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李玉導(dǎo)演的《斷·橋》讓人一番好等，終于要在8月13日大銀幕見了。

放眼當(dāng)下華語影壇，論找題材眼光之準(zhǔn)，拍片子下手之狠，李玉絕對算得上一號。可以說《斷·橋》是肩負(fù)著很高的期待而姍姍來遲的。

看過影片之后，我要說李玉導(dǎo)演這一次不負(fù)眾望，大家可以放心地把《斷·橋》從掛了很久的“華語年度期待”片單直接放進(jìn)“華語年度十佳”里面去了。

《斷·橋》在故事和視聽語言上回歸到了《觀音山》式的青春殘酷物語路線上，在精神內(nèi)核上更深一步，回歸到了李玉當(dāng)年一鳴驚人的紀(jì)錄片《姐姐》的那種針針見血的時代剖析和人性洞察上。

影片看下來的感覺就是一氣呵成，既“黑”又“飛”，是一次徹頭徹尾的生猛回歸。

用一座橋?qū)懲噶艘粋€時代

《斷·橋》的故事發(fā)生在以西南地區(qū)為原型的黃雀市。一場大橋坍塌事故讓八年前的一起命案浮出水面，就像被引燃的導(dǎo)火索，觸發(fā)了與事故/命案相關(guān)的多個人物命運(yùn)輪盤的翻轉(zhuǎn)。

片中黃雀市一直處于工程密布、大興土木的狀態(tài)，衍生出工地、廢廠，殘路等等邊緣地帶，不斷有舊的建筑被拆除，被新的地標(biāo)取代。城市的高速演進(jìn)和與之帶來的欲望溝壑形成犯罪的溫床，是影片借由空間的錯落參差勾勒出來的時代背景。

跨江而建的大橋可以被視作某種空間參照物：聞曉雨（馬思純）的父親——大橋設(shè)計師聞亮失蹤于八年前的雨夜。當(dāng)年工程的負(fù)責(zé)人朱方正（范偉）和妻子將曉雨收為繼女。他們一家住在江畔高樓，透過落地飄窗俯瞰連接兩岸的大橋。

流浪至此地的粗工孟超（王俊凱）是八年前蓋橋的工人。他的活動空間始終是城市的洼地，像螻蟻一般寄居在錯綜復(fù)雜的爛尾樓里。

孟超垃圾堆一般的小窩在色彩被極大褪去的鏡頭下，近乎黑白，恰如《智齒》中的都市廢墟一般，是黃雀市頹敗的底層生活的凝練呈現(xiàn)。

橋的坍塌隔斷了空間，切斷了看似蒸蒸日上的黃雀市的大動脈，讓城市陷入停擺，讓貪腐的蛀蟲如鯁在喉；巧妙的是，它在時間上又橋接起八年前和八年后，將人物戛然而止的記憶重啟，讓各方塵封已久的秘密和對真相的渴望終于有了重見天日的機(jī)會。

《斷·橋》將近年華語犯罪題材影片最偏愛的城市造型真正編織進(jìn)故事的內(nèi)在肌理，將異常復(fù)雜的寓意具像化到一個建筑形象上，它成為全片實(shí)際的“引爆點(diǎn)”，讓形式和內(nèi)容高度統(tǒng)一，影片主創(chuàng)完備的構(gòu)思和全盤自信已經(jīng)不言而喻。

四大女配與范偉的變臉

有著新聞紀(jì)實(shí)背景的李玉自涉足故事片創(chuàng)作以來，一直保有很強(qiáng)的“用鏡頭去記錄時代”的意識，這讓她的作品總是有著比敘事更宏大的野心。

《斷·橋》中多次使用了監(jiān)控錄像素材。鏡頭紀(jì)錄人們吃飯、閑聊、購物，過馬路——司空見慣的生活日常。時間矢碼仿佛有著催眠的作用，讓人相信這就是永不停歇的真實(shí)。

但電影是要把攝像頭無法看見的陽光下的罪惡，難以讀解的一個城市的暗流涌動和叵測人心拍出來展現(xiàn)給觀眾。

與案件相關(guān)的四個女性角色——領(lǐng)導(dǎo)的太太、被害人的前妻和情人，逃犯的情婦——在真相揭開的過程中陸續(xù)切入故事主線。四位渾身是戲的女演員——龔蓓苾、劉琳、萬茜、曾美慧孜演活了這座頹敗城市中女性身上的潑辣、無奈、掙扎和軟肋。

