中文字幕亚洲欧美日韩在线不卡,亚洲欧美日产综合在线网性色,思思久久精品6一本打道,综合视频中文字幕

決心，對世人而言通常是一個有關(guān)向往的詞語。決心代表著某類正向行為的開端，抑或是真情實感的傳遞。而向來不循常規(guī)的韓國“鬼才”導演樸贊郁，則要重構(gòu)自己的創(chuàng)作決心。

時隔五年，樸贊郁攜新作《分手的決心》重回影壇一線。在榮獲戛納最佳導演、同湯唯跨國合作成為熱門話題之余，這部電影也儼然繼承了走向國際的韓國電影的榮光，并將代表韓國角逐第95屆奧斯卡最佳國際影片。

電影《分手的決心》將代表韓國角逐奧斯卡最佳國際影片

樸贊郁這位電影“老男孩”的大膽創(chuàng)意，讓這部新作品注定出手不凡。影片在懸疑類型片的外殼下，基于人物情感關(guān)系中的“決心”，搭配非常規(guī)鏡頭語言，借由語言“錯位”，演變出讓人意想不到的元電影形式，進而對“錯位”進行詮釋。通過這樣的自我顛覆，他宣告了其創(chuàng)作新階段的到來。

戛納海灘上的樸贊郁、湯唯、樸海日

樸贊郁導演一向熱衷于在自己的電影中制造間離效果。其目的在于讓觀眾對電影內(nèi)容的評判脫離“真實感”的范疇，從而得以讓他在電影世界中將想象力發(fā)揮到極致。這也正是樸贊郁電影中所謂出格與瘋狂的源泉。

而在《分手的決心》之前，他習慣于將敘事用寓言、神話的框架進行嵌套，傳達出跟現(xiàn)實生活的脫節(jié)感，再過渡到視聽語言，最后使作品單純架空于電影三維世界的時空之中。

2003《老男孩》

1. 錯位為何

但在《分手的決心》中，樸贊郁的間離策略已然不同。我們不再能夠從故事一開始就看到各種各樣的虛構(gòu)元素，從而認定這是一個不會發(fā)生在現(xiàn)實世界里的故事。

而事實正相反，這部新作則是在近似對現(xiàn)實生活描摹般的日常之中拉開帷幕，卻反而在其招牌式的動靜結(jié)合的影像中撕扯出跟現(xiàn)實世界之間的裂縫。

樸贊郁的“動靜結(jié)合”是一種反常規(guī)的影像策略。在他的作品中，運動鏡頭往往被用于一般敘事橋段中，而靜止或微距運動鏡頭則往往被用于高潮時刻的情緒渲染，其本質(zhì)是在保證華麗視覺效果基礎(chǔ)上的反類型。

然而《分手的決心》卻不再囿于流暢華麗，大量的越軸鏡頭調(diào)度和越景別剪輯，讓影像整體的精致程度被削弱。而在拍攝人物時，非常規(guī)角度的選用和空間關(guān)系的刻意打亂，也阻礙著觀賞過程中視覺邏輯的正常展開。

顯然，樸贊郁在《分手的決心》中徹底將思維倒轉(zhuǎn)，不再是敘事先行，而是通過讓影像變得“粗糙”來宣告與現(xiàn)實世界的彼此割席，以視覺層面的寓言化來營造間離效果。

與此同時，廣泛運用的希區(qū)柯克式變焦鏡頭和跳切剪輯，其導致的場景之間的飛躍式轉(zhuǎn)換以及人物動線的不連貫，更是讓整部影片越來越遠離了“線性”與“流暢”這兩個詞。

就觀感上而言，觀眾似乎在以拉片的形式看一卷不是那么完整的錄像帶。而正是在這種奇特觀感建立的同時，整部影片貫穿始終的“錯位”概念也隨之誕生。

電影中的錯位，既是剪輯層面對時空順序的混淆，也可能是敘事層面人物關(guān)系的錯位。正如觀眾們對樸贊郁電影一如既往的體驗?zāi)菢?，當混亂與不真實出現(xiàn)時，后續(xù)迎接觀眾的必將是層次更豐富、信息量更大的“放飛自我”。

