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吉爾莫·德爾·托羅又有新作面世了！

相比于他的另外兩個(gè)老鄉(xiāng)——亞歷桑德羅·岡薩雷斯·伊納里圖和阿方索·卡隆——導(dǎo)演列表尚不足10部影視劇而言，托羅前前后后竟已執(zhí)導(dǎo)過近20部影視作品。

前不久，由其深度參與的制片劇集《吉爾莫·德爾·托羅的奇思妙想》熱度才退，今番，定格動(dòng)畫電影《吉爾莫·德爾·托羅的匹諾曹》便告上線，著實(shí)引人矚目。

這位墨西哥怪才能否給予這則百年童話以新意，繼續(xù)其暗黑邪典風(fēng)？或許是影迷們最為關(guān)心的問題。

顛覆改編

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有關(guān)“匹諾曹”的故事版本，大眾最為熟悉的便是1940年的《木偶奇遇記》。

1940年版《木偶奇遇記》劇照

老木匠杰佩托技藝精湛，無意間制作的一尊木偶，竟被仙女賦予生命，杰佩托將其命名為匹諾曹，當(dāng)作親生兒子般寵愛。

與此同時(shí)，蟋蟀先生吉姆尼被仙女委以重任，規(guī)訓(xùn)并指引匹諾曹的言行舉止。

沒成想，天真無邪的匹諾曹在翌日便受到誘惑，放棄上學(xué)，前往馬戲團(tuán)成為“大明星”。

沒過多久，匹諾曹便身陷囹圄，將要被馬戲團(tuán)老板當(dāng)做牲口般賺錢，幸而得到仙女的再次援助。

1940年版《木偶奇遇記》劇照

逃過一劫的匹諾曹正在歸途之際，又被誆騙到小島上。

他以為能和一大幫孩子從此逍遙快活，無憂無慮，可拐騙他們的幕后黑手，實(shí)則打算讓這群男孩變成驢子，進(jìn)一步販賣。

歷經(jīng)劫數(shù)后，匹諾曹痛改前非，不再撒謊，和吉姆尼一起前往深海，救出被困在巨鯨腹中的老父親杰佩托，成為了真正的男孩。

1940年版《木偶奇遇記》劇照

相比之下，此番托羅版本的《匹諾曹》，要暗黑曲折得多。

匹諾曹并非杰佩托隨手制作的木偶，而是在愛子卡洛不幸被炮彈炸死后，憤然用一棵松樹制作的木偶。

才活過來的匹諾曹也非溫和恬靜，而是個(gè)十足的搗蛋鬼，將杰佩托的住處攪個(gè)稀爛。

這一版也沒有將故事一味地集中于匹諾曹的兩次歷險(xiǎn)，而將這座意大利小鎮(zhèn)上的牧師、軍官和民眾對于匹諾曹的不同看法，進(jìn)行了細(xì)致呈現(xiàn)。

除此之外，匹諾曹被設(shè)定為輪回永生，每次死亡之后，只需要在地獄中陪伴死神一會(huì)，便可再次重生。

木匠杰佩托也非一味寵愛匹諾曹的慈父，而是在逝去的愛子和新來的木偶之間掙扎的老人。

當(dāng)然，最大的一處改編乃是將經(jīng)典動(dòng)畫中的歡樂小島，換成意大利法西斯訓(xùn)練新兵的煉獄，這讓整部影片的童話寓意和歷史底色都躍升了一個(gè)臺(tái)階。

托羅的暗黑手藝

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新版《匹諾曹》中的怪誕趣味，源于導(dǎo)演兼編劇托羅的暗黑手藝。

這位現(xiàn)年58歲的老頑童，出身于墨西哥的一個(gè)富裕家庭。

早在8歲時(shí)，托羅就用父親送給他的超8攝影機(jī)，拍攝了一個(gè)幻想中的故事。

托羅

大多數(shù)宅男只將幻想寄托于大腦深處，而托羅付諸于實(shí)踐。

長大之后，托羅在電影學(xué)院里沉浸于定格動(dòng)畫的制作，隨后還跟特效藝術(shù)家學(xué)習(xí)電影化妝的手藝。

1993年，長片處女作《魔鬼銀爪》誕生，當(dāng)即為托羅贏得了戛納電影節(jié)影評人周單元的獎(jiǎng)項(xiàng)。

《魔鬼銀爪》劇照

此后，托羅一邊在好萊塢式的特效商業(yè)片，如《變種DNA》《刀鋒戰(zhàn)士》《環(huán)太平洋》等一系列電影中混得風(fēng)生水起。

另一邊，也在《鬼童院》《潘神的迷宮》《水形物語》等有著別樣藝術(shù)追求的電影里，開枝散葉，贏得世界性的聲譽(yù)。

托羅之所以在世界影壇占有一席之地，在于他將邪典趣味和電影藝術(shù)做到了熨帖融合，這一點(diǎn)在此次的《匹諾曹》中再次得到印證。

戰(zhàn)爭背景、暗黑元素和孩童視角，托羅電影風(fēng)格最有代表性的三個(gè)標(biāo)簽，一個(gè)都不曾少。

影片一開始，杰佩托和兒子卡洛本來生活得溫馨祥和，只因?yàn)轱w機(jī)想讓壓艙物輕一點(diǎn)，便將一枚炸彈投下，導(dǎo)致卡洛罹難。

多年之后，二戰(zhàn)爆發(fā)，小鎮(zhèn)上的軍官看中了杰佩托的第二個(gè)“兒子”匹諾曹，一個(gè)可以輪回重生的木偶人，也是一架完美的戰(zhàn)爭機(jī)器。

