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◎韓思琪

《沉香如屑》如同一瓢冷水，澆在了原本熱火朝天、一眾躍躍欲試的“仙俠101”之上。

如果說(shuō)，今年以來(lái)播出的《與君初相識(shí)》《且試天下》《星漢燦爛》，從不同面向全方位地展示了古偶劇制作的粗糙與市場(chǎng)的疲軟。那么《沉香如屑》的播出效果，可以說(shuō)是一次短板要素齊全的“炒冷飯”。

《沉香》故事的想象空間沒(méi)有任何更新：這不僅表現(xiàn)在男女主角的演繹十分“復(fù)制粘貼”，就像是直接從《香蜜》和《琉璃》劇組拉來(lái)搭對(duì)手戲，也不僅體現(xiàn)在制式的“喪葬風(fēng)”虐戀套路，還表現(xiàn)在流水線生產(chǎn)的工業(yè)糖精+工業(yè)玻璃碴的生硬配比。

啞火的“仙俠101”第一槍：

有仙無(wú)俠，封建虐戀

有“仙”而無(wú)“俠”，是《三生三世十里桃花》以來(lái)的仙俠劇2.0時(shí)代的一大特點(diǎn)。有“仙”不難理解，無(wú)“俠”意味著什么？

俠以武犯禁，“犯”之一字道出的正是“俠”的本質(zhì)：多是有關(guān)“反抗”或曰“不順從”的故事。這種“不順從”的精神內(nèi)核，與女性向的言情故事結(jié)合后，形塑了武俠劇與古偶修仙劇的過(guò)渡期題材——仙俠劇。其落點(diǎn)往往在：用“情”逆轉(zhuǎn)宿命轉(zhuǎn)動(dòng)的方向。一如《仙劍奇?zhèn)b傳》能夠成為國(guó)產(chǎn)劇觀眾心中的白月光，不只是因?yàn)楹裰氐耐隇V鏡，還在于仙俠劇1.0時(shí)代的故事，是在“用光怪陸離、愛(ài)恨分明的故事，把宿命和殘缺的智慧，送給每一個(gè)渴望長(zhǎng)大的年輕人”。

五百年起跳的仙界，三生打底的緣分兜轉(zhuǎn)，觸犯天條的禁忌之戀?？缭捷喕厣朗赖呐皯俟倘还费?，但當(dāng)故事的主角從工具人的位置上覺(jué)醒、生出血肉、識(shí)情生愛(ài)，他們代價(jià)深重的“反抗”自然地牽動(dòng)觀眾的心。

問(wèn)題不在于故事結(jié)構(gòu)的穩(wěn)定、套路化，關(guān)鍵是“俠”的缺位，缺少了“即便挫骨揚(yáng)灰，也要為情立碑”的孤絕與反抗。這讓仙俠故事的“奇情”和“虐戀”，都被納入到了一個(gè)極為封建的空間里。這是仙俠劇2.0時(shí)代的通病，《三生三世十里桃花》里夜華與白淺的緣分天定，本質(zhì)是門(mén)當(dāng)戶對(duì)，而纏綿三生虐戀的起點(diǎn)其肇因是夜華的軟弱——即便貴為天孫，他不能也不敢反抗大家長(zhǎng)天帝。

《沉香如屑》的硬傷則更加明顯。男主角應(yīng)淵同樣不敢違逆天帝舅舅絲毫，他也不質(zhì)疑動(dòng)情即罪惡滔天的天條的荒謬。即便為女主角顏淡跳無(wú)橋、下黃泉，有“慘”、或許有“美”和武力值設(shè)定上的“強(qiáng)”，卻沒(méi)有真正意義上的“強(qiáng)”，相反，他的“順從”與對(duì)天條不加質(zhì)疑的全盤(pán)接受，可以說(shuō)近乎于軟弱。

他們的選擇是快速放棄這一世的生命，進(jìn)入下一個(gè)輪回，去找到一個(gè)可以達(dá)成天作之合happy ending的世界線?！跋蓚b”中最打動(dòng)人的重于千鈞的“情義”便被削弱、架空了。不獨(dú)體現(xiàn)在感情線上，《沉香如屑》故事的世界觀設(shè)定也非常之封建。

投胎命定論。天生“仙胎”的神仙，才有機(jī)會(huì)走神仙的位階晉級(jí)體系。女主角顏淡的雙生姐姐芷昔，正是這樣一個(gè)“根正苗紅”的仙女，她們作為四葉菡萏出身高貴、血統(tǒng)純正。她的上升途徑即是不斷通過(guò)仙法的“考試”，已經(jīng)是天宮最年輕的副掌事，沉迷于“卷生卷死”來(lái)跨越階層。