影片《分手的決心》的整體敘事，都是圍繞樸海日飾演的男主角?？『蜏椦莸呐鹘侨鹑R這組錯位關(guān)系展開。但從最開始，兩人的相識便顯得處處很不和諧。身份上，各自是警察與嫌疑人；背景上，各自是韓國人與中國人；甚至在表達態(tài)度上，一個自信清晰，另一個則語無倫次。

單從敘事角度來看，海俊是支配瑞萊的那一方，但影像上卻總是給予相反傾向的暗示。海俊在初遇瑞萊時，鏡頭快速前推并上升，從仰拍變成平拍；跟上一場戲中，?？『推拮油驎r仰拍居多的鏡頭形成了鮮明的對比。這無疑揭示出被隱藏的信息：在兩人的交互中，?？〉纳矸菡鲁?。

2.錯位的語言

交互、溝通，那么便會涉及到語言，語言自然而然地成為?？『腿鹑R之間的阻礙。而樸贊郁也在語言的錯位中，為影片的敘事蒙上了一層神秘的面紗，借此充分制造懸念。

瑞萊在說韓語時犯的錯誤，最開始看來都顯得非?？梢桑热绨选敖K于”說成“命運”，把“唯一”說成“再一次”。在對偵探電影的期待中，我們通常會認為?？?yīng)該懷疑瑞萊；但在樸贊郁的敘事中，?？s對瑞萊中文邏輯式的韓語表達展現(xiàn)出充分的理解與善意。

在反類型之余，這其實也傳達出?？∷坪醣徽T惑的訊息（其中有自傲意味，覺得我這么厲害，當然應(yīng)該憐憫你）。而在隨后的故事里，?？∩踔林饾u被瑞萊影響，有模有樣地學著瑞萊說話，甚至還演變到行為層面：嘗試自己不經(jīng)常吃的壽司外賣、模仿瑞萊擦桌子的動作。

在這段最初完全對立的關(guān)系中，我們看到?？≈鲃釉骄€，邁步走向瑞萊那一端。而瑞萊也做出了回應(yīng)，雖然在說韓語時依舊常常出錯，但卻不斷傳遞出更為親切的態(tài)度。兩人似乎就此雙向奔赴，趨于和諧。

然而，“錯位”卻就此展開。身為偵探的?？∧闷鹜h鏡偷窺著瑞萊，這一行為雖然并不令人感到突兀，但隨后衍生出的影像“意外”，卻直截了當?shù)卮蚱屏藬⑹聦用娴暮椭C假象。

借助望遠鏡的“鏡頭”，?？】缭綍r空阻隔，自由穿梭于他所窺視的場景之中。他身處于不被察覺的另一維度上，對其間發(fā)生的人和事大肆評述，甚至在某些場景中，眼前所發(fā)生的事情會按照他的說辭而展開。此刻的海俊儼然像是一個用望遠鏡拍攝電影的導演。由此，元電影的概念慢慢漏出端倪。

除望遠鏡，?？∵€通過電話傳遞聲音讓自己身臨其境，或是以內(nèi)心獨白的方式進入到場景當中。望遠鏡是攝影機，電話是錄音設(shè)備，他那一副導演模樣的現(xiàn)場調(diào)度姿態(tài)，顯然說明?？≡趯撘庾R里的渴望拍成自娛自樂的幻想電影。

3.錯位的幻想

基于元電影元素的出現(xiàn)，樸贊郁在反常規(guī)的基礎(chǔ)上再度打破影像的平衡，敘事走向開始變得神秘且不穩(wěn)定。自此，觀眾們看到的影像主體便不斷發(fā)生變化，好似影片的剪輯受到?？≈饔^意志的影響。這種從影像傳遞到敘事的錯位，就如同海俊以案件線索和對瑞萊的情感作為素材，用望遠鏡拍攝著屬于自己“幻想”的電影所致。

鏡像的呼應(yīng)也在影片中大量出現(xiàn)。由搖鏡帶到鏡像，不斷映射出二人關(guān)系的組合鏡頭；望遠鏡的焦距似乎也反饋到電影鏡頭的焦距。推拉與變焦，時刻牽扯著觀眾聚焦又抽離。

