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1905電影網(wǎng)專稿電影是什么？“一幫人坐在黑屋子里，盯著一塊屏幕看，只能傻看著，什么也操縱不了”，這是短片《地球最后的導(dǎo)演》中，一個(gè)來自2065年的孩童說出的戲虐話語。

或許唯一能操縱的就是在走入黑屋子前的選片吧，那么，當(dāng)賈樟柯和寧浩相遇，他們又會(huì)選什么片子呢？

《地球最后的導(dǎo)演》中，繼續(xù)調(diào)侃著兩個(gè)人的創(chuàng)作。賈樟柯導(dǎo)演選擇了清一色文藝片，《小城之春》《偷自行車的人》《七武士》；而寧浩導(dǎo)演則選擇的都是武打片，《少林寺》《南北少林》《少林小子》。

爭執(zhí)之下，兩人最后選擇了《火車進(jìn)站》——一部1分鐘左右的短片，更是影史公認(rèn)的第一批電影之一。

電影是什么？可能這里已經(jīng)給出了一個(gè)答案。從短片開始，積累了經(jīng)驗(yàn)，也暗藏了更多的機(jī)會(huì)。不管對于過去，還是現(xiàn)在，又或是未來，即使如此。

或許，這也是短片《地球最后的導(dǎo)演》所在的短片集《大世界扭蛋機(jī)》，給很多影迷，乃至業(yè)內(nèi)的思考。電影從短片開始，導(dǎo)演亦是如此。

從影像回到創(chuàng)作。《大世界扭蛋機(jī)》中的三位導(dǎo)演——《地球最后的導(dǎo)演》的徐磊、《你好，再見》的曾贈(zèng)，以及《一一的假期》的吳辰珵，每個(gè)人都帶著不同的標(biāo)簽和特性，在接受1905電影網(wǎng)采訪時(shí)，一起試圖挖掘短片創(chuàng)作的企圖心。

1.表達(dá)

“短片更像一根針，它只要把一個(gè)點(diǎn)找穩(wěn)了扎下去，好像它就可以完成了，這是我心中好短片的完成度。但是長片它會(huì)更像一個(gè)截面，它是更寬闊、更豐富的東西，所以我覺得兩者之間的著力點(diǎn)是不一樣的?！?/p>

導(dǎo)演曾贈(zèng)形象的向我們表達(dá)了她的看法。這位已經(jīng)拍攝了首部長片作品《云水》，近年又在綜藝節(jié)目《導(dǎo)演請就位》上，被更多的人注意到自己才華的導(dǎo)演，也在昔日的創(chuàng)作中，慢慢摸索到，短片和長片之間的平衡。

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《你好，再見》并不是曾贈(zèng)最初構(gòu)想的內(nèi)容，她在確定要拍一個(gè)跟科幻有關(guān)的故事后，最初的故事改了九稿，但最終放棄。一時(shí)間的負(fù)面情緒涌來，反而刺激了全新的表達(dá)，花了一夜，她完成了現(xiàn)在這個(gè)故事的初稿。

采訪中，曾贈(zèng)反復(fù)剖析著自己，日常生活中不是一個(gè)擅長交流的人，反而在片場會(huì)更自在。

隨著城市化的進(jìn)程，她更是發(fā)現(xiàn)生活中似乎越來越少需要和人溝通的地方，“我好像只需要最簡單的回復(fù)，比如‘我在開會(huì)’，比如‘放門口吧’，比如‘我掃哪里付’，這就覆蓋了我超90%的生活場景?！?/p>

但相反，大家又很容易因?yàn)橐痪湓挘踔烈欢挝淖终品?。于是，“如何面對自己的生活，以及如何溝通周遭的環(huán)境”，成為曾贈(zèng)在這次創(chuàng)作中表達(dá)的關(guān)鍵。

雖然在短片《你好，再見》中，觀眾看見了愛情，以及科幻的包裝，但對于曾贈(zèng)而言，創(chuàng)作表達(dá)是否能觸動(dòng)到觀眾，才是她真正想要的。

吳辰珵創(chuàng)作同樣是對當(dāng)下的觀察。因?yàn)槎唐端芰辖痿~》被寧浩看中，這部《一一的假期》是她第一部真正意義上，和大眾見面的作品。

短片中，劉樺飾演的老人其實(shí)是一個(gè)80/90后的年紀(jì)，“我會(huì)想自己老的時(shí)候會(huì)是一個(gè)什么樣的狀態(tài)，是不是只要在大腦的意識(shí)里面，構(gòu)筑出寬廣的一個(gè)像游戲地圖的地方，它是不是就可以解決這個(gè)問題了？”

這個(gè)可能性就好像大家小時(shí)候?qū)ξ磥硐胂蟮囊淮翁剿鳎淮谓磥淼囊庾R(shí)表達(dá)。尤其在老齡化加重的當(dāng)下，幾乎每個(gè)人都在擔(dān)憂以后的事情。

徐磊執(zhí)導(dǎo)的《地球最后的導(dǎo)演》更是將當(dāng)下的考量，放大到極致。在短片作品中，他拋出了一個(gè)更大的命題，“電影已死”。于是，劇作就有了文章開頭的那些橋段。

短片在2021年平遙國際影展上首映后，引起不少影迷的熱議，尤其是由賈樟柯和寧浩兩位導(dǎo)演的參與，更讓這個(gè)話題有了更趣味的思考。

但短片這次正式上線，徐磊反而更加好奇，普羅大眾真的能理解其中的表達(dá)嗎？“我之前看到一個(gè)說法，短視頻正在毀掉音樂，我真的完全沒意識(shí)到。所以當(dāng)我這樣討論電影時(shí)，觀眾到底會(huì)怎么想呢？”

