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武俠劇被唱衰了這么多年，每年卻總少不了幾部作品露頭，今年尤甚。

那邊，金庸先生的《飛狐外傳》來勢洶洶。胡斐手起刀落，快意恩仇的那股江湖味兒就有了。這邊，《蓮花樓》《一念關(guān)山》先后開機(jī)，成毅、劉詩詩、劉宇寧的名頭一出，粉絲們看偶像游歷江湖的心也活躍起來了。

江湖與廟堂、成長與救贖、傳承與守護(hù)，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，武俠這股風(fēng)似乎又吹了回來。就目前的公開消息統(tǒng)計，算上待播、已開機(jī)、籌備中的各類項目，市面上數(shù)得上名目的武俠劇已有近20部。

前些年，媒體唱衰武俠劇，“仙俠101”的口號喊得震天響。而如今，曾被擠在角落的武俠劇組團(tuán)出擊，這多少有點揚(yáng)眉吐氣的感覺了。

不過，經(jīng)歷了這么多次的反復(fù)，也愈發(fā)讓人好奇：這一批新劇能打破曾經(jīng)武俠劇的魔咒嗎？新武俠劇又會做出怎樣的創(chuàng)新？它們能滿足觀眾的期待嗎？

武俠IP變奏曲

《飛狐外傳》是金庸先生的作品中極為特殊的一部。

它與《雪山飛狐》屬于一個“宇宙”，但敘事和語言風(fēng)格迥然不同。此前影視化，也多與《雪山飛狐》一同拍攝，單獨成劇者寥寥。

上一部關(guān)于《飛狐外傳》的改編，可以追溯到2007年，由王晶執(zhí)導(dǎo)的《雪山飛狐》。但相比于1999年的TVB版，王晶版《雪山飛狐》顯然熱度和口碑都稍遜一籌，至今豆瓣評分人數(shù)仍未破萬。

因此，從觀眾反饋來看，對于金庸先生的這部“冷門之作”，普遍期待值偏高。

但這樣的作品終究是少數(shù)。金庸先生有十五部武俠小說，每部小說都曾被改編為影視劇?！吧涞袢壳薄ⅰ短忑埌瞬俊贰缎Π两贰堵苟τ洝返冉?jīng)典之作，更是武俠翻拍榜的大熱門。

要說起能比肩的新武俠IP，寥寥。過去幾年來，仙俠劇百花齊放，武俠劇漸漸凋零。歸根結(jié)底，還是可供改編的IP實在太少。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的盛行，為仙俠、玄幻提供了極為豐富的土壤。乘著大IP的東風(fēng)，它們強(qiáng)力分走了古裝市場的蛋糕。

相對而言，不論是在影視領(lǐng)域，還是在文學(xué)領(lǐng)域，武俠就顯得寂寥了許多。即便有新作品出現(xiàn)，也獨木不成林，難以改變武俠劇的頹勢。比如豆瓣過了8分的《俠探簡不知》《少年游之一寸相思》，對不少觀眾來說，還是冷門劇?？梢哉f，武俠劇的內(nèi)容困境，最難解決的就是IP之困。

不過，從今年熱鬧的武俠劇市場來看，創(chuàng)作者們不再局限于武俠小說，IP來源更加靈活。

比如電影改編。

《山河之影》是根據(jù)同名系列電影《繡春刀》改編的。這一系列電影由路陽執(zhí)導(dǎo)，此次他也將擔(dān)任《山河之影》的監(jiān)制。劇集也延續(xù)了電影版的敘事風(fēng)格，將破案與武俠相融合。

再如動漫改編。

《少年歌行》與《少年白馬醉春風(fēng)》都出自新武俠作家周木楠之手，但此前大多數(shù)觀眾了解到這一系列作品，是通過同名動漫。

《風(fēng)靈玉秀》則來自追番人們的快樂老家，B站。它于2017年在B站上線，熱度口碑皆不俗。作品以武俠世界為背景，講述飛賊風(fēng)鈴兒與商賈之女白鈺袖共同闖蕩江湖的故事，是難得的雙女主武俠劇。