行房事那場戲，海俊與瑞萊彼此時空交錯，瞬息之間便從現(xiàn)實跳到X光片，再跳到電影，最后又回到現(xiàn)實，穿梭于多種視覺媒介之間。這無疑再度揭示出，影像中基于?？∫庵镜钠叫芯S度的存在，既逐漸豐富了?？∨c瑞萊的錯位關(guān)系，也讓我們暫時失去了判讀真實與否的可能性。

偏差繼續(xù)蔓延，錯位愈演愈烈，而語言再度傳遞給我們新的信息。?？≡谕蹈Q“拍攝”的整個過程中，瑞萊卻用蹩腳的韓語告訴他“心臟”和“心”的區(qū)別。對同一事物的兩種表達，卻傳遞出完全對立的意思。眼前的這個神秘的女人，她到底是要害人還是愛人？

樸贊郁將這道謎題留給了?？∫擦艚o了觀眾，由此傳遞出親密關(guān)系中的欺騙性錯位所在；而語言也從器物的角度開始呼應(yīng)元電影概念。翻譯器的反復(fù)出現(xiàn)，象征著二手交流被促成，將某種語言以抽象的聲音形式轉(zhuǎn)化為另一種語言再輸出，讓雙方在交流之中得以傳遞更多信息。

然而，電影本質(zhì)上也是一種導演與觀眾的二手交流。攝影機和錄音設(shè)備即為翻譯器，它們把導演心中的所思所想，以視聽的形式翻譯給觀眾去理解，從而進行溝通。而對于始終在暗中拍攝關(guān)于瑞萊的私人幻想電影的海俊，以及目睹這些的觀眾們而言，無疑揭示了這段關(guān)系中的暗面：“并非你一直將她做為素材記錄，她也在向你灌輸自己的內(nèi)容。”

但在山篇（故事在釜山的部分）當中，?？∷坪鯖]能清晰地理解這一點，反而是讓瑞萊進一步逼近，淪陷于語言的偏差當中，不斷陷落到這個女人更大的魅力中去。至此，也終于確立觀眾對角色的認知存在偏差的事實。?？〉恼J知里，他依然是處于高位俯視的偵探，而只有觀眾才清楚，他的處境正在慢慢變化。

同時，與鏡面相關(guān)的意象也在輔助這一訊息的傳達。鏡面具有雙重性質(zhì)，是通透與記錄，也是隔閡與迷惑，這跟通過攝影機傳遞到銀幕上的訊息有著異曲同工之妙。

審訊室的單面鏡、車窗、房間里的窗戶、甚至眼睛與眼睛的相對……當海俊和瑞萊兩人同框時，總是跟攝影機鏡頭或者觀眾之間隔了一層鏡面。但與此同時，影像上又受到?？』孟氲挠绊懀瑫r常通過鏡子來跨越時空。

由此，從文本上的語言錯位過渡到影像，最終反饋到主題的闡述，樸贊郁導演正是通過讓男女主角、觀眾、攝影機鏡頭的三層關(guān)系變得錯位，從而在留足懸念的同時，更讓元電影的概念得以一步步構(gòu)建起來。

在山篇中，海俊與瑞萊的關(guān)系被電影內(nèi)外的雙重鏡頭以多樣的形式呈現(xiàn)，甚至通過反復(fù)用在兩個鏡頭間的移焦，來進而強調(diào)多個鏡頭的存在。在這種認知錯位下，海俊一直認為瑞萊都在自己的掌控之下，像是提線木偶。?？〉摹芭臄z”思維在山篇后半段直接地影響了剪輯的時空排序，時空順序完全跟?？〉幕孟雱澤狭说忍枴?/p>

從這個角度來看，海俊似乎有一部分是作為樸贊郁導演自己的化身。他倆都懷揣對神秘女子同樣的迷戀，一個在電影時空中拿著望遠鏡塑造自己的幻想世界，另一個則在現(xiàn)實中指導攝影機去構(gòu)建自己的幻想世界，基于元電影的概念。

樸贊郁在《分手的決心》中實現(xiàn)了對自己創(chuàng)作的映射。?？τ谡莆杖鹑R的渴望，正是以往樸贊郁對演員較強掌握和執(zhí)導欲的體現(xiàn)。但這一次，他卻一反常態(tài)地給到湯唯相當大的自由發(fā)揮空間，這便是影片中湯唯的演繹充斥著松弛感和自然感的原因所在。

