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柏林電影節(jié)于2022年6月10日至26日在巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心進(jìn)行了2022年度官方入圍作品的特別展映。

柏林電影節(jié)是全球最重要的國際電影節(jié)之一，電影節(jié)于冷戰(zhàn)初期在柏林創(chuàng)立，迅速成為西方和蘇聯(lián)文化和電影可以相遇和交流的少數(shù)幾個節(jié)展之一，而政治和社會問題一直屬于柏林電影節(jié)的重要議題。

在巴黎舉行的蓬皮杜藝術(shù)中心特展匯集2022年柏林電影節(jié)金熊獎作品，卡拉·西蒙（Carla Simón）的《阿爾卡拉斯》（Alcarràs）在內(nèi)的25部佳作，柏林電影節(jié)主席卡洛·夏特里安Carlo Chatrian也親臨蓬皮杜中心參與特展活動。

卡洛·夏特里安（Carlo Chatrian）在柏林電影節(jié)

柏林電影節(jié)主席卡洛·夏特里安（Carlo Chatrian）獨家專訪

文/劉敏

2022年72屆柏林國際電影節(jié)是極其特殊的一屆，2月20日落下電影節(jié)帷幕，而早在16日就公布了參賽影片獎項。電影節(jié)進(jìn)行時期，正是德國本土新冠感染的高峰期。此前面對是否舉辦、是否延期、是否線上線下都引起各方的關(guān)注和討論。最終，以第一程競賽頒獎，第二程面對大眾繼續(xù)放映的特殊組合方式，堅持了線下實體舉辦。為此，組委會制定了嚴(yán)格的衛(wèi)生檢測規(guī)則，所有嘉賓和注冊記者，在疫苗注射符合規(guī)定后，還需要每天例行做檢測，院線也控制在最高50%的上座率。

頒獎典禮后，柏林電影節(jié)負(fù)責(zé)選片工作的聯(lián)合主席卡洛·夏特里安接受雜志獨家采訪，回憶特殊條件下舉辦的艱難和應(yīng)對。針對近年來類型片在電影節(jié)上的回歸，他有自己對作者電影和類型作品的獨特思考，也提出“今天導(dǎo)演參加電影節(jié)的一大挑戰(zhàn)，是需要超越傳統(tǒng)的作者電影概念”。對于今年入圍主競賽的唯一華語作品、李?，B導(dǎo)演的《隱入塵煙》，夏特里安喜歡“因為它是一個簡單的愛情故事，同時又一點都不簡單。影片對中國鄉(xiāng)村生活的審視細(xì)膩，每一個鏡頭都呈現(xiàn)出導(dǎo)演講述的故事的優(yōu)美”。

由李?，B編劇并執(zhí)導(dǎo)，武仁林、海清領(lǐng)銜主演的電影《隱入塵煙》宣布重新定檔7月8日，影片曾在今年2月份角逐柏林金熊。

新冠疫情和電影節(jié)組織：如果我們總是抱怨環(huán)境條件不好，就會停滯不前

72屆柏林電影節(jié)的頒獎典禮已經(jīng)落下帷幕，即便電影節(jié)的放映還將持續(xù)到20號才閉幕，您是否已經(jīng)可以為這屆極其特殊的電影節(jié)做一個小結(jié)？

就像剛才提到的，這是非常特殊的一屆，我們決定第一部分到2月6號，參加者包括電影節(jié)的貴賓和記者們。而頒獎典禮后，從昨天開始，所有的放映不再有受邀的電影嘉賓。電影參加者在柏林逗留的時間比正常年份要縮短，以此減少新冠感染的可能性。

