jìn)到中后段，各種危機(jī)意外也讓主角團(tuán)被迫分散，故事線數(shù)量隨之增加，最夸張的時候甚至有六條故事線在同步推進(jìn)。

▲《侏羅紀(jì)世界3》劇照

如此繁復(fù)的劇作設(shè)計也必然造成反噬：角色戲份分配得過于平均，想要面面俱到，卻又無法深入刻畫，只好替主線任務(wù)讓位，角色被異化成毫無特質(zhì)的游覽工具。

那個中途加入的女飛行員便是如此，幾乎沒有任何心理負(fù)擔(dān)就跟隨主角團(tuán)一起出生入死，其行為動機(jī)與個人背景近乎空白，編劇甚至不愿為此多費筆墨，單純將其看作引出人、龍、飛機(jī)三方追逐場面的工具人。

▲《侏羅紀(jì)世界3》劇照

老角色的回歸也并未帶來更多驚喜，當(dāng)年的化學(xué)反應(yīng)已無法復(fù)刻，演員們只能進(jìn)行扁平化、符號化的低級表演，擠眉弄眼中不斷抖出臺詞包袱，。

究其原因，角色已不再是角色自身，在大多數(shù)情況下，他們是推進(jìn)敘事制造奇觀的人形工具，也是消費情懷收繳觀眾眼淚的提線木偶。

只可惜，當(dāng)這份情懷被收割殆盡后，《侏羅紀(jì)世界3》所能換來的也只有觀眾的冷漠與遺忘。

03

愈發(fā)空洞的好萊塢續(xù)集

當(dāng)我們再度復(fù)盤整個《侏羅紀(jì)世界》三部曲，會發(fā)現(xiàn)其與《侏羅紀(jì)公園》三部曲有著高度相似的劇作框架:主角從失控的恐龍樂園中出逃求生，最后又不得不再度闖入進(jìn)行探險。

與此同時，對老三部曲經(jīng)典橋段的致敬，也成了《侏羅紀(jì)世界》三部曲博得觀眾歡心的首要策略，屢試不爽。

▲馬爾科姆博士用火把吸引恐龍注意便是對《侏羅紀(jì)公園》的致敬橋段

從繼承，到套用，再到無節(jié)制的復(fù)刻，主創(chuàng)們愈發(fā)沉溺于這一過程所帶來的便捷創(chuàng)作，不愿從中脫離，直至走火入魔。

《世界3》里的邪惡商人反派便是典型案例。

身為這場蝗災(zāi)的幕后主使，其目的便是通過基因改造后的蝗蟲來推廣公司生產(chǎn)的轉(zhuǎn)基因作物，從而實現(xiàn)糧食壟斷。當(dāng)陰謀被主角發(fā)現(xiàn)后，這位反派卻只會對著員工無能狂怒，自降格調(diào)。甚至還出現(xiàn)了用回收站來銷毀證據(jù)的降智操作，實在有夠無語。

▲《侏羅紀(jì)世界3》劇照

而他的謝幕方式則是又一場致敬：在跑路的過程中被雙脊龍活活咬死，和《侏羅紀(jì)公園》里那位貪婪程序員的死法如出一轍。

但當(dāng)觀眾深究這一情節(jié)背后的合理性時，不禁質(zhì)疑雙脊龍為何會出現(xiàn)在幾乎完全密封的列車管道內(nèi)？

編劇不愿解答，也無法解答，只能讓雙脊龍淪為創(chuàng)作意識的蹩腳化身，在情節(jié)的效仿中將故事的基本邏輯徹底擊潰。

▲《侏羅紀(jì)》系列中的雙脊龍

類似的問題也存在于動作戲的編排中。

誠然，馬耳他段落中與恐龍一齊樓頂跑酷與街巷飆車的大場面均達(dá)到了系列最高水準(zhǔn)，但細(xì)心的影迷不難發(fā)現(xiàn)，其動作調(diào)度和取景設(shè)計均是對《諜影重重3》的忠實效仿，就連跳窗的名場面都得到了一比一復(fù)刻。

▲《諜影重重3》中的跳窗鏡頭，在《侏羅紀(jì)世界3》中被再度致敬

這一操作也揭示了該系列創(chuàng)意枯竭的尷尬事實。

整個《侏羅紀(jì)世界》三部曲中，主創(chuàng)們幾乎都是從其他類型中汲取創(chuàng)作靈感，或是揮霍《侏羅紀(jì)公園》三部曲所遺留的珍貴遺產(chǎn)。

而真正稱得上創(chuàng)新的部分，例如基因改造恐龍、克隆人的倫理思辨、人龍共存等議題都在過于急躁的敘事節(jié)奏中被一筆帶過，成了爆米花風(fēng)格下的犧牲品。

簡言之，《侏羅紀(jì)世界3》是一部失去生命力的“可復(fù)制”電影。

▲《侏羅紀(jì)世界3》劇照

乏味的主題說教，庸俗的戲劇對白，高重復(fù)度的場面設(shè)計，都注定了本片是大數(shù)據(jù)時代下過目即忘的工業(yè)流水賬。

再看近些年由好萊塢打造的熱門續(xù)作/重啟作：《速度與激情9》《007：無暇赴死》《蜘蛛俠：英雄無歸》《神奇動物3》....無論口碑好壞，票房高低，它們大多都陷入了同樣的窘境——空洞的奇觀與虛假的情懷無法掩蓋其故事背后的邏輯崩壞，只能在電影工業(yè)的轟鳴中不斷產(chǎn)生刺眼的裂痕，直至崩塌。

▲近20年來好萊塢熱門電影里續(xù)作/重啟作居多（排名來源：貓眼電影）

名導(dǎo)馬丁·斯科塞斯曾用“主題公園電影”的形容來諷刺漫威電影宇宙的產(chǎn)物，批評這類爆米花電影的千篇一律。

現(xiàn)在看來，《侏羅紀(jì)世界3》似乎與這一稱謂更加相配。畢竟該系列的敘事核心都是圍繞一座主題公園展開。

而身為觀眾的我們，也隨之見證了這座主題公園這29年內(nèi)來的輝煌與沒落。