樸贊郁導演和兩位主演在片場

而這種松弛和自然，正是湯唯反過來對于樸贊郁的“掌握”和影響。這不僅僅是停留于現(xiàn)實的趣味互文，而是抓住?？〉哪承┎糠趾蜆阗澯魟?chuàng)作的同一性深入到了人物關(guān)系中。正如山篇中瑞萊經(jīng)常出現(xiàn)的那種無端的笑，向觀眾們展現(xiàn)了瑞萊對于男人們的反凝視。

4.關(guān)系的錯位

隨著關(guān)系在錯位中的升溫，觀眾們也慢慢得以窺見?？』孟氡澈蟮牡臏Y源及其人物性格。?？」ぷ魇依镂唇Y(jié)案件的照片像電影膠卷一樣排列著，而他順暢地講述著案件故事，影像也像偵探電影那樣，呈現(xiàn)出他想象中的破案過程，甚至流露出他的欲望。

他仿佛將這里視為避難所，只有坐在這里，如白日夢般幻想著“剪輯”自己的素材，才能安撫他在現(xiàn)實中因無法破案，以及妻子對他實行欲望計劃主義帶來自尊打擊而長久被積壓的欲望。這也正是?？∫恢笔叩脑颍坏貌焕靡估锏臅r間來取悅自己，以維持白天正常、體面的生活。

正如?？∽约核?，他是個自傲、自負的男人，這造就了他的魅力，卻也正是他錯位行事的根源。他對于瑞萊的沉迷或許并非是愛，而是一種源于自負的拯救與接納的意愿。他幻想著帥氣地破案，同時也幻想著偵探拯救迷途女嫌疑人的老套戲碼，甚至選擇主動地向瑞萊坦白他對她的窺視，還跟她共享了其幻想電影中的聲音素材。

然而在案件結(jié)案后，海俊突然發(fā)現(xiàn)，瑞萊真的是兇手。當他再次排列組合起他的素材時，他倆之間的關(guān)系卻發(fā)生了顯著變化，影像所呈現(xiàn)的內(nèi)容不再是單一由?？〉囊庵緛碇鲗?。

在復(fù)盤整個案件的橋段中，瑞萊時不時地出現(xiàn)在影像中，跟?？〉膭泳€重合，甚至還出現(xiàn)了她的主觀視角。而?？〉穆曇粢灿纱俗兂闪水嬐庖簦鐦阗澯羲J為的那樣：“導演都是自負的?！焙？∽鳛橛捌械摹皩а荨?，在偵探主角式的自負被誤判的真相打擊之后，幻想的決心被動搖了，而他所幻想的電影世界被瑞萊入侵，失去了私密性。

至此，海俊才意識到兩人之間關(guān)系的錯位。當他津津有味地講述、放映著以自己為主角的偵探電影時，身為觀眾的瑞萊卻粗魯?shù)赜冒l(fā)言打斷了他幻想的思緒。

這種入侵隨著海俊的迷茫與掙扎變得愈演愈烈，不光是對動線的模仿，甚至幻想的內(nèi)容也出現(xiàn)變化。他的電影里開始有她，不再是單一破案，而是想象大半夜去找她的橋段，也詳細出現(xiàn)手機聊天，出現(xiàn)畫面定格。

?？≡谧约旱碾娪袄锊辉偈钦x的偵探形象，而是和罪犯共情起來，像瘋子一樣用暴力執(zhí)法來宣泄壓抑的欲望，甚至還摻雜著一些值得玩味的元素。境遇相同的罪犯對海俊說：“你安全了。”喜劇式的幽默諷刺的背后，是海俊在欲望積壓中的迷失，以及自暴自棄的心態(tài)的萌芽。

而當?？∵€在為自負心和欲望糾葛時，瑞萊卻加大了入侵的力度。她燒掉了他的如同壓抑欲望載體一般存在的那些案件照片，正如燒掉他的膠片和幻想素材；而這些恰恰都是他壓抑欲望的載體。瑞萊渴望用關(guān)切柔化?？。屗麖奶摶玫碾娪笆藉谙胫谐樯沓鰜?。