我想對于頒獎之后看電影的普通觀眾，這應(yīng)該也很有意思，觀看的時候仿佛和影展評委有交流，因為關(guān)注已經(jīng)知道影片是否得了銀熊或者金熊獎，或者沒有獎項。雖然最后總結(jié)還要等到周末結(jié)束后才知道，不過現(xiàn)在已經(jīng)可以確認(rèn)，我們在德國新冠感染高峰時期舉辦電影節(jié)的挑戰(zhàn)成功了。我們檢測到一些新冠患者，但是遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于整個德國的平均感染率。尤其重要的是，我們?yōu)橛^眾提供了一場電影盛宴，目前已經(jīng)知道的，電影節(jié)注冊者和買票的普通觀眾已經(jīng)超過20萬人，考慮到最高50%的影院上座率的限制，這個數(shù)據(jù)相當(dāng)可觀了。

這是一個成功的賭注？要知道之前的圣丹斯和鹿特丹電影節(jié)，最后都選擇了線上舉辦。柏林電影節(jié)依舊堅持線下舉辦，可以想象在最后決定前，有過很激烈的討論。這不是一個容易的決定，畢竟風(fēng)險很大？

是的，風(fēng)險很大，要知道柏林是一個在城市中舉辦的電影節(jié)，和城市住民有著很大的互動。我想線上舉辦從來就沒有成為我們的考慮選項，線上影展會讓我們丟失普通觀眾，因為他們是不能夠在線上觀看的。另外，我們還失去了和舉辦場地的親密關(guān)系。于是我們最終決定邀請電影節(jié)嘉賓來到柏林，和我們分享哪怕短暫的時光。對我們來說，找到合適的舉辦方式和防疫政策很不容易。最后選擇了針對記者和參加嘉賓的最嚴(yán)格的新冠防范措施，正是為了減少新冠感染風(fēng)險。

卡拉·西蒙斬獲金熊現(xiàn)場

這也是在去年線上舉辦的經(jīng)驗基礎(chǔ)上做出的決定？那一屆的線上舉辦留下了遺憾？

事實上，去年的柏林電影節(jié)也是雙重的，首先是在三月初為專業(yè)人士提供的線上部分，然后是6月份針對普通觀眾的院線放映。去年我們也沒有什么選擇，因為那時柏林和世界上許多其它城市一樣，都采取了封閉隔離措施。今年柏林并沒有封閉，所以沒有理由不享受這一開放的可能。

頒獎典禮上，您的簡短致辭令人感動，提到電影節(jié)舉辦是一個集體努力的結(jié)果，而您本人在過去的一個半月時間里，也一直處在非常緊張的狀態(tài)中。舉辦這一屆，什么是最困難的挑戰(zhàn)？

處理你無法處理的未知問題，總是非常困難的。具體到我們，我們需要面對不可預(yù)期的突發(fā)情況，今天我們的團(tuán)隊本來有五十個人，明天其中七個卻可能因為感染新冠被隔離在家，不能來上班。這種今天可以工作明天卻可能因為新冠不能來上班的想法，就讓人無比緊張，因為你無法預(yù)期和控制。一月份的時候，我們面對很多這樣的情況，原本十個人的團(tuán)隊，突然就縮減到五人。除了緊張，還不得不有更多的工作需要去做，這樣的條件下舉辦電影節(jié)非常不容易。頒獎典禮上我并非想要發(fā)表演講，只是想要感謝電影節(jié)工作人員，觀眾還有嘉賓們，他們很了不起。這是我們應(yīng)該做的，因為要求他們做了比平時更多的工作。而關(guān)于電影和它們的介紹，在電影節(jié)期間我已經(jīng)說了太多。

卡洛·夏特里安（Carlo Chatrian）

自從疫情爆發(fā)以來，戛納、威尼斯和柏林都在努力堅持，而柏林這一屆就疫情檢測和管理，可謂是最嚴(yán)格的一屆，具體到最后的疫情數(shù)據(jù)是怎樣的情況？

我們知道在所有的邀請嘉賓和工作人員中，我們檢測出18例。我們設(shè)置了新冠站點，參加者需要每天接受檢測，在11000次檢測中，平均檢查出128例新冠陽性患者。百分之一這個比例比柏林或者整個德國的感染率要低很多。而且這一感染比例沒有暴增，每天都很穩(wěn)定。