事實上，盡管武俠劇式微，但武俠在國漫中的地位，卻從未被取代。經(jīng)典如《畫江湖》《秦時明月》系列，不僅動漫口碑不俗，由其改編的劇集，更是掀起漫改劇的風(fēng)潮。新潮如《枕刀歌》《凡人修仙傳》《少年錦衣衛(wèi)》等，皆是有口皆碑的國漫作品。

它們的盛行，或許能為未來的武俠劇提供豐富儲備。

多元化與圈層化

不僅僅是數(shù)量上鼓舞人心，從類型元素、創(chuàng)作思路方面來看，新一批武俠劇相較以往也更為多元。

如果要在今年上半年選一部最出人意料的武俠作品，相信很多人的答案會是網(wǎng)絡(luò)電影《目中無人》。

影片用70多分鐘的時間，講述了一個極簡的故事。片中沒有復(fù)雜的武學(xué)體系、江湖門派，也沒有為父報仇、群雄奪寶的武俠標(biāo)配，有的只是一個盲眼的捉刀人，為萍水相逢的酒家女討回正義的俠氣。

在新一批蓄勢待發(fā)的武俠劇中，這樣的故事依舊存在，比如《隱娘》《天行健》《大宗師》。它們的共同特點，是遵循傳統(tǒng)武俠敘事，講述一場“挽狂瀾于既倒，扶大廈之將傾”的俠義故事。

不過，更多的新武俠劇選擇超脫觀眾習(xí)以為常的江湖敘事，以更新穎、更易與年輕觀眾接軌的方式，展現(xiàn)不同尋常的江湖。尤其是在敘事視角上，呈現(xiàn)得極為明顯。這里可以將其簡單分為大眾向、男性向和女性向。

一直以來，武俠劇的涵蓋面廣泛，除卻傳統(tǒng)意義上的“打打殺殺”，懸疑、恐怖、權(quán)謀、喜劇等元素皆能與其融合。

《云襄傳》定位為江湖奇謀劇，劇集融合了商戰(zhàn)、懸疑、家國、奇案等多重元素，呈現(xiàn)出了一個不僅有刀光劍影，還有智謀角力的新武俠世界。

《蓮花樓》除了武俠，最奪目的標(biāo)簽就是“無CP”。曾經(jīng)我們習(xí)以為常的俠骨柔情不復(fù)存在，主角李蓮花帶著一座會移動的蓮花樓浪跡天涯，與摯友攜手共破江湖奇案。

《鵲門刀傳奇》則將情景喜劇的元素，融入到武俠劇之中。重出江湖的趙本山，將帶領(lǐng)趙家班弟子們，在這部劇中塑造一個與眾不同的喜感江湖。

在這些作品中，劇中人物的成長軌跡，雖然不再與家國、奪寶、探險等傳統(tǒng)武俠敘事相融合，但或能為觀眾營造出類似的豪邁氛圍。正因如此，它們受眾廣，易出圈。

也有一些作品，雖融入了武俠元素，但并沒有采用武俠敘事母題。

比如《一念永恒》《只此江湖夢》。前者講述了山村少年白小純，一步步成長為一個有熱血、有擔(dān)當(dāng)?shù)那嗄暧⑿鄣倪^程；后者則講述戲精少女方怡誤入武俠世界，化身風(fēng)云刀客容疏狂，與霸道俠客艷少彼此守護(hù)的故事。

可以想象，以男性視角展開的《一念永恒》和專注甜寵敘事的《只此江湖夢》，受眾畫像肯定截然不同——而這也或許會是接下來武俠劇的一大趨勢。與其在大眾層面舉步維艱，倒不如保住基礎(chǔ)受眾。畢竟，不愛看武俠的，起碼可以看俊男靚女談個戀愛。