影片使用大量廣角鏡頭去對準(zhǔn)角色，讓我們伴隨這些女性進(jìn)入她們的生活空間。豐富的視覺細(xì)節(jié)成為她們的潛臺詞：男人的罪行打破了看似平靜的日常，而罪惡的根源要在女人的所言所行中得到解答，她們的答案才指向真實(shí)之所在。

每個人都在不長的出場中交代了重要的線索，釋放了巨大的情感能量。她們的戲份在調(diào)度和表演上鮮活凌厲，用活色生香來形容不為過，許多細(xì)節(jié)值得細(xì)細(xì)玩味。

貢獻(xiàn)了從影以來最狠表演的范偉亦是影片一大看點(diǎn)。

朱方正這個角色八面玲瓏，城府極深，本身就是一個“渾身是戲”的矛盾角色。通常遇到這樣的戲，那種想要征服角色的野心往往有讓演員陷入和人物絞斗而被觀眾識破的危險。

范偉在處理人物時展現(xiàn)出極高的表演智商。他顯然是把人物放在戲里，對這個人物的作用心知肚明——不僅要演出一個人內(nèi)心的扭曲，還要演出造成他扭曲的背后原因。

《斷·橋》對游走在人性灰色地帶的朱方正的寫法與《美國精神病人》中的帕特里克·貝特曼異曲同工。

他們都是環(huán)境和時代制造出的異化個體，但電影更需要他們成為某種象征性的符號，成為其性格行為背后社會心理的銀幕化身。這一點(diǎn)，范偉老師絕對做到了。

這也是《斷·橋》給人最與眾不同的感受——雖然我們是在看著一個人，但他或她身上讓我們找到許許多多人的影子；雖然我們是在看一個故事，但它讓我們想起無數(shù)個發(fā)生在自己身邊的被時代淹沒的真實(shí)故事。

一雙相互拯救的靈魂

范偉和四大女配托住了整部電影的底氣，馬思純和王俊凱的角色則是電影的呼吸。

八年前的雨夜，建設(shè)中的大橋讓身份懸殊的聞曉雨和孟超的命運(yùn)第一次交織在一起。這兩個孤獨(dú)的人，一個放不下突然失蹤的父親，奮不顧身只求一個真相，另一個則帶著答案而來，想要完成靈魂的救贖。

負(fù)責(zé)任地說，兩位年輕演員的表現(xiàn)過硬，撐住了內(nèi)心世界極其復(fù)雜的角色，融入在影片獨(dú)有的陰郁色彩里。

他們兩位是幸運(yùn)的，遇到特別會調(diào)教和愛護(hù)演員的李玉。李玉敏銳地調(diào)動出兩個人身上的不服輸?shù)暮輨艃?，灌進(jìn)角色里，同時懂得幫助尚未成熟的演員藏拙，揚(yáng)長避短。

電影賦予他們很大的身體表演空間，讓角色先動起來。曉雨和孟超的每場戲都有具體的事情要做，挖泥、修車、藏匿，逃跑，這些動作幫助角色長在地上；而當(dāng)角色開口，這兩個被命運(yùn)壓垮的角色，用靠譜的西南方言，說出不矯情的入耳臺詞。

兩個人之間的關(guān)系處理越是克制，越是令人動容，貢獻(xiàn)了好幾個淚點(diǎn)。

同時，影片在細(xì)節(jié)描寫上非常用心。兩個被悲劇包圍著的孤兒，決意一起尋找證據(jù)，解開真相，那種各自跨越了八年的內(nèi)心困苦終于找到同類的感覺不依靠臺詞來吼，而是化作為生存而必須做出的行動上——孟超為曉雨修好爸爸留下的摩托車，兩個人一起踏上充滿兇險的救贖之旅。

在影片后半段出現(xiàn)的小女孩藍(lán)莓一角，就像是曉雨和孟超的前身，幫助觀眾理解被時代奪去所謂日常生活，在城市巨變中被吞沒了聲音的孩子都要經(jīng)歷些什么才能走出泥沼，走進(jìn)光明。

聞曉雨、孟超和藍(lán)莓共度難關(guān)的戲份是影片最刺骨最令人唏噓的一筆，暗示了悲劇不可遏制的延續(xù)性，但同時也是最溫馨明媚的段落，三個受傷的靈魂依偎取暖，是故事中難能可貴的溫存。

這個世界，黑暗與陽光并存。孤獨(dú)不是永遠(yuǎn)的，相互治愈，獲得繼續(xù)走下去的勇氣會比永遠(yuǎn)更遠(yuǎn)。這大概就是《斷·橋》想要說的。