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最近的院線電影真是熱鬧的熱鬧，凄涼的凄涼。

《獨(dú)行月球》狂賺票房，而有的電影卻是：4%的排片，1%的上座率，不到100萬的票房，慘不忍睹。

更令人唏噓的是，這部影片是七位殿堂級的導(dǎo)演書寫的屬于他們更屬于香港的故事——

《七人樂隊》

七人樂隊

都說港片的黃金時代一去不復(fù)返，那么我們該以怎樣的方式，紀(jì)念那段逝去的香江歲月呢？

最開始杜琪峯倡議聚齊香港影壇八位重要導(dǎo)演，每人講述十年的香港故事，至于歸屬，全由抽簽而定。

而他發(fā)起這件事背后，最重要的精神則是——“我們都是膠片時代長大的，大家都對膠片這東西很尊重，因為沒有它，我們就不會存在?！?/strong>

電影原定名為《八部半》，但實際上電影拍攝時間跨越六年，

期間吳宇森身體抱恙，遺憾退出。而林嶺東因病長逝，本片也成為了他的遺作。

洪金寶、許鞍華、譚家明、袁和平、杜琪峯、林嶺東、徐克，喜歡香港電影的觀眾一定不會不熟悉這幾個名字。

這幾個名字背后，就是一個時代的縮影。

上世紀(jì)70年代末，一批從海外歸來的青年導(dǎo)演異軍突起，以銳不可當(dāng)之勢掀起香港電影新浪潮。

這群導(dǎo)演大多從電視臺起家，而后進(jìn)入電影界發(fā)起革新，代表人物就包括許鞍華、譚家明、徐克等。

他們的作品大多立足本土，關(guān)注現(xiàn)實，具備鮮明銳利的影像風(fēng)格，因此也促使了香港電影走向商業(yè)性與藝術(shù)性并重的多元格局。

而《七人樂隊》的敘述從20世紀(jì)中期開始，抽到1950年的，是洪金寶。

洪金寶講述的故事《天臺練功》，正是他自己和成龍、元華等人在“七小?！庇?xùn)練班時的歲月。

當(dāng)時年紀(jì)尚小的他每天都要在天臺上練功，雖然辛苦，但卻受用終生。

就像他在花絮中所說的那樣，沒有從前師傅的嚴(yán)厲鞭策，就沒有今日成就無可比擬的“功夫片王者”。

曾經(jīng)，香港功夫片是中國電影向世界輸出的響亮名片。

而遺憾的是，功夫和體育競技一樣，不許人間見白頭。

時代變遷，或許以后不會再有用如此搏命的工作方法來抗衡好萊塢特技的香港電影了，而未來又會用何種形式將中國功夫的精神延續(xù)下去呢？

1960年，是許鞍華的時代。

她的故事《校長》重演了《男人四十》里的那個恪盡職守卻空余一身貧寒風(fēng)骨的國文老師。

只是當(dāng)初那個勾引老師的“邪惡”女學(xué)生，變成了如今即使課堂上搗蛋不休，但在路上擺攤遇到老師會在送上一碗糖水的同時體貼支起木板做屏風(fēng)的男學(xué)生。

