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《小說(shuō)家的電影》是洪常秀的第27部長(zhǎng)片，獲得了今年柏林國(guó)際電影節(jié)的評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。

雖然《小說(shuō)家的電影》有著十分明顯的洪常秀作者風(fēng)格，如變焦鏡頭的使用、知識(shí)分子的內(nèi)心剖析、日常生活中流動(dòng)著的異樣情緒等等。

但與之前洪常秀的作品相比，《小說(shuō)家的電影》要更具私人性，如果說(shuō)被眾人所樂(lè)道的“愛(ài)情告白”是生活溫柔的一面；那么影片中對(duì)于創(chuàng)作者的剖析，則顯得冰冷殘酷。

兩者相互交融，靈動(dòng)輕盈地模糊了電影與現(xiàn)實(shí)的界限，也將導(dǎo)演本人私人表達(dá)形成了一種對(duì)大眾生活情緒的捕捉，最終留下了一個(gè)夢(mèng)幻的想象空間。

影片的故事很簡(jiǎn)單：講述了一個(gè)小說(shuō)家在一天內(nèi)的偶遇，然后與女演員相識(shí)恨晚，最后兩人靠著靈感拍了一部自我的電影。

顯而易見(jiàn)的是，金敏喜的現(xiàn)實(shí)境遇和影片中的女演員是非常相像的，洪常秀緩緩地將她擺放到了故事的核心，展現(xiàn)了她在自己心里美好的樣子。

甚至到最后，畫(huà)面從黑白變成彩色，猶如混沌初開(kāi)、光明乍現(xiàn)，光影的魅力從此定格在了一個(gè)女人的臉上。

在看似隨意日常的拍攝中，所有的溝通媒介都在圍繞著女演員，即金敏喜打轉(zhuǎn)，鏡頭里的愛(ài)意是濃厚的，即便女演員不說(shuō)話，也依舊是眾人談?wù)摰慕裹c(diǎn)。

最終，當(dāng)小說(shuō)家遇到金敏喜時(shí)，便如老友相見(jiàn)，將其從生活的無(wú)聊之中解救了出來(lái)。

女演員對(duì)于小說(shuō)家而言，是其走進(jìn)電影的橋梁；同等而言，金敏喜對(duì)于洪常秀而言，也是其走進(jìn)電影的橋梁。

如果說(shuō)的再準(zhǔn)確一些，是讓其在電影中找到了自我，從而自我、現(xiàn)實(shí)、電影三位一體，放置在了一個(gè)容器中。

小說(shuō)家是影片的串聯(lián)者，將其他人與事聯(lián)系在一起。從視角運(yùn)用以及情感代入的角度來(lái)看，小說(shuō)家就是洪常秀對(duì)自我剖析審視而得出來(lái)的一個(gè)角色。

在影片中，“創(chuàng)作”是小說(shuō)家一直在逃避但又無(wú)法舍棄的東西。

她放棄了寫(xiě)作，自我感覺(jué)隨著年齡的增大而陷入桎梏。但真實(shí)的情況實(shí)則是她不再像年輕那般擁有感受生活的能力，只能違心地進(jìn)行偽裝。

對(duì)于小說(shuō)家而言，創(chuàng)作的核心就是表現(xiàn)對(duì)生活的感受。這很像洪常秀的影片風(fēng)格。

在《小說(shuō)家的電影》中，幾乎沒(méi)有戲劇性的沖突亦或是沉浸式的觀看。只是讓人覺(jué)得，這就是自己的生活，它勾勒出了生活表面下那些涌動(dòng)的、難言的情緒。

同樣，洪常秀也借助小說(shuō)家之口對(duì)一些人進(jìn)行了譏諷，如男導(dǎo)演之前所拍電影是為了逃避生活，如今才幡然悔悟。很難不讓人想到這是對(duì)工業(yè)電影流水線的挪揄。

而醉酒的詩(shī)人則認(rèn)為小說(shuō)家的故事太隨便了，需要一些引人入勝的東西。但卻遭到了在場(chǎng)所有女人變相的反駁，最終被沉默的忽視。

從小說(shuō)家與男導(dǎo)演的爭(zhēng)吵，再到對(duì)詩(shī)人的冷漠。男性的強(qiáng)勢(shì)和小說(shuō)家作為女性的反抗，讓這部影片多了一層兩性文化的權(quán)力對(duì)抗。

