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鵝廠以“夢(mèng)華錄大結(jié)局點(diǎn)映禮“的名義重啟“超前付費(fèi)點(diǎn)播”。

在一片爭(zhēng)議之中，《夢(mèng)華錄》正式迎來(lái)了大結(jié)局。

這樣的爭(zhēng)議一方面是劇集本身的各種爭(zhēng)議，另一方面就是“超前付費(fèi)點(diǎn)播”的爭(zhēng)議。

但是不論如何，對(duì)于《夢(mèng)華錄》來(lái)說(shuō)，超前點(diǎn)播正式迎來(lái)了該劇的結(jié)局。

豆瓣上超50萬(wàn)人打出了8.5的分?jǐn)?shù)，這樣的評(píng)分依然穩(wěn)居年度TOP3，雖然有爭(zhēng)議，但是評(píng)分還是無(wú)法撼動(dòng)，高位運(yùn)行。

超前點(diǎn)播的最后八集，有著兩大特點(diǎn)，一個(gè)是文化自信，一個(gè)是結(jié)局圓滿(mǎn)。

1、

首先來(lái)看文化自信。

在《夢(mèng)華錄》中，對(duì)傳統(tǒng)文化的表達(dá)和宣揚(yáng)是無(wú)處不在的，從鏡頭美學(xué)到非遺文化，在之前都已經(jīng)被充分呈現(xiàn)，尤其是“茶百戲”更是驚艷出圈。

極其考究的畫(huà)面構(gòu)圖，富含國(guó)畫(huà)美學(xué)色彩，真正達(dá)到了“人在畫(huà)中游，畫(huà)在景中走”的意境和寓意。

這在古裝劇中都是少有的，整個(gè)布景的考究，畫(huà)面構(gòu)圖的搭配，都讓人連連稱(chēng)贊，而到了“茶百戲”更是達(dá)到了高峰。

當(dāng)然，隨著永安樓花月宴的上演，又一波高峰出現(xiàn)了。

從“半遮面”茶坊到“永安樓”酒樓，天災(zāi)人禍不斷，一波三折，最終三姐妹在東京城徹底火了。

主打精品、貴客的一元閣，更是奉獻(xiàn)了極致的美輪美奐的花月宴。

十二位最受尊敬的文人雅士，頂級(jí)的食材，頂級(jí)的表演，五十貫的價(jià)格……最終是物超所值。

在這樣一場(chǎng)花月宴背后，有著經(jīng)濟(jì)、文化等方方面面的設(shè)計(jì)展現(xiàn)，用現(xiàn)代思維表達(dá)傳統(tǒng)文化，用最為傳統(tǒng)的工具呈現(xiàn)出極具現(xiàn)代質(zhì)感的表演，當(dāng)然最終通過(guò)鏡頭，現(xiàn)代技術(shù)，又極致展現(xiàn)在了觀眾面前，不僅12位貴客贊不絕口，對(duì)于所有觀眾來(lái)說(shuō)也是饕餮盛宴。

尤其是對(duì)古畫(huà)的重現(xiàn)，如真，似幻，幻畫(huà)為真。

河南衛(wèi)視也是贊頌不已。

“有在里面看到中華文化的魅力！‘云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃’，精致的鏡頭，氤氳的燈光，古風(fēng)的舞臺(tái)，是美滴！”

如此文化的展示，真的是令人賞心悅目。

這場(chǎng)花月宴，不僅是趙盼兒三姐妹精心為永安樓設(shè)計(jì)的開(kāi)業(yè)盛典，也是劇組為整部劇精心編排的文化大餐。

在這背后，滿(mǎn)是三姐妹的智慧和謀略，更是三姐妹獨(dú)立和自強(qiáng)的追求，她們真正發(fā)揮出了各自的優(yōu)勢(shì)，歷經(jīng)坎坷，終成大業(yè)。

2、

結(jié)局顯然是全員He，可謂圓滿(mǎn)。

孫三娘和杜長(zhǎng)風(fēng)完婚，官家賞賜鳳冠霞帔，姐妹撒花祝賀。

前夫拋棄，兒子嫌棄，歷經(jīng)生死，三娘之苦，只有她懂，遇上杜長(zhǎng)風(fēng)，不打不相識(shí)，冤家路窄，互生情愫，直球表白，敢愛(ài)敢恨，最終步入婚姻殿堂，事業(yè)家庭雙雙圓滿(mǎn)，三娘可謂大贏家。

宋引章雖然沒(méi)有遇到良緣，與人成對(duì)，但是也獲得官家賞識(shí)，在趙盼兒的提議下，官家最終允諾教坊樂(lè)工匠工佼佼者可入內(nèi)侍省翰林院，也意味著宋引章將會(huì)做官，擺脫賤籍身份。雖然未能遇到良緣，但是歷經(jīng)兩個(gè)男人，讓她終于覺(jué)醒，走上獨(dú)立自強(qiáng)之路，也可謂圓滿(mǎn)。

趙盼兒受刑擊鼓狀告歐陽(yáng)旭，為自己正名，更是為賤籍之人正名，為樂(lè)人、匠人、官私奴婢吶喊。

命運(yùn)顛沛流離，苦難不斷，事業(yè)上連連重創(chuàng)，感情上一波三折，但是終歸是苦心人天不負(fù)，有情人終成眷屬。

但是，在個(gè)人感情上也是有著遺憾，雖然與顧千帆和好，但是未曾像孫三娘那樣完婚，圓滿(mǎn)之中稍顯遺憾，也是一種殘缺之美。

另外還有陳廉葛招娣也走在了一起。

在最后，登聞鼓院，趙盼兒狀告成功，歐陽(yáng)旭終于一敗涂地。

面對(duì)官家，三個(gè)姐妹訴求不一，從為個(gè)人到為百姓公平正義，再到為天下大義，她們的成長(zhǎng)是有目共睹的，一路備受爭(zhēng)議，當(dāng)然也一路成長(zhǎng)，最終都活出了自我，當(dāng)然更是有著不一般的女性胸襟。

而對(duì)于《夢(mèng)華錄》來(lái)說(shuō)就猶如三個(gè)姐妹一樣，高開(kāi)低走陷入爭(zhēng)議，然后隨著超前點(diǎn)播大結(jié)局，又回歸高光時(shí)刻，洗刷爭(zhēng)議中的各種污名。

這部劇的驚艷，不僅僅在于三個(gè)女性主角，還有一大批配角，諸如可愛(ài)的池衙內(nèi)、忘恩負(fù)義的歐陽(yáng)旭，以及陳廉、葛招娣、杜長(zhǎng)風(fēng)、張好好、高慧等，每一個(gè)人物都是鮮活生動(dòng)立體的，都讓大眾記住了他們，群像的精彩顯然是古裝劇中少有的，也自然讓它火爆出圈。

《夢(mèng)華錄》從女性的苦難開(kāi)始，最終以全體的圓滿(mǎn)收官，當(dāng)然早已超脫了性別，最終趙盼兒是為所有賤籍身份的人發(fā)聲，不單單是為女性，整部劇的格局也一下子提升了。