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近期的國(guó)產(chǎn)劇齊發(fā)力。

青春劇、古偶劇、生活劇、懸疑劇百花齊放，也算是彌補(bǔ)了大家好長(zhǎng)一段時(shí)間“無(wú)劇可追”的饑渴。而女性題材作為熱門賽道，自然是少不了。

前腳有黃磊把中年男人的失意生活發(fā)揮得淋漓盡致，后腳就有四位媽媽展現(xiàn)自己一地雞毛的婚姻生活——

《第二次擁抱》

陳數(shù)飾演的女主角方原曾經(jīng)是一位傳統(tǒng)媒體的知名記者，

為了照顧一對(duì)雙胞胎兒女、支持老公的事業(yè)，她辭去工作當(dāng)了將近十年的全職太太。

而丈夫李誠(chéng)（杜淳飾演）也在妻子的支持下，創(chuàng)業(yè)成功，從音樂制作人轉(zhuǎn)型成了公司合伙人。

按理說(shuō)，這是一個(gè)精英家庭的幸福敘事：一家人過(guò)著富足無(wú)憂的生活，孩子健康成長(zhǎng)夫妻琴瑟和鳴。

可就在十周年的慶功宴上，方原親眼看見丈夫被警察帶走了。

原來(lái)，李誠(chéng)投資失敗導(dǎo)致公司資金鏈斷裂。

于是他以公司的名義向借貸公司借了錢轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)理財(cái)，結(jié)果不僅血本無(wú)歸，還因?yàn)槠渌匣锶说慕鹣s脫殼，導(dǎo)致自己不得不承擔(dān)高達(dá)兩千萬(wàn)的壞賬。

關(guān)鍵是，他還很可能面臨著法律風(fēng)險(xiǎn)。

為了保全家庭，李誠(chéng)提出了離婚。

可方原在得知這件事情的整個(gè)過(guò)程中沒有生氣，反而非常隱忍堅(jiān)強(qiáng)，甚至賣掉了精心裝修的別墅、賣掉了車，去商場(chǎng)做飲料促銷員，用這樣的方式來(lái)替丈夫還債。

正所謂由奢入儉難，這樣的變化無(wú)論是對(duì)一個(gè)曾經(jīng)的職場(chǎng)精英，還是對(duì)生活精致講究的全職太太，都是極為挑戰(zhàn)自尊的。

可就是這樣的委曲求全，卻未能換來(lái)丈夫的理解，反而使得夫妻矛盾悄然加劇。

李誠(chéng)雖身背負(fù)巨額債務(wù)，卻依舊在家中表現(xiàn)出一副瘦死駱駝比馬大的做派。

他的心里始終想著要翻身，時(shí)不時(shí)對(duì)老婆就是一句：“我又找到新的投資人了?！?/p>

而當(dāng)妻子抱怨幾句時(shí)，他又會(huì)忍不住說(shuō)出心里話：“結(jié)婚十年，我賺錢養(yǎng)家，這個(gè)家不都全靠我嗎？”

生活被打回原形，方原決定重新進(jìn)入職場(chǎng)。

可求職之路也是屢屢碰壁不僅被一同入職的年輕小白看不起，還被同事拉小團(tuán)體搞孤立霸凌，甚至上頭領(lǐng)導(dǎo)還和自己的丈夫有過(guò)過(guò)節(jié)……

對(duì)于方原而言，重返職場(chǎng)很好，夫妻共同渡過(guò)難關(guān)很好，只是路很長(zhǎng)很心酸。

同樣在家庭和事業(yè)上兩難的，還有另外三位年輕媽媽。

方原的閨蜜尤筱竹（馬蘇飾演）是一名律師，丈夫作為一名不知名的編劇，收入很不穩(wěn)定，但心氣兒卻極高。

工作的事情已經(jīng)讓她分身乏術(shù)，而家里的瑣事更是煩得她焦頭爛額。

除了工作之外，尤筱竹不僅負(fù)責(zé)全家人的吃喝拉撒，還得負(fù)責(zé)接送孩子上下學(xué)，婆婆時(shí)不時(shí)作妖，

老公就是個(gè)愛畫大餅的甩手掌柜，除了動(dòng)嘴啥事都不管。

另一個(gè)閨蜜金璐（張歆藝飾演）是位知名的畫廊策展人，馬上要實(shí)現(xiàn)多年的心愿去到巴黎辦畫展了，可偏偏就在這時(shí)候意外懷了孕。

新男友倒是個(gè)溫柔可愛的年下小奶狗，但是深陷前一段婚姻陰影的金璐，并沒有想要再婚的打算，更不想為了婚姻放棄自己一路高歌猛進(jìn)的事業(yè)。

怎么辦是好？

至于另外一個(gè)新手媽媽丁木木（周放飾演），也碰到了很棘手的問(wèn)題。

這個(gè)看過(guò)去充滿神秘感的母親獨(dú)自帶著孩子，平日靠當(dāng)鋼琴老師賺取生活費(fèi)，

在學(xué)校見到其他家人來(lái)搭話也不多言，看到同學(xué)家長(zhǎng)寫的公眾號(hào)里有自己女兒的照片，立馬電話聯(lián)系希望可以刪掉，還不告訴母親自己早已搬到了別的城市……

