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國產(chǎn)片觀眾對韓延這個名字都并不陌生。

《滾蛋吧！腫瘤君》里，他講述了性格樂觀的抗癌少女熊頓的故事。

很多人都說觀看這部電影的過程就像是在坐過山車，前一秒還在哈哈大笑，后一秒就忍不住淚如雨下。

熊頓的職業(yè)是一名漫畫家，所以韓延非常巧妙地，將這個原本很傷感的告別故事，包裝在一個幻想喜劇式的外殼里。

命運好像跟熊頓開了一個巨大的玩笑。病魔很殘酷，生命很短暫，她注定不是死神的對手。

但她可以用自己的筆觸，打開另一個美好的、天馬行空的世界。她是漫畫的創(chuàng)世神，也在那里找到溫暖和力量。即使死亡注定是終點，活著的過程，曾擁有過的快樂，才是最重要的。

《送你一朵小紅花》的主題也是抗癌。

但這一次，韓延又選擇了一個截然不同的切入點。

這部電影里沒有那么多天馬行空的幻想元素，反而充滿了飽滿、真實的生活細節(jié)。

它在類型上既是一部青春片，又是一部家庭片，也探索了更多現(xiàn)實層面的議題，比如青少年的心理關(guān)懷、自我成長，還有人與家庭、社會之間的情感紐帶。

某種程度上，這部電影講述的不再是“抗爭”癌癥，而是與它和解。

面對死亡，只有不再逃避，不再遺忘，才能更好的活著。

《人生大事》的主題，同樣也是「不再逃避，直面死亡」。

作為韓延首次監(jiān)制的影片，這部電影延續(xù)了其“生死三部曲”里一貫的人文色彩和生命關(guān)懷。

并且它選擇了一個更獨特的切入點。

生老病死，《人生大事》講述的不是病，而是更直觀的生與死。

男主角是一名殯葬師。

因此，這部電影在類型上，首先是一部行業(yè)電影：它會帶你進入到了一個相對陌生的、不為人知的殯葬業(yè)，讓你看到從業(yè)者的工作和生活。

影片的敘事主線，是由好幾樁喪事所串聯(lián)起來的。

和觀眾一樣，男主角三哥最開始扮演的，也是一名旁觀者的角色。

他以殯葬師的身份，見證了許多家庭的悲傷和告別，但這原本對他來說只是工作而已。

直到后來，他才慢慢地從這些人和事里，認識到了這個職業(yè)的責任感，甚至于重新思考自己的人生。

提到殯葬題材的影片，可能大多數(shù)人的第一反應都會是《入殮師》。

但那部電影所呈現(xiàn)的喪葬文化根植于日本本土，再加上本木雅弘扮演的是一名大提琴樂手改行的入殮師，整體給人的感覺，也充滿了溫情和體面。

那么，華語電影里的殯葬題材呢？

一名中國的入殮師，又會是一副什么樣子？

在《人生大事》以前，雖然也有少部分的華語電影里涉及到了葬禮、入殮，但整體而言，這個題材在市場上還是稀缺已久。

這部電影的存在，可以說是填補了該題材在國內(nèi)銀幕上的空缺。

影片里殯葬師三哥出場的第一個鏡頭，可能就會讓你大吃一驚。

圓寸，花襯衫，夾腳拖鞋，褲衩背心。

別人在燒火盆，他卻肆無忌憚地拿了張紙錢，給自己點煙。

市井氣，混不吝，不敬畏生死，這是我們對于殯葬師三哥的第一印象。

再往后看會發(fā)現(xiàn)，這個職業(yè)似乎總是圍繞著偏見和誤解。

大多數(shù)人都說他“晦氣”“吃死人飯”，不愿意跟他握手，不愿意跟他靠得太近，不想跟他做鄰居。

三哥的“顧客”不尊重他：死者的金戒指不見了，兒媳婦的第一反應就是，被殯葬師給順走了。

他的前女友不尊重他：前女友一直說他是干“那行”的，但就是不愿意說出他的職業(yè)，因為覺得晦氣。

連本該一視同仁的幼兒園老師，在提起殯葬師的時候，也顯得多有避諱，好像爸爸是殯葬師，孩子都會顯得低人一等。

其實看到這里才恍然大悟，為什么故事最開始的三哥，會是那樣一副混不吝的樣子。

因為他也不尊重自己。

家里世代從事殯葬行業(yè)的他，就是在這些白眼和偏見之中長大的。

他不喜歡這個行業(yè)、想要逃離這個行業(yè)，這背后的本質(zhì)是，他看不到殯葬業(yè)的價值，也看不到自己的價值。

這部電影所展現(xiàn)的，其實就是這個行業(yè)最真實、最市井的生態(tài)。

編劇導演劉江江在拍攝前籌備了兩年，在河北、青島、天津、武漢、白洋淀等地實地考察，采訪了許多入殮師，還結(jié)合了自身的家族經(jīng)歷，才寫出了這樣一個非常鮮活的、接地氣的殯葬從業(yè)者故事。

他們深挖了這個看似邊緣的行業(yè)，剝離了社會傳統(tǒng)面對于殯葬者的偏見，也借由《人生大事》這部作品，來體現(xiàn)出一種難能可貴的，對于小人物和普通勞動者的人文關(guān)懷。