電影見天地，終將面對不同的觀眾。導(dǎo)演在短片創(chuàng)作中，有了更明確的意象表達(dá)，觀眾的接受程度又有多少呢？這或許正是短片于導(dǎo)演和觀眾的關(guān)系，最巧妙的地方。

2.制作

相較于其他的短片作品，吳辰珵的《一一的假期》故事體量甚至可以增量至一部長片。雖然前后拍攝了9天，導(dǎo)演也坦言，這部作品的成本遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于一般短片。

反而在這種成本之下，讓她在創(chuàng)作上有更多的思考，“以前拍學(xué)生作品，整體拍給自己看的?，F(xiàn)在承載的壓力是觀眾，我需要去考慮觀眾，考慮本身的大眾性?！?/p>

雖然吳辰珵的首部長片正在前期籌備中，但如今走上更職業(yè)的創(chuàng)作，她非常清楚，只要涉及到制片成本，就說明這個(gè)作品是商業(yè)性的作品，不僅僅是有自己的個(gè)人表達(dá)，還要考慮外界的接受程度。

對于徐磊更是如此。憑借長片處女作《平原上的夏洛克》一炮而紅，但他并沒有著急去制作第二個(gè)長片項(xiàng)目。而是以B組導(dǎo)演的身份，加入到了寧浩拍攝的短片《巴依爾的春節(jié)》劇組中。

那是他第一次真正進(jìn)入一個(gè)商業(yè)體系的劇組，“我第一次有機(jī)會(huì)看看這種工業(yè)流程的片子是怎么拍的。同時(shí)也能從一旁看寧浩導(dǎo)演是怎么加很多特別細(xì)節(jié)的戲?！泵恳惶幖?xì)節(jié)的變化，對于草根出身的他，有了對專業(yè)更精準(zhǔn)的認(rèn)識(shí)。

隨后，他為電影《人潮洶涌》創(chuàng)作了推廣短片《尋找劉德華》，臺(tái)前幕后依舊是《平原上的夏洛克》的團(tuán)隊(duì)，依舊是自己比較熟悉的制片方式，唯一不同的地方，就是短片性質(zhì)下，制片成本有了極強(qiáng)的變化。

到了新年年初拍攝的廣告短片《新年快遞》，制片成本和演員陣容都有了更高的提升，“這時(shí)候需要有特別精密的制片計(jì)劃”。

在過去拍攝《平原上的夏洛克》時(shí)，徐磊一直是安排順場拍攝的方式，但到了《新年快遞》，則是倒過來拍，“需要我判斷這個(gè)表演的能力會(huì)不一樣?！?/p>

而在《地球最后的導(dǎo)演》，雖然前后拍攝了8天，但是中間整體時(shí)間的隨機(jī)性，也讓徐磊對待制片流程有了更深的了解。尤其在電影工業(yè)會(huì)不斷推進(jìn)的當(dāng)下，雖然目前更適應(yīng)過去的工作方式，但這些經(jīng)歷，也讓徐磊明白，自己要掌握。

目前，徐磊下一部長片作品《中間人》曝光，影片將由寧浩監(jiān)制。不管最后演員班底會(huì)是延續(xù)《平原上的夏洛克》，還是有更多專業(yè)演員加入，對于徐磊而言，電影工業(yè)流程是要了解的一部分，但故事才是最重要的地方。

3.創(chuàng)作風(fēng)格

在第二部長片拍攝之前，徐磊希望能通過這些短片，看自己是否能真的能嘗試其他的影像風(fēng)格。

從《平原上的夏洛克》到《地球最后的導(dǎo)演》，觀眾能看到他某些創(chuàng)作的延續(xù)，同樣能看見在這些延續(xù)中，如何拓寬自己的風(fēng)格。

曾贈(zèng)同樣將其看作一種練習(xí)。她自詡不能離開片場太久，“保持自己思考的活躍，保持去練習(xí)很重要?！?/p>

吳辰珵則把通過這些作品累積經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，“更加明確自己創(chuàng)作風(fēng)格的方向”。

從《塑料金魚》到《一一的假期》，乃至期間為某雜志創(chuàng)作的命題短片，觀眾更能看見吳辰珵對童話的迷戀，“外在影像風(fēng)格上需要有這種童話質(zhì)感的風(fēng)格，內(nèi)在其實(shí)是在更美好的方式去展現(xiàn)更殘酷的事實(shí)，但最后成片表達(dá)出來的觀感，依舊是往美好走的?！?/p>

而她手中正在推進(jìn)的長片處女作，會(huì)是一個(gè)女性成長題材的故事，影像上延續(xù)童話風(fēng)格。

毋庸置疑的是，短片讓這些創(chuàng)作者在作者表達(dá)和商業(yè)娛樂中，慢慢找到創(chuàng)作的平衡點(diǎn)。用短片形式激發(fā)創(chuàng)作者更多的表達(dá)欲。

近年市場中，文牧野因?yàn)槎唐栋不昵繁魂P(guān)注，最后拍出了《我不是藥神》；申奧在《受益人》之前，也曾執(zhí)導(dǎo)短片《河龍川崗》。不可否認(rèn)，每一次創(chuàng)作對于未來都是積累。

尤其是今年戛納國際電影節(jié)上，陳劍瑩、黃樹立和李家和，不少新面孔都憑借自己的出彩的短片作品引起世界的關(guān)注。

這些都只是青年電影人的階段性成績，從短片開始，迎接下一部長片，才是他們自己真正想要實(shí)現(xiàn)的。

而對于觀眾而言，就像是對盲盒IP的偏愛，拆盒只是找到自己鐘意的款式。而這些“扭蛋機(jī)”中的作品亦是如此，觀眾現(xiàn)在看到了他們的可能性，但未來將解鎖更多驚喜。

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