燒掉照片素材，在一般的電影敘事邏輯中，往往預(yù)示著海俊會擺脫壓抑的欲望。但在《分手的決心》中，敘事邏輯顯然也都一并錯位了。?？〔]有得到解脫，反而將其視作一種對自己的冒犯。他開始陷入自責當中，認為是自己沒能救贖瑞萊這個“可憐”的女人，致使他的自尊心被反噬。

壓抑是海俊的習慣，正如那個由菱格形狀圖案和馬賽克壁紙充斥的房間，如同《老男孩》中那般壓抑、隱忍、自私。而瑞萊在面對他時，即便把衣服的顏色從深色換為粉色，主動表達曖昧與示好，他依然沒有接納她。關(guān)掉燈，臥室里的瑞萊在他眼中依然穿著深色。

顯然，?？∈冀K拒絕站在他人的角度去換位思考，只是一廂情愿地伸出援手，邀請別人走到他這邊來。而他近乎變態(tài)的自負，也傳遞到了影片的現(xiàn)實當中，即便他心有不甘，卻依然表現(xiàn)出無所謂的模樣。

樸贊郁導演在此將鏡頭拉遠，有意地呈現(xiàn)出瑞萊家劇場式的空間。在雙層門框的結(jié)構(gòu)下，身處前景“舞臺”逢場作戲的?？”灰挥[無余。而身處后臺的瑞萊卻愿意無條件走上來，陪他演完這出維護尊嚴的戲中戲。

山篇的主角顯然是海俊。他就是一座山，佇立天地間，俯視眾生，卻難掩封閉克制。當自負的救贖不被他人搭理、壓抑的欲望無法私自消解，當他的私密幻想被外人解構(gòu)后，其欲望消化體系便隨之崩塌，而男性力量的來源也就此枯萎。

5.錯位的感情

瑞萊的一句“智者樂水，仁者樂山，而我不是仁者”便早早地預(yù)示了海篇的主角會是瑞萊。受到打擊失意后的?？。黄入x開釜山，去往海邊的城市梨浦。而瑞萊卻再度神秘地在此現(xiàn)身，跟又一樁殺人案件牽扯上直接關(guān)系。

這次，瑞萊出場時又是在看影視作品，不再是羅曼蒂克，而是災(zāi)難營救。同時，瑞萊不再是單純地看，而是付諸于實際行動。樸贊郁讓電視中紅色的警報燈直接疊化到瑞萊所處的現(xiàn)實，揭示出瑞萊在海篇中也開始“拍攝自己電影”的事實。

她也在積極地收集著素材，而在拍攝過程中，樸贊郁導演傳達出在“拍電影”這同一件事情上瑞萊與海俊的錯位。?？≈煌ㄟ^照片和竊聽的二手片段，在自己的幻想中拍攝電影；而瑞萊在出現(xiàn)想法、積累素材之后，選擇在自己真實的人生里去親自演繹。

這第二次殺人案件，儼然是瑞萊為了營救封閉在自我頹喪中的?？?，而自導自演的一部反類型的“兇殺電影”。她提前預(yù)想好?？淼浆F(xiàn)場的情形，她還記得?？『軕峙迈r血淋漓的現(xiàn)場，從而便對死亡現(xiàn)場進行了“調(diào)度”。

但不同于海俊的電影在虛幻中的自娛自樂，瑞萊則是在客觀的第三人稱視角下構(gòu)想以?？橹鹘堑碾娪?，而她自己卻試戴各種款式的假發(fā)，以反派形象陪他演完這出戲。因此，海俊才在海篇中完成了一次偵探電影式的破案。但他卻沒能意識到，這其實是瑞萊為他量身定制的電影。

這部電影的誕生，幾乎跟山篇中?？〉膭?chuàng)作過程無異。瑞萊瑞萊先是錄音，制造“電影”中的聲音素材，再故意分享給男主。但最終，卻演變出了不同的結(jié)果。窺見?？∮娜鹑R受到他的影響，愛上了這個可靠又軟弱的男人。而?？s直到最后都不愿意跳出固化的框架去揣測瑞萊的行徑，也沒能察覺到她對于自己“幻想”過程的模仿。

顯然，在“拍電影”這件事情上，海俊和瑞萊的關(guān)系再次發(fā)生錯位。如果說，?？∨碾娪笆且驗樽载撆c自傲，那么瑞萊拍電影則是因為愛。這源于兩人性格差異所導致的需求偏差。