看完這部電影，你會對殯葬行業(yè)有一個新的認識。

你會看到，殯葬師是很體面的。

他們幫忙打撈尸體、幫死者修復儀容、甚至幫死者拼骨。

他們讓死者能夠以生前的面容，來與親人告別。

在死和生之間，并沒有那么大的區(qū)別。每一具冷冰冰的遺體，都曾經(jīng)是鮮活的生命。對死的尊重，就是對生的尊重。

這個行業(yè)也是很溫暖的。

人總是到了失去才會后悔。很多時候，葬禮對一個家庭來說，不僅僅只是告別，也是最后一次去關(guān)愛、去陪伴親人的機會。

而殯葬師所做的，就是幫助他們完成最后的儀式，也幫助他們彌補最后的遺憾。

假如看完這部影片后，再見到一位殯葬師時，你愿意對TA微笑，或是同TA握個手，相信這部電影的意義也就實現(xiàn)了。

電影本體而言，《人生大事》的另一層稀缺性，在于借題材外衣，包裹了一段精彩抓人、有笑有淚的溫情故事。

正如監(jiān)制韓延所言：“是用輕松和溫情方式把恐懼剝離開，直面生命的逝去?！?/p>

影片其實有兩個視角。

殯葬師三哥，所呈現(xiàn)的是更現(xiàn)實的成人視角。

而孤兒小文，則讓我們看到了一個更為天真和浪漫的兒童視角。

最開始小文甚至不能理解“死亡”的意義，她只知道外婆被裝進了一個大盒子里。

所以她才非常執(zhí)著地找三哥，讓他將外婆還給她。

兩人初見時爭鋒相對，針尖對麥芒，仿佛天庭大戰(zhàn)一般。

但后來，他們因為命運的趨同而惺惺相惜，因為對彼此的處境感同身受，而真實地上演了孫悟空和哪吒之間不打不相識，從陌生人變成家人的全過程。

到最后，當旁人瞧不起殯葬師，認為它是不能說的、不體面的職業(yè)時。

只有小文非常自豪地說，我的爸爸媽媽，是“種星星的人”。

這是只有孩子才能說出的話。

也是這部現(xiàn)實主義題材的作品里，一種最珍貴、最美好的浪漫主義氣息。

韓延同樣在影片中延續(xù)了自己一貫的、對于中國式家庭的思考。

這部電影中的家庭，其實有兩層含義。

一是三哥和小文之間的“臨時家庭”。

兩人雖然沒有血緣關(guān)系，但卻有著諸多相似之處。他們都是缺少父母的關(guān)愛、外表堅硬、內(nèi)心柔軟的“刺猬型人物”。

三哥看似冷漠叛逆，其實內(nèi)心孤獨缺愛。而小文表面上懟天懟地，其實卻很懂得對人好、回報別人的愛。

表面上看，是三哥給了孤兒小文一個家，讓失去外婆的小文，有了家人和依靠。

但其實小文也是三哥的救贖。小文讓三哥發(fā)現(xiàn)，原來自己是被需要的，原來自己的存在是有價值的。

因為想要保護小文，所以三哥才從一個生活渾渾噩噩的人，慢慢找到生活重心，擁有了家庭，變成了一個有責任感、有擔當?shù)摹案赣H”。