似乎在極力隱藏著什么。

很明顯，這部劇又一次把兩性關(guān)系和女性身份困境擺上了臺(tái)面。

婆媳關(guān)系壓力，產(chǎn)后抑郁，不被理解的全職媽媽身份，重返職場(chǎng)的艱難……天然帶有強(qiáng)烈的社會(huì)議題屬性。

但很遺憾的是這些年但凡和這些議題相掛鉤的國(guó)產(chǎn)劇，呈現(xiàn)出來(lái)的幾乎都是這些熟悉的橋段：

女人犧牲事業(yè)成全丈夫，為孩子妥協(xié)一心撲向家庭；而男性自私又虛偽，面對(duì)問(wèn)題也只會(huì)躲避，避重就輕。

白百何和佟大為在《我們的婚姻》里是這樣，孫儷和袁文康在《妻子的選擇》里亦是如此。

家庭中父親丈夫的角色集體缺失，每人都在指責(zé)女人不像個(gè)女人，男人不像個(gè)男人。

女人們掙扎著尋求一條更好的出路，卻怎么走都在被極度地盤剝，

甚至女人之間由于母親和妻子的身份本應(yīng)該達(dá)成更深的理解，卻依舊避免不了以“我比你會(huì)選”“你自己不爭(zhēng)氣”的眼神在不同的階級(jí)和境況里去鄙夷與仇恨彼此。

女人很慘，男人很巨渣，婚姻寫得滿目瘡痍，

而這個(gè)套路在得到觀眾們大呼現(xiàn)實(shí)的好評(píng)以后，再以超現(xiàn)實(shí)主義的幸福完美生活結(jié)局。

于是當(dāng)愛恨基本集中在都市和家庭婚姻里，卻不能讓人從中汲取到養(yǎng)分反而徒增焦慮時(shí)，也就漸漸讓觀眾失去了新鮮感。

要拍好一部都市女性劇，怎么才能摒棄無(wú)病呻吟，真正做到觸動(dòng)人心？

女性題材作為這幾年大火的主題，吃遍了性別紅利卻沒有幾部能拍出女性的訴求。

遠(yuǎn)的如《歡樂頌》，完全虛火劇作差勁；近的如《北轍南轅》，自說(shuō)自話裝逼失敗。

一個(gè)賣俗一個(gè)賣雅，還不符合戲劇規(guī)律。

其實(shí)隨著時(shí)代觀念的轉(zhuǎn)變，觀眾想從家庭劇中獲取的東西也在悄然變化。

所謂優(yōu)質(zhì)的家庭劇不再只是制作精良、陣容強(qiáng)大就能夠成為爆款，能否通過(guò)劇集內(nèi)容與自身發(fā)生現(xiàn)實(shí)的共鳴共情，給予觀眾情緒價(jià)值和人文關(guān)懷變得更加重要。

女性題材固然很好，但不是所有的女性形象都得是刻板印象下：

通過(guò)戀愛來(lái)補(bǔ)充職場(chǎng)能量的女白領(lǐng)；總是帶著遺憾和傷痛的疲憊母親；不斷被騷擾不斷被擺弄的花瓶女；

不稱職還焦頭爛額的新手媽媽；布滿缺點(diǎn)的必須背負(fù)“成長(zhǎng)”義務(wù)的職場(chǎng)女新人；因?yàn)樯砭痈呶欢荒腥丝蓱z的自尊心所辜負(fù)背叛的敗犬中年女……

同樣是四個(gè)女性的故事，《欲望都市》在華語(yǔ)區(qū)的傳承就不在于多貼近現(xiàn)代女性的真實(shí)情況，而是做她們的精神引導(dǎo)，告訴她們?nèi)绾卧谖骞馐譃跗甙嗽愕纳罾锷妗?/p>

這或許才更應(yīng)該是當(dāng)下國(guó)產(chǎn)劇要拍的女性題材，真正該做到的事。