瑞萊是一位感性的“天涯淪落女”，可以說是隨性之人。身處異國他鄉(xiāng)，沒有牽掛的家人，更沒有什么難以割舍的羈絆和必須盡到的責任。因此，她完全只為自己而活，她也懂得如何正視并追求欲望。她家中的墻紙正隱喻著這一點，波浪似的形態(tài)，宛如海浪的山，又像山的海浪，山?；煜Ｖ钦吲c仁者她似乎都沾一點兒，卻好像哪個也不是。

自始自終，瑞萊都散發(fā)出松弛、活潑的神秘感。她總是難以捉摸，時而可愛，時而冷酷，一切隨心。而這樣一個只為自己而活的自由之人，即便成為比?？「运阶载摰拇嬖?，也絲毫都不令人奇怪。但瑞萊最大的欲望反倒是愛，她一路漂泊，總是為他人所利用，卻鮮少有人真正為她做過些什么。

當一個男人在某一瞬間愿意為她放下自尊，來給予關(guān)切，即便那是假象，在她心中卻已經(jīng)是最盛大的愛情告白。無所畏懼且不計較得失的瑞萊，便自然而然愿意為那個人付出自己的一切。她不去貶低?？〉淖运阶载?，而是嘗試站在海俊的角度去思考他的生活，體驗他的生活方式——以幻想的方式拍屬于自己的電影。

夜晚山間的會面橋段，儼然瑞萊的告白時刻，她終于可以向海俊展現(xiàn)她的“成品”。那一刻，瑞萊戴在頭上的探照燈看上去就像電影放映機散發(fā)出的光芒，這儼然就像是一場“電影放映”。光的鏡頭是?？。曇魟t是背對而聽。

瑞萊在這個神圣的時刻告白了她的決心：“她之所以要讓‘電影’來源于真實并反饋回真實，就是想用自己的方式來告訴海俊，不依仗自傲與自負，只靠真摯的愛，反而能創(chuàng)造出更打動現(xiàn)實人心的東西。而她的愛，正是被海俊影響而生?！?/p>

而海篇中的?？。鋵嵎炊萑氲礁鼮閷擂?、混搭的處境當中。自負的消退，導致其男性力量的退化，而這種力量曾經(jīng)被他視作是“創(chuàng)作”、消解生活的源泉。鏡面意象也抽象地傳達出這個訊息，作為第一個“鏡頭”的眼睛率先渾濁，再要積累素材則不得不通過眼藥水的外力幫助。

?？∫廊环e壓著欲望，卻不再能像之前那樣肆意地自我發(fā)泄，便不可避免地陷入到自我錯位的狀態(tài)當中。他依然想念著瑞萊，想念著那個能讓自己迸發(fā)、釋放欲望的獨特存在。

當?shù)诙€案件發(fā)生后，兩人再度于審訊室會面，?？〉男袨殡m然顯得很克制，但樸贊郁通過鏡頭暗示出，他依然難掩對瑞萊的渴望。隨后，?？〉膭幼髯屗畿S了鏡面的阻隔（監(jiān)視器）與瑞萊同框。

但此時此刻，他依然用自己的固執(zhí)揣測著瑞萊，依然認為這是一個迷惑自己、妄圖脫罪的“壞女人”。他完全沒有注意到瑞萊的韓語變好了許多，更沒有意識到這是因他而起。他還是在用舊的印象去定義瑞萊，他這種愈加頑固的自負，終究讓瑞萊的愛沒能被接受。

在瑞萊的那次山間告白后，一直壓抑其欲望的妻子也選擇離?？《?，還他自由。即便如此，他還是沒有放下身段奔向瑞萊。原因正在于，他心目中的愛情并不是愛情本身，而更是一個人對他的崇拜，不光是對他形象的崇拜，更是對他極端自負、自傲的崇拜。他想要的，是另一個人因他而受到影響這件事情。在他看來，這才是愛情。

即便事實上，瑞萊真的被他所影響，而為他量身打造了一部電影。但深陷失敗消沉的海俊，愈發(fā)躲在自己的怪圈中不愿出來換位思考，依然試圖以照片為素材進入到對幻想的剪輯中。手機定位和行駛的汽車疊化，便傳達出?？≡谧詈笕韵朐俅蜗癫倏匮輪T一樣操控瑞萊的意愿，這便導致兩人的關(guān)系直到終點，依舊在錯位。