它讓我們看到了一段真正美好的家庭關(guān)系：是無條件的絕對信任，也是患難之中的相互理解與扶持。

這段關(guān)系并不一定需要血緣來維系，因為親情是建立在付出、關(guān)愛和陪伴上。

陌生人之間，同樣也能產(chǎn)生血濃于水的感情。

而另一方面，三哥與老莫之間，也刻畫出了一段非常典型、非常真實的中國式家庭父子關(guān)系。

矛盾重重，缺乏溝通，充滿誤解和疏離。

老莫覺得兒子不成才、不聽話、自甘墮落、沒有責任心。

三哥的心結(jié)，歸根結(jié)底只有一條，他覺得父親不夠愛自己。

影片非常真實地還原了這種中國式家庭的困境：

因為望子成龍，所以老莫每次見到三哥，都忍不住斥責他、想要打醒他；

也因為想要得到父親的關(guān)注，所以三哥才越發(fā)地忤逆老莫，說出很多傷人的、口不擇言的氣話。

但其實他們之間就是別扭，就是不肯穿透?；ハ喽嫉K不下面子，拉不下臉，所以才讓誤會變得越來越深。

他們之間缺乏的并不是父愛，而是溝通。

最終，讓這對父子走向和解的，既多虧了小文，也還是因為他們賴以為生的殯葬行業(yè)。

三哥終于明白，原來在父親心里，并不是將殯葬業(yè)排到第一，自己排后面，而是父親早就將他視為了唯一的接班人。

他希望兒子能繼承自己的事業(yè)，而這份身為殯葬人的手藝，也是他唯一能留給兒子的財富。

當三哥終于明白了殯葬行業(yè)的價值和意義時，他也就讀懂了父親對自己的愛。

歸根結(jié)底，這個世界上并沒有完美的家庭，每個人多多少少都會有一些原生家庭的矛盾與癥結(jié)。

但我們?nèi)鄙俚膹膩矶疾皇菒郏侨绾握_地去表達愛。

人生除死無大事。

與其把時間浪費在矛盾和糾結(jié)上，讓誤解的鴻溝越來越深，不如趁一切還來得及，去把矛盾說來，去見你想見的人，再給他一個大大的擁抱。

畢竟，疫情三年，如果說我們學到了什么，那一定就是珍惜眼前。

韓延的作品一直都有比較強的時代關(guān)懷性。

這部電影之所以選擇殯葬題材， 選擇在武漢拍攝，同樣也是最貼合當下、貼合時代的表達。

這三年以來，我們眼之所見、耳之所聞，親歷和目睹了太多的離別和傷痛，也越來越多地會去思考生死這樣沉重而宏大的議題。

《人生大事》所做的，就是教我們?nèi)绾蚊鎸ι馈?/p>

殯葬之所以遭到避諱，正是因為在傳統(tǒng)教育里，我們?nèi)狈φ_的死亡教育，我們總是在試圖逃避死亡。

但其實《人生大事》以殯葬為主題，拍的卻是衣食住行、是最有煙火氣的生活。

這部電影想要告訴我們的，死亡并不可怕，死亡是我們每個人必經(jīng)的終點。人生大事，就是好好地來，好好地走。我們都有這一天，都要向自己愛的人告別。

當然，更重要的是不留遺憾，好好活著。

在告別的時刻到來之前，珍惜眼前，和你愛的人過好每一天。