您執(zhí)掌柏林電影節(jié)選片大印這已經(jīng)是第三屆了，每一屆舉辦和選片都受到疫情影響。有時候會不會想，運氣太不好了？

對運氣我們沒法控制，我更愿意去看我們能做到的一切。我覺得值得驕傲，因為選擇了許多充滿勇氣的作品、令觀眾驚喜的影片，他們給觀眾帶來討論和情緒。在生活中也是，如果我們總是抱怨環(huán)境條件不好，就會停滯不前。無論做什么工作，我們都更應(yīng)該在現(xiàn)有條件下努力去做好。

電影節(jié)選片：導(dǎo)演需要超越傳統(tǒng)的作者電影的概念

我們看到今年官方選片中來自美國的影片很少，與此對應(yīng)的是，好萊塢大明星面孔出現(xiàn)在紅地毯上的也不多，除了新冠帶來的出行不便，是否還有其它一些原因？

的確，今年來自美國的影片和明星都比往年少，毫無疑問新冠帶來了麻煩，疫情背景下12個小時的飛行很不容易，而且誰也不能保證肯定不感染新冠。主競賽影片《珍妮熱線Call Jane》主演伊麗莎白·班克斯就想過來參加卻沒能夠。另一方面，紅毯上我們看到了艾瑪·湯普森、朱麗葉·比諾什、夏諾特·甘斯伯格、納威爾·佩雷茲·畢斯卡亞特……雖然美國明星少了，但是歐洲電影圈明星有很好的參與。

《珍妮熱線》（Call Jane）劇照

在今年縮短為6天的競賽放映和頒獎部分，還是有18部入圍主競賽影片，每天日程安排緊湊。在您看來，疫情對今年的選片在質(zhì)量和數(shù)量上有哪些影響？

在數(shù)量上，今年報名的影片比去年稍有增加，比2020年少一點，但是變動都很微小，相對于6、7千部報名作品，變動也就是50到100部左右。至于影片質(zhì)量，對我來說很難下定論，因為我們是根據(jù)報名的影片來選片，對最后的選擇總是很滿意的。我想，對這一屆影展的選片質(zhì)量做比較，應(yīng)該是由你們記者和觀眾來完成。我個人對之前兩屆和今年的選片質(zhì)量都很滿意，目前看記者對今年影片的反饋也很好。

經(jīng)常會有人不清楚柏林電影節(jié)上的論壇單元和新設(shè)立的奇遇單元的區(qū)別，兩者在選片標(biāo)準(zhǔn)上有什么不同？

論壇單元是一個獨立單元，舉個例子，類似戛納電影節(jié)期間的導(dǎo)演雙周，它選的影片也完全可能出現(xiàn)在戛納官方選片的一種關(guān)注單元。人們總是不把論壇單元看作是獨立于柏林電影節(jié)官方選片的獨立單元，但事實上它完全獨立，有自己的管理者和獨立選片團(tuán)隊，我們對論壇單元的選片完全不負(fù)責(zé)任。

鄭陸心源導(dǎo)演作品《錯落斑駁的》（Jet Lag）入圍2022柏林電影節(jié)論壇單元

我們新設(shè)立的奇遇單元，并不是為了成為第二個論壇單元，奇遇單元給紀(jì)錄片或者虛構(gòu)影片提供一個平臺，這些影片也完全可以出現(xiàn)在論壇單元或者全景單元的名單中。我們選擇挖掘有獨一無二的、突出電影語言的作品，它們常常超越傳統(tǒng)的電影表達(dá)。同樣標(biāo)準(zhǔn)的某些作品也可能出現(xiàn)在主競賽，如果它從整體上滿足對電影的要求的話。