階級(jí)分明。身懷主角光環(huán)的顏淡則除了天資，能更快晉升的原因在于，搞定天界“大人物”，特權(quán)一路開(kāi)小灶、開(kāi)綠燈，仙途暢通。作為劇中最功能性和臉譜化的反派：螢燈，她對(duì)天真善良女主姐妹的嫉妒，有搶奪男主角愛(ài)的動(dòng)機(jī)，更是她的位置仙途天花板很低。愛(ài)應(yīng)淵天地，還是愛(ài)特權(quán)，對(duì)她來(lái)說(shuō)是同一道題。

在這樣封建無(wú)力的大背景之下，《沉香如屑》連虐戀情深最基本的功能——“虐”的講述都完成得磕磕絆絆。

干虐：缺乏新“增長(zhǎng)點(diǎn)”的古偶仙俠

虐戀，是仙俠劇的通行證。

玉石俱焚，挫骨揚(yáng)灰，熾熱又轟轟烈烈的愛(ài)情。終天之恨，天平的另一端，是同等濃烈度、以幾生幾世為單位纏綿的愛(ài)。以陪葬、獻(xiàn)祭為關(guān)鍵詞，四海八荒、上下千年為代價(jià)的虐愛(ài)。作為言情的一種類型，這樣的虐戀故事顯然更適合、也只能生長(zhǎng)在仙俠玄幻的架空背景中。一旦接入現(xiàn)代劇或年代劇，便馬上會(huì)有違法犯罪或魔改歷史的風(fēng)險(xiǎn)。

“虐”的講述，是靠超越或是背叛來(lái)完成的，或許是立場(chǎng)、派別、宗族。因?yàn)榛祀s著對(duì)“愛(ài)”的信仰，當(dāng)命運(yùn)的劇本推至別無(wú)選擇的宿命本，在理性的掌控范圍之外發(fā)生的愛(ài)情，綿密跌宕的故事才產(chǎn)生。這種濃度的“犧牲”，閾值的擴(kuò)張，最直接的辦法便是時(shí)間、空間單位的指數(shù)級(jí)增長(zhǎng)——三生三世看膩了，于是《沉香如屑》從洪荒年代開(kāi)始講起；四海八荒不夠爽，于是《沉香》從三界建立之前鋪開(kāi)故事。可惜的是，最直接的刺激，也會(huì)最快地被審美疲勞所抓取。

一定程度上，“仙俠101”被看好的原因也在于此?，F(xiàn)在的小姑娘越來(lái)越不想吃愛(ài)情的苦，同時(shí)又渴望一場(chǎng)“愛(ài)情敘事”，作為一種情感代償，古偶仙俠無(wú)疑是看別人的“生死纏綿的愛(ài)情”腳本，在一方造夢(mèng)空間里，低成本又高效地體驗(yàn)愛(ài)情的方式。

愛(ài)無(wú)能，在劇中是“虐戀”邏輯得以生效的機(jī)制。所以《香蜜》設(shè)置了斷情絕愛(ài)的隕丹，所以《三生三世》類故事不斷設(shè)計(jì)失憶來(lái)重置感情節(jié)點(diǎn)，所以《沉香如屑》用天條來(lái)加碼不可動(dòng)情。

在劇外，愛(ài)無(wú)能則是時(shí)代的癥候?！安粏?wèn)值不值得，只問(wèn)愿不愿意”，會(huì)被打上帶有貶義的“大情種”標(biāo)簽，計(jì)算投入產(chǎn)出比，當(dāng)代人看待愛(ài)情的方式已經(jīng)發(fā)生了變化。同時(shí)，現(xiàn)代教育警醒人們：要先愛(ài)自己，勇氣不要用在小情小愛(ài)上，以及疊加當(dāng)代人對(duì)于宏大抽象之物的躲避。讓人們更愿意借由虐戀故事的代入，來(lái)感受愛(ài)情中沉重的部分。

但當(dāng)“俠”的價(jià)值內(nèi)核被抽空，“虐”的邏輯也不再流暢。說(shuō)其“干虐”，是因?yàn)槿宋锪⒉蛔?，空有極致的人設(shè)，卻沒(méi)有足夠的情節(jié)支撐，觀眾自然覺(jué)得故事無(wú)法相信、更無(wú)法被打動(dòng)。

當(dāng)然，“仙俠101”的進(jìn)退兩難，或許還因?yàn)殍偳对谶@個(gè)難以取悅的時(shí)代：退一步，從最正統(tǒng)審美的立場(chǎng)來(lái)看，虐戀古偶不過(guò)是泡沫肥皂劇，格局不夠開(kāi)闊；進(jìn)一步，從網(wǎng)絡(luò)風(fēng)向標(biāo)的立場(chǎng)來(lái)評(píng)判，虐戀古偶又過(guò)于“女之耽兮”，是讓女性觀眾麻醉于依附幻夢(mèng)的“毒汁”。

“仙俠101”亟待一場(chǎng)想象的革新，從而找到類型化內(nèi)容新的“增長(zhǎng)點(diǎn)”。