值得一提的是，兩者不約而同地選擇了喜劇化敘事。這也是過去新武俠劇曾嘗試過的創(chuàng)新路徑。

《俠探簡不知》和《少年游之一寸相思》的高口碑已經(jīng)證明，對如今的觀眾來說，仗劍天涯、快意恩仇自然頗具爽感，但倘若從頭到尾都是嚴(yán)肅敘事，就未免有些趕客了。足夠“沙雕”、足夠清奇的大俠風(fēng)范，與嚴(yán)肅正經(jīng)的武俠劇，莫名契合。綜合來看，這條清奇喜劇之路，武俠劇勢必還將再走一段時間。

我們需要什么樣的新武俠？

盡管武俠劇尚未脫離這段持續(xù)十多年的“受眾危機(jī)”，盡管如今的武俠劇大有圈層化的趨勢，但可以肯定的是，未來武俠劇在國產(chǎn)類型劇中的地位，依舊很難被取代。不過，隨著時間的變化，觀眾對于武俠劇的需求不可與過往混為一談。

傳統(tǒng)武俠逐漸退場，新式武俠被寄予厚望，但對不同的人來說，新武俠的定義又有所不同。

上半年《說英雄誰是英雄》熱播，劇中女性角色雷純被強(qiáng)暴的情節(jié)，在社交媒體上掀起熱議。這與作品對當(dāng)下觀眾接受能力的挑戰(zhàn)有關(guān)。

但若說《說英雄誰是英雄》走的是傳統(tǒng)武俠的路子，似乎又不盡然。劇中并沒有快意恩仇的江湖敘事，反而多了算計、背叛、摧毀、扼殺等慘烈驚悚的元素。

這也是溫瑞安筆下暗黑江湖的特色。有觀眾這樣形容，“古龍的人物是從山水、從畫卷里面走出來的；金老的人物是從史書、傳說里面走出來的；溫瑞安的人物都是社會人，武功高不高不是判斷一個人的第一維度，‘難惹’才是衡量一個角色的真正指標(biāo)。估計張無忌只能在《說英雄》里活5集，郭靖3集，喬峰1集?！?/p>

有意思的是，對不少觀眾而言，比溫瑞安塑造的暗黑江湖更加驚悚的事情是：溫瑞安至今仍在世，并且還會使用社交軟件。

雖然《說英雄誰是英雄》今年才被搬上熒屏，但溫瑞安的確與金庸、古龍、梁羽生并稱“新武俠四大宗師”。

不過，隨著時代的變化，武俠作家中常被提起的名字，早已換了幾茬?！敖鸸帕簻亍背闪藲v史，幾年前被視為武俠劇新希望的小椴、滄月、平平凡凡、步非煙等，也逐漸淡出武俠劇改編榜。如今，更新的武俠作家開始占據(jù)觀眾的注意力，比如周木楠、容九。

換句話說，上一代人的快意恩仇已經(jīng)很難刺激這一代人的腎上腺素。

過去，觀眾常問的一個問題是，我們到底什么時候能拍出曾經(jīng)的那個江湖？而今，越來越多的作品證明，武俠劇當(dāng)下最重要的任務(wù)不是復(fù)興，而是創(chuàng)新。

相比于步步逆襲，新一代觀眾要的是身份一步到位，比如《雪中悍刀行》；相比于花心海王張無忌，觀眾想看的是一生一世一雙人，比如《有翡》；再不濟(jì)，那也要有個知己彼此相扶，比如《陳情令》《山河令》。

盡管在輿論場中，這些作品或多或少都有爭議，但它們的確在一定程度上滿足了新一代觀眾對于武俠劇的某些訴求。

當(dāng)然，做出市場滿意、觀眾青睞、超越圈層的武俠劇，總歸需要時間。不過好在，嘗試從未停止，新武俠已經(jīng)在路上。

【文/石榴】