一個競賽單元的身份，是由它的過往歷史和所選影片共同逐漸確立起來的。奇遇單元作為一個新設(shè)立的單元，自然需要時間來一點點鞏固身份，也許十幾年過去后，人們對它的認(rèn)知會更清晰。一些在主競賽出現(xiàn)的影片，有人覺得應(yīng)該選入奇遇單元，反之亦然，這也很正常。譬如說我收到一個影評人朋友給我發(fā)的短信，說今年奇遇單元的日本影片《惠子的凝視》為什么是在奇遇單元，它完全有資格進(jìn)入主競賽？但這是我們做出的選擇，首先我要強調(diào)這和影片質(zhì)量無關(guān)，奇遇單元并不是第二梯隊的競賽單元，我很喜歡這部影片，演員很簡單，執(zhí)導(dǎo)非常棒，但是我們會根據(jù)制作規(guī)模調(diào)整，小成本作品在這里承受的壓力會小一點。

《惠子的凝視》（Small, Slow but Steady）

今年的柏林電影市場繼去年線上舉辦后，繼續(xù)線上，截止目前，您是否已經(jīng)有關(guān)于今年市場參與的具體數(shù)據(jù)？

我們今天剛剛公布了一些數(shù)據(jù)，今年的參展公司有來自62個國家的600家左右，2021年則有60個國家的504家，哥斯達(dá)黎加和馬來西亞今年首次參加了柏林電影節(jié)市場。市場有827部（2021：821部） 影片做了1300（2021：1452）場市場放映，其中包括600場市場首映。至于最后的交易總額，現(xiàn)在說還太早，因為市場放映和交易都還在繼續(xù)中，至少要等到電影節(jié)結(jié)束一周后才可能有初步數(shù)據(jù)。

感覺疫情對今年的柏林電影市場有怎樣的影響？

我現(xiàn)在知道的，是很多影片都賣得不錯。此外，現(xiàn)在的普遍情況，不光是柏林，電影銷售的數(shù)量和價格都降低了，這是因為疫情導(dǎo)致的影片發(fā)行上映的困難，買家不得不降低價格。法國尤其很典型，有大量累積的電影在排隊等著進(jìn)入院線，差不多有8個月左右的滯后期吧。所以這方面還有很多事情需要解決，但和電影節(jié)市場并沒有關(guān)系。

卡洛·夏特里安（Carlo Chatrian）

近年來，戛納和威尼斯的主競賽單元中，我們可以看到越來越多的類型片入圍，類型片進(jìn)入主競賽，這在十年前幾乎是不可能的事。不過這一趨勢在柏林似乎并不明顯，電影節(jié)選片的標(biāo)準(zhǔn)和方向是什么？

類型片是個很寬泛的概念。的確，類型片有強烈回歸的趨勢。（譬如說去年戛納金棕櫚影片“鈦”和之前的“寄生蟲”？）說到“鈦”，它完全超越了我們認(rèn)知中的類型片，你說它到底是什么類型呢？這是我們需要提出的問題。當(dāng)我們談到類型片，它往往是和電影工業(yè)相連的，用大眾熟悉的元素來講一個故事，而“鈦”超越了所有我們認(rèn)知的概念，它既不算是科幻，也不算是犯罪，這更可能是一部作者電影，因為導(dǎo)演用獨一無二的視角來講述這個故事，導(dǎo)演朱莉亞·迪庫諾的前作《生吃》更像是一部類型片，《鈦》則是一部跨界作品。我想，今天導(dǎo)演參加電影節(jié)的一大挑戰(zhàn)，是需要超越傳統(tǒng)的作者電影的概念，因為每一部參賽的作品都可以看作是作者電影。

鈦 Titane (2021)