正是他令匹諾曹進(jìn)入法西斯的新兵訓(xùn)練營，也是他，讓自己的兒子和匹諾曹相互殘殺。

這種戰(zhàn)爭對于兒童的戕害，在托羅的《鬼童院》和《潘神的迷宮》里也曾隱秘表達(dá)過。

不過，托羅最拿手的好戲還是充斥著怪獸、離奇?zhèn)髀劦墓适略O(shè)定。

在《匹諾曹》里，最為集中地展現(xiàn)為幾個(gè)超現(xiàn)實(shí)的鬼神。

樹林中古老的精靈，是無數(shù)飄蕩的眼睛；賦予匹諾曹生命的，是有著兩對翅膀的藍(lán)色女神；四只胸口肋骨外露的兔子喊著號(hào)子，抬著棺材；戴著公羊面具，插著一對翅膀，并留著雙蛇尾的死神。

《吉爾莫·德爾·托羅的匹諾曹》從表面來看，一點(diǎn)都不適合孩童觀看。

盡管它是作為一部動(dòng)畫電影而存在，這些怪誕離奇，黑暗悚人的角色，讓人想到了《變種DNA》《魔鬼銀爪》和《地獄男爵》。

尤其是戴著公羊面具的死神，和《潘神的迷宮》里的潘神如出一轍。

但托羅畢竟不是韋斯·克雷文或溫子仁，這位滿臉堆出萌態(tài)的胖叔叔，如同龍貓一般，即神秘莫測，又不乏溫情關(guān)懷。

所以，兒童視角向來是托羅電影中的一大標(biāo)簽。

《潘神的迷宮》劇照

《變種DNA》中和蟑螂交流的小男孩，《潘神的迷宮》里的小女孩，抑或是《鬼童院》里的一群孤兒。

這種兒童視角延續(xù)到《匹諾曹》中，借由匹諾曹那天真無邪的一系列舉動(dòng)，帶領(lǐng)我們感受著托羅式的溫暖。

匹諾曹因?yàn)閷︸R戲團(tuán)感興趣而讓杰佩托大為失望，因?yàn)閷细赣H愧疚而離家出走，又因?yàn)槿埔?，而感化了納粹軍官的兒子和馬戲團(tuán)的猴子。

托羅電影中的兒童們，并不是任由怪獸和鬼神嚇唬的被動(dòng)者，而是在恐懼不安的環(huán)境里總能尋找到生機(jī)的主動(dòng)者。

這一點(diǎn)或許正是其影片總能予人力量的根本原因。

“匹諾曹”的新思路

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如今，但凡提到“匹諾曹”三個(gè)字，人們除了想到那位木偶小男孩，還能想到其背后的勸誡寓意，即說謊的孩子鼻子會(huì)變長。

這個(gè)童話由意大利作家卡洛·科洛迪在1880年創(chuàng)作。

當(dāng)初，為了償還債務(wù)，科洛迪寫下了《木偶奇遇記》這則短小的童話故事，并寄給了《兒童日報(bào)》的社長費(fèi)爾迪南多·馬爾提尼。

科洛迪在隨附的信中寫道：我寄給你的這些材料，只不過是幼稚可笑的小玩意兒罷了。你隨意處置吧，如要真能采用，我就繼續(xù)寫下去。

1940年版《木偶奇遇記》劇照

讓科洛迪萬萬沒想到的是，《木偶奇遇記》不但被采用出版，而且迅速引起世界各地的兒童的喜愛，被翻譯成多種語言。

在1940年迪士尼出品的經(jīng)典同名動(dòng)畫之后，《木偶奇遇記》更是多次被影視化改編。

既有1986年的阿根廷真人版《木偶奇遇記》，也有2008年意大利真人劇集版的《木偶奇遇記》，還有2012年意大利動(dòng)畫版《匹諾曹》和2019年意大利真人版的《匹諾曹》。

2022年版《匹諾曹》劇照

而就在今年九月份，同樣由迪士尼出品，羅伯特·澤米吉斯執(zhí)導(dǎo)、湯姆·漢克斯主演的真人和動(dòng)畫相結(jié)合的電影《匹諾曹》悄然上線。

但不得不說的是，1.5億美元的成本，卻拍出了一個(gè)味同嚼蠟，毫無新意的電影。

相比之下，托羅版的《匹諾曹》所采用的定格動(dòng)畫形式，用一種略帶詭異的畫風(fēng)，重新定義了這則經(jīng)典童話。

與此相對應(yīng)的，影片中也分布著讓人猝不及防，充滿思辨意義的對話，比如匹諾曹在教堂里對著耶穌的木像說，為什么同樣是木頭做的，大家都喜歡他，而不喜歡我？

或是當(dāng)匹諾曹在地獄里，死神對他說，你無法真正的死去，但這也意味著，你無法成為真正的男孩。人類的生命之所以寶貴且意義重大，就是因?yàn)樯芏虝骸?/p>

這些頗值得咀嚼一番的句子，讓托羅版的《匹諾曹》不再只是有關(guān)“謊言”的勸誡童話，而擁有更為豐富的表意層次。

作者丨郭源潮

電影，從不比生活更高瞻

編輯丨毛頭 排版丨石頁

「注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，

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