而在這個故事里，許鞍華依然沒有放下那段朦朧克制的情誼，

她用這個故事里男學(xué)生在同學(xué)會上對老師的追憶與墓地的獻(xiàn)花，彌補(bǔ)上了二十年前的那對師生故事猝不及防的潦草句點(diǎn)。

不管潮流如何變遷，她依然在講《天水圍的日與夜》式人與人的信任和聯(lián)結(jié)，甚至花草樹木都沒有錯過自己的成長。

王老師護(hù)著擺攤的男學(xué)生躲避城管一路跑一路撿，就是貴姐和鄰居阿婆探親無果的回程車上握住的雙手；

而校長在同學(xué)會上聽到互通含蓄心意的王老師的死訊時隱忍悲慟，就是貴姐整理垃圾桶上想要扔掉的亡夫的牛仔褲時難得的情緒失控。

1980年，輪到了譚家明，這也是唯一一段不能寫出年份的隱喻故事。

回歸前的移民潮，道盡多少人的愛情夢。

《別夜》中一段少男少女臨別前的愛情表達(dá)，男女主角在將散的房間里來回踱步，

兩個肉體親密心靈分裂的年輕人，彼此深知時間會繼續(xù)向前，兩個人都已經(jīng)不能停留也無法停留，預(yù)示著香港的未來是未知。

少女房間里綠色的墻壁，白色的陽臺和少年的襯衫，青澀和清白的交叉渲染下，讓人感覺不到除了愛情以外的雜念。

第一次與最后一次的愛與分離，初戀和家鄉(xiāng)，在情感上是共通的。

跳躍的剪輯，夸張的身體表演，音樂與詩的交鋒，放大了人物關(guān)系和他們的情緒，也讓整個短片變得更加純粹，成了一個關(guān)于香港的寓言。

90年代，正如袁和平的主題所言，是《回歸》的時代，也是香港經(jīng)濟(jì)騰飛的黃金年代。

故事講的是1997年前后，移民海外回國暫住的孫女和拿過香港武術(shù)冠軍的爺爺之間的文化碰撞。

漢堡好吃還是缽仔糕好吃？外國的月亮圓還是中國的月亮圓？

沒有標(biāo)準(zhǔn)答案。

不過最終孫女帶著父母又搬回了香港，代際和解闔家團(tuán)圓的結(jié)局也暗示了導(dǎo)演的深意：回歸，中西交匯融會貫通。

至于千禧年的部分，則由杜琪峯操刀，在《遍地黃金》的年代，講述了三個小市民渴望一夜暴富的故事。

非典淘大炒樓，港股直通車，遍地黃金。

在那個處處都是投資發(fā)達(dá)機(jī)會，人人都想發(fā)達(dá)的香港，

三個滿口投資理論頭頭是道的年輕人卻在真的遇到機(jī)會時卻思前想后，反復(fù)錯失暴發(fā)機(jī)會。

導(dǎo)演抓住了金錢和變幻兩個香港特色元素，讓三人對話的緊張里交織著大時代警世感，揉在《倩女幽魂》前途未卜的節(jié)奏里，演繹出方寸之地的人間境遇。

故事結(jié)尾，背景音樂換成《似是故人來》，三個主角帶著突發(fā)橫財?shù)母`喜各自走入人潮，再出現(xiàn)點(diǎn)題的片名：遍地黃金。

真是不著一字而柔情與愛意俱在，獻(xiàn)給那個曾經(jīng)遍地黃金美夢似路長的香港。

林嶺東導(dǎo)演于2018年末去世，沒有機(jī)會看到制作完成后的成片。

而這份對家鄉(xiāng)故土的思念之情，就成了絕唱。

《迷路》里上一輩接納了兒子喜愛搖滾，而到下一輩卻反對兒子出國，雖說看上去顯得自相矛盾，但落葉歸根這一主題，正是印證了父子情。

結(jié)尾部分，孩子要去美國工作，父親母親卻希望孩子留在身邊，留在香港，不愿讓他待在一個天天都是“有槍”的社會。

壓軸的徐克，秉承著他一貫怪誕的風(fēng)格，認(rèn)真整活。

《深度對話》里一群精神病聊天，反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)再反轉(zhuǎn)，套娃套娃再套娃，

輕佻戲謔，四兩撥千斤，你有病，我有病，大家都有病，把鏡頭里里外外的人都罵了一遍，罵人的挨罵的也都爽了一遍。

最后輕輕留下一句：“未來的這里，已經(jīng)是個分不清瘋子和醫(yī)生的瘋?cè)嗽毫恕！?/strong>

那么怎么才能治好?。?/p>

幾位導(dǎo)演神仙打架，用七個并無關(guān)系的故事對著香港訴衷腸，通過自己的方式和過去的香港做一個告別，一封情書也是遺書。

七重奏應(yīng)當(dāng)說非常鮮明地代表了各人對香港過去及未來特別是現(xiàn)實的表態(tài)：

有的人并沒有能力談?wù)撨@么深刻的話題，有的人在歌頌和懷舊中兩頭猶豫，有的人隱秘而辛辣，有的人溫吞而無力。

總的來說，喪氣、暮氣、怨氣、怒氣兼而有之，獨(dú)缺香港電影當(dāng)初的元?dú)夂统瘹狻?/p>

也許人人都有擁新的能力，但心底卻只愿藏著舊人舊日。