夏布洛爾的影片參加電影節(jié)，它們就是類型片，希區(qū)柯克在類型體系內(nèi)拍攝，也被看作是作者電影……有時候人們就是玩弄概念，這一切本不是新鮮事。的確，某個時期，電影或者導(dǎo)演更重視存在主義題材，而最近幾年來世界上的電影，講述的故事似乎有些放松懶惰。當(dāng)我們選擇一部電影，是因為我們喜歡導(dǎo)演用獨一無二的方式來講述，就是我們說的“作者性”概念。我不同意將電影節(jié)的選片簡化成標(biāo)簽。我不反對說類型片的回歸，但這是超過了電影節(jié)選片的范疇。

克洛德·夏布洛爾的表兄弟 Les cousins (1959)曾獲柏林電影節(jié)金熊獎

譬如說，今年柏林入圍影片中有很多悲喜劇片，包括金熊片《阿爾卡拉斯》，但你不能說它是類型片。90% 以上依靠電影節(jié)的影片都是在電影工業(yè)體系之外獨立制作完成的，電影節(jié)支持這些獨立電影。當(dāng)我們提到獨立電影，這是在類型體系之外運作的，因為類型始終是和工業(yè)聯(lián)系到一起的。在一個比較成型固定的類型形式和那種獨特的表達(dá)形式間，交流也總是存在的。

《阿爾卡拉斯》Alcarràs (2022)

您對未來的電影工業(yè)發(fā)展和電影藝術(shù)的創(chuàng)新趨勢，有怎樣的思考？

這是一個很大的問題，也許我并不是給出答案的最佳人選。每年我們都很驚奇，以為電影會走向某個方向，比如今年我發(fā)現(xiàn)許多參加電影都是那種陰郁、沉重題材的對立面。就像我剛才提到的，有很多喜劇的元素，幽默甚至荒誕。這是我的解讀，也許別人看同樣的電影卻會有不一樣的解讀。我想一部獨立電影，重要的正是在一部作品中，可以融匯貫通不同的色彩不同的調(diào)性。

卡洛·夏特里安（Carlo Chatrian）

華語參賽片《隱入塵煙》：它是一個簡單的愛情故事，同時又一點都不簡單

2019年王小帥入圍柏林電影節(jié)之后，今年李?，B的《隱入塵煙》，是華語作品三年后再次入圍歐洲三大電影節(jié)主競賽。影片中您最欣賞的是什么？

影片讓我們很感動，因為它是一個簡單的愛情故事，同時又一點都不簡單。影片對中國鄉(xiāng)村生活的審視細(xì)膩，主人公雖然面對各種困難，依舊樂觀生活。尤其喜歡的是影片的內(nèi)在美，每個鏡頭都呈現(xiàn)出導(dǎo)演講述的故事的優(yōu)美。導(dǎo)演有這種能力，將愛情的優(yōu)美通過鏡頭的優(yōu)美得以講述 。

電影《隱入塵煙》劇照

影片中兩位男女主角的表演呢？

也讓我們很感動，男主角是農(nóng)耕者，并不是專業(yè)演員，而女主角是明星，這個組合很有意思，他表現(xiàn)的是寫實風(fēng)格，無論是展示方言還是土地，海清的表演則更側(cè)重于表現(xiàn)力。兩個人構(gòu)成很好的組合，充滿活力。

電影《隱入塵煙》劇照

今年選片是否看到很多來自中國的作品？整體留下了什么印象？

我得承認(rèn)，并沒有看到很多。很遺憾因為名額有限，其中還有兩、三部我們沒能夠選入。因為不能夠去中國，我想也會影響看到的華語片數(shù)量。去到中國更容易看片，但這是2019年新冠疫情之前的事情了，之后我就無法再去中國。就我們看到的十來部作品，數(shù)量太少，我很難給出一個整體印象。中國同樣受疫情影響，很遺憾我們沒夠看到大一點的電影制作。目前的情況是中國似乎被隔斷了，我們?nèi)ゲ涣酥袊?，而以前我們對電影制作和市場的信息有更多的了解?/p>

柏林電影節(jié)2022巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心特展官網(wǎng)鏈接：

https://www.centrepompidou.fr/en/program/calendar/event/jaFyShx

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