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飛雪連天射白鹿，笑書神俠倚碧鴛。金庸武俠，幾乎等同于許多人的童年、青年和壯年，在他所締造的世界里，是快意恩仇的刀光劍影，是千年歷史的諸多沉淀，亦是筆下人物牽腸掛肚的命運(yùn)走向。

許也便是金庸先生如斯“神威”的文字功底，故而他的小說一拍再拍，儼然到如今眾人口中“快翻拍爛”的程度，而與金庸并稱“武俠四大宗師”的古龍、溫瑞安、梁羽生顯然就無此等運(yùn)勢。

他們?nèi)说淖髌?，至今少有人翻拍，部分更是無人翻拍。兩相對比，過于鮮明，其中緣由如何，且聽一一分解。

永遠(yuǎn)的武俠宗師——金庸先生

細(xì)細(xì)算來，金庸先生當(dāng)時(shí)多少人心中永恒的武俠宗師。他所營造的世界，是江湖恩怨與國家大義的結(jié)合，而非單純的執(zhí)念于一個故事，一個主人公的一生。

《射雕英雄傳》中，郭靖與楊康之名如何而言，不過是靖康之恥，宋人之辱罷了。這般名字寓意，與一正一反兩位主人公一生的走向，是貼切亦是荒誕。

憨厚的郭靖選擇守衛(wèi)大宋，狡詐的楊康一心歸順金人。為何如此，除卻二人截然不同的生活處境之外，亦是個人品行與性格所決定的。

而其中，金庸先生妙便妙在一切自然，絕無可以的故事走向。

讀者身臨其境，讀到的是不同人物的命運(yùn)，亦是一段歷史的沉淀。而后，當(dāng)所有讀者都以為郭靖、黃蓉幸福一生之時(shí)，又于《神雕俠侶》中得知了他們的中年。

郭靖依舊是那個青風(fēng)少年，黃蓉已然從俏皮少女為人妻、為人母，他們過著常人的生活、生兒育女，與此同時(shí)，亦肩負(fù)著包圍襄陽的命運(yùn)。而此，便是郭襄名字的由來。

一切的一切，皆為命中注定。金庸的武俠世界，并無單純的黑白分明，亦不存有所謂的絕對對錯。楊康是錯的，楊過呢？灰色地帶的人物。

什么真真假假，不過江湖兒女一場。心中有大義、存天下，便是英雄。俠者，國之大也。

《神雕》算是《射雕》的延續(xù)，那是英雄與叛徒的后代繁衍，亦是一個時(shí)代的變革。對錯如何，真假難辨。最終不過是神雕俠侶隱居江湖，給無數(shù)少男少女留下綺夢依依。

這般數(shù)來，《倚天屠龍記》倒也曖昧的透露了神雕俠侶的下落，鐘南山下活死人墓、神雕俠侶絕跡江湖。武功蓋世的黃衫女子，其之來歷眾說紛紜。

當(dāng)然，金庸小說一變再變，但唯一不變的，或許就是改變。也因讀者對其小說的意猶未盡，已經(jīng)金庸憑借個人厚實(shí)文字功底描寫的諸多精彩場景，才引得金庸劇一再翻拍，并且到今日的快拍爛了。