這里邊或許包含著洪常秀對(duì)自己婚姻生活與愛(ài)情經(jīng)歷的別樣體會(huì)，多少帶著一股不甘心的諷刺。

但即便是這種社會(huì)性的討論，也帶著洪常秀強(qiáng)烈的私人情感。電影之外，時(shí)常會(huì)有言論稱金敏喜與洪常秀相愛(ài)，“斷送”自己的演藝生涯尤為可惜浪費(fèi)。

影片中的小說(shuō)家怒懟男導(dǎo)演的一番話語(yǔ)，既是在為電影中的女演員辯駁，同時(shí)也是在維護(hù)電影外的金敏喜。

但此處情節(jié)微妙的是，整個(gè)過(guò)程中，女演員幾乎都沒(méi)有說(shuō)話。這幾乎全部是洪常秀單方面的輸出，至于金敏喜的想法，也只能留給觀眾評(píng)說(shuō)了。

另外影片中的其他人也遭遇到了創(chuàng)作的困境，如書(shū)店的老板和員工，都放棄了自己曾經(jīng)的事業(yè)，轉(zhuǎn)而回到了一種平和但似乎“毫無(wú)價(jià)值”的生活狀態(tài)中。

生活的改變帶給了各位創(chuàng)作者一種壓抑的夢(mèng)幻感， 除卻女演員外，其他人都是迫切且又無(wú)奈的。他們?cè)噲D接受新事物的到來(lái)，但同時(shí)又對(duì)舊的自己念念不忘，從而變成被夾在中間游蕩者。

當(dāng)影片的主角從小說(shuō)家變化成女演員時(shí)，一種很奇妙的情緒對(duì)比就一直在影片中彌漫著。即唯有女演員是自由的，大家對(duì)其有一種莫名的羨慕。

當(dāng)然這也可以說(shuō)是洪常秀的愛(ài)意。但并不完全，它反而有著個(gè)人與環(huán)境的勾連，一雙無(wú)形之手在后邊推動(dòng)著，這是每個(gè)角色與此所在社會(huì)環(huán)境的關(guān)聯(lián)變化，如小說(shuō)家為了保持聲譽(yù)的“偽裝”一樣。

這種隱秘的情緒以至于讓最后一場(chǎng)聚會(huì)，看起來(lái)頗有一種破落書(shū)生的心靈集。在訴說(shuō)個(gè)人痛苦的時(shí)候，明顯感受到一種外在環(huán)境的壓迫感，很難不讓人聯(lián)想到疫情之下，電影行業(yè)的舉步維艱。

這場(chǎng)如夢(mèng)如幻的友人相聚，最終以女演員觀看小說(shuō)家所拍攝的影片而告終。中間大量的篇幅被省去，大量的時(shí)間段落被砍去，之前談話所積累的起來(lái)的情感瞬間消散。

最終好似從幻想中猛然回到了現(xiàn)實(shí)，一個(gè)虛構(gòu)的故事好似被真實(shí)的記錄著。而女演員從電影院中走出，似乎悵然若失，并沒(méi)有表現(xiàn)出驚喜或是滿意。

在此之前，女演員在聚會(huì)上曾重復(fù)提及她喜歡小說(shuō)家這個(gè)故事。那么究竟是生活的真相刺痛了虛偽的人？還是藝術(shù)的包裝讓生活失去了真實(shí)？

這一切都消散在了那個(gè)過(guò)度曝光的空間中，電影最終還是回到了洪常秀的私人空間中，所謂真實(shí)的意義、電影的力量都不及其對(duì)金敏喜愛(ài)意的表達(dá)。

若是說(shuō)這部電影最終能給觀眾留下些什么，大概還是里面的朦朧的愛(ài)情氛圍。 經(jīng)過(guò)以往那么多部電影和新聞的鋪墊，最終成為了一部獨(dú)屬于洪常秀和金敏喜的情書(shū)。

而場(chǎng)內(nèi)外其他人看法行徑，都成為了書(shū)寫(xiě)兩人愛(ài)情的一部分亦或是陪襯，在黑白影像中成為了一種暗處涌動(dòng)的情緒。