6.錯位的終點

?？∨c瑞萊的結(jié)局，是這場錯位的必然。于山中，?？“炎载摦敵蓯?；于海中，瑞萊把愛當成自負。當愛人的時間彼此錯過，各種用幻想構(gòu)造出來的電影也沒能映現(xiàn)在同一維度。

他們的關(guān)系就像是一場犯罪，本質(zhì)上是追與逃?！拔沂悄愕奈唇Y(jié)案件?！焙？∨c瑞萊身處于同一條線的對立段，彼此試探過、靠近過、越線過，卻終究背道而行，觸碰不到彼此。

正因此，影片結(jié)尾的真情流露，只能以間接的形式發(fā)生在那條山海交界處的公路上。直到最終揭曉第二起殺人案件是因?？〉淖载摱穑呕腥淮笪虻嘏芟蛉鹑R的那一端。然而瑞萊早已給自己的電影劃上了句號。

在黃昏時分的海邊，樸贊郁給了瑞萊一個如兩人初遇時那樣的從仰拍到平拍的升鏡頭，以此作為對開始與結(jié)局的首尾呼應(yīng)，也在無形之中對瑞萊的命運做了交代。

海變成了山，山變成了海，錯位的時間迎來正確的變化，卻依然逃不過錯位的宿命。穿著登山鞋赴海，自然無法探尋到海洋深處；用自負來定義愛，更無法找到被埋藏的真心。

海俊只能在懊悔中獨自渡過與愛人的最后一個黃昏。手電筒的光透過攝影機的鏡頭打到觀眾們的臉上，他似乎在向我們發(fā)問，似乎試圖為這一切的錯位尋求一個答案。然而，答案其實就在他的腳下。

濃霧散盡后方能看見太陽，錯位的背后，所缺乏的是等待的決心。山與海、現(xiàn)實與空想、縱欲與禁欲，它們彼此錯位卻并不對立。正如瑞萊，她就像是被丟到大海深處的手機，同時也是山頂?shù)墓滤伞?/p>

從語言到電影、從影像到敘事，樸贊郁用一個又一個細節(jié)制造懸念，并以概念的演變過程演繹了錯位的始終。

基于錯位這個概念，樸贊郁導演再度發(fā)揚了其獨特的人物構(gòu)成方法：“將相駁的或是具有對比性質(zhì)的兩件事物或概念放置到一個人身上，用瘋狂的反差產(chǎn)生的戲劇沖突，立竿見影地塑造鮮明的人物形象。”他在此基礎(chǔ)上以語言和元電影的概念編織成網(wǎng)，僅僅借由兩個人物，便造就了一層極富誘惑力且信息量龐大的微妙關(guān)系。

7.錯位的決心

如今的樸贊郁，越來越像一位無法被我們輕易定義的作者導演。他大膽地拋棄了賴以成名的電影創(chuàng)作元素，在極度大膽的新概念之下，以超乎常人理解的細節(jié)豐富程度讓自己的作品經(jīng)得起推敲，同時也依舊保持了其一貫華麗驚艷的觀感。

戛納領(lǐng)獎臺上的樸贊郁

他也越來越像一個老頑童，用電影嘲弄、解構(gòu)自我。同時也敢于為自己的作品設(shè)置較高的觀影門檻，并有意地在電影中不斷向影迷們回應(yīng)他自己的個人喜好：“《親切的金子》中的殺人幫人，《機器人之戀》里的扒電池給你，《蝙蝠》式的偷窺關(guān)系和結(jié)尾場景，《小姐》中的主角互換和對稱段落式敘事，當然還有那場跟《老男孩》橋下打斗如出一轍的借動態(tài)剪輯的平臺打斗戲?！?/p>

或許，五年時間讓樸贊郁真正重新思考了創(chuàng)作，使他放下身段，拋卻匠氣，最終以游刃有余的天才姿態(tài)，重新回到大眾視野中。影片《分手的決心》儼然讓人感覺到，樸贊郁正在愈發(fā)接近更自在隨心的創(chuàng)作境界。這不免很令人期待，這位電影老男孩未來的決心還將寄托向何方？

作者| 黃摸魚；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處