但不論如何，這些翻拍劇縱然如何炒冷飯，都有人愿意買單。一邊唾罵一邊貢獻(xiàn)收視率，也算一個詼諧之景。

與金庸劇快被翻拍爛了想對比的，便是古龍、溫瑞安、梁羽生三人的“乏人問津”，他們的作品，無人翻拍，只在諸多武俠迷心中留下一個美麗的武俠夢。

冷熱交替，市場之故

緣何造成一邊拍爛，一邊無人翻拍的局面呢？這一冷一熱的局面，歸根究底，便是市場之故。

資本的市場，一切的原始推動力必然不是情懷，而是利潤和收益。談錢庸俗，可不涉及金銀之物，何來吸引之力。

金庸在武俠迷心中的地位，儼然是高人一等的。

這樣的分量與影響力，和同其比肩的古龍、溫瑞安、梁羽生是難以匹及的。當(dāng)然，此種絕無詆毀其余三人之力，只言一個現(xiàn)狀。

金庸劇宛如一塊金字招牌，立在那里，縱然“我自巋然不動”，亦引來無數(shù)小說迷“競折腰”。

純天然的號召力，比之鋪天蓋地的奢華宣傳更具效果。翻拍好也罷、差也罷，只要金庸劇，就自帶熱度，這便是對市場純天然的吸引力。

而古龍、溫瑞安、梁羽生三人的作品，儼然還沒有抵達(dá)這個份上。他們的作品自然不差，只是不夠迎合諸多大眾的口味。而此，便是兩相差距如此之大的第一原因。

古龍

翻拍難度決定翻拍青睞度

而第二個造成如此局面的原因，便是四位作者的作品翻拍難度。

其中拿古龍舉例，熟知其人的便十分了然他的寫作風(fēng)格。他的作品中，沒有太多的追溯與鋪墊，而是運(yùn)用大篇幅的獨(dú)白、交流來鋪開故事發(fā)展。

倘若形容，便是典型的“口嗨”分子。他的許多決定性故事走向皆有賴于人物對話展開，想象一番，黃沙滾滾中兩個劍客迎風(fēng)而立，兩人酷酷的交談，自然帶著幾分灑脫和恣意。

但放在四四方方的攝影機(jī)之下，便十分考驗(yàn)導(dǎo)演拍攝功底，以及，觀賞者的耐心與定力。誰愿意大篇幅的耳聞他人的命運(yùn)與故事轉(zhuǎn)折，自然沒有一氣呵成的刀光劍影來的刺激人心。

說直白，便是古龍作品意識流，閱讀之時(shí)自然一番腦補(bǔ)，顯得高大上，但真演繹起來，既考驗(yàn)編劇功底，亦考驗(yàn)讀者接受能力。這般隨時(shí)可能的吃力不討好，無怪乎市場不愿意翻拍古龍作品。

而溫瑞安和梁羽生大體亦是如此情況，特別是梁羽生先生作品較為老派，頗有幾分傳統(tǒng)武俠之味。這對于年輕人口味而言，迎合難度大，何苦來哉。

與之相比，金庸先生便將一切都鋪設(shè)的十分巧妙。他會運(yùn)用大篇幅來描述場景與故事，增強(qiáng)人物的立體感，亦減少了改編難度。

況言之，金庸十分懂得抓牢讀者之心，他會描寫氣勢恢宏的打斗場景，你來我往之間，是酣暢淋漓的武俠之風(fēng)，而其中角色亦是眾多讀者心中最佳的江湖兒女。

俏皮的黃蓉、仙氣飄飄的小龍女、刁蠻的郭芙，等等角色，不論主角配角，都刻畫的生動形象，而此便是金庸之功底。

當(dāng)然，縱有人意圖翻拍古龍等三人之作，但文人皆有幾分清高在骨內(nèi)。眼看他人為了迎合資本市場將自己的作品修改的面目全非，讀者本人可愿如此？想必不愿意。

于是，“兩看相厭”，倒不如彼此“相忘于江湖”。這些未曾翻拍的作品，依舊是讀者心中的白月光，那些被翻拍的作品，亦能夠引來更多讀者的喜愛與追捧。

溫瑞安

武俠世界中的兒女情長

相比于金庸，溫瑞安、梁羽生、古龍三人更愿寫大局，兒女情長，多少帶著點(diǎn)錦上添花之意。而這，便是落差如此之大的第三個原因。

反觀金庸的小說，兒女情長是如何也繞不開的話題，他幾乎不會單獨(dú)的就寫一個英雄故事?；蚴窃诮鹩剐闹校⑿垡搽y過美人關(guān)。

梁羽生

于是，便有了張無忌的萬花叢中過、張敏懷中擁，有了楊過的十年尋妻路、半生隱居愛等等。人物太多，難以全然復(fù)述，只知金庸筆下，筆墨生香的一關(guān)鍵，便是情愛之事。

眾所周知，電視劇市場，多數(shù)演繹的便是愛情故事。你追我趕、你請我愛之事，時(shí)常被搬上銀幕，不斷演繹。這也便說明了，兒女情長的受歡迎程度。

某些方面，等同于金庸符合了資本市場的胃口。而其余三位作者，更喜歡寫單純的江湖故事，古龍先生更是著墨于推理之中。

以上種種，聚在一道，解釋金庸劇翻拍都快拍爛了，而古龍、溫瑞安、梁羽生之作品卻沒人翻拍也算貼切。

當(dāng)然，一個人的成功，永遠(yuǎn)不是恰好的。而是不斷的積累，他們四人的成功，并不能以是否有人翻拍來判斷。這般判斷，未免狹隘。