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吳京當(dāng)初在拍《流浪地球》時(shí)，說過：即使拍爛了，也比沒人拍強(qiáng)！

我想這句話放在《明日戰(zhàn)記》上，也同樣適用。

《明日戰(zhàn)記》終于公映了，這出據(jù)說耗資4.5億港幣打造的本土制科幻片，引起了一陣熱哄哄撐古天樂的旋風(fēng)。

他為了圓夢(mèng)而“豪賭”，很多人都替他緊張能否回本及賺錢，但商業(yè)的事留給商人考慮吧！

香港電影圈有像古天樂這種眼光獨(dú)到的投資者，無論如何都令人振奮。

身兼監(jiān)制和男主角的古天樂，為此片搏到聲嘶力竭，更首度現(xiàn)身影院感謝觀眾支持。

一直以來，科幻片是好萊塢的強(qiáng)項(xiàng)，香港電影人竟然迎難而上，這種不可能的膽識(shí)和斗志，令香港影迷們稱贊有加。

說沒有古天樂費(fèi)盡心力支持業(yè)界，香港電影真的變得：已死或許有些言重，但說沒有他香港科幻片就真的“已死”了，卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。

這出產(chǎn)自香港的科幻電影，跟所有科幻片無異，都是涉及未來人類福祉危機(jī)的故事。

科學(xué)的發(fā)展，理應(yīng)為人類迎來更好的未來，但往往因?yàn)槿祟惖乃叫亩聬汗?，科幻電影?jīng)常詮釋及想像未來。

《明日戰(zhàn)記》采用了“崩壞的未來”這一設(shè)定。

故事背景和“B16區(qū)”狀況，由古天樂飾演的泰來在片首的旁白清楚交代。

離不開天災(zāi)、戰(zhàn)亂及空氣污染等因素，人民靠“天幕”保護(hù)，方能繼續(xù)生存。

隕石墜落，帶來外星植物“潘朵拉”，有危險(xiǎn)但同時(shí)可以凈化空氣，于是軍隊(duì)制訂了“改造”它的方案。

影片中的英雄們，要以一己之力對(duì)付外星生物，并拯救無數(shù)生命，打正旗號(hào)地制造大量的電腦特效，打怪物，救同胞。

片中的機(jī)甲部隊(duì)，主要由三個(gè)男人——古天樂、劉青云和姜皓文組成。

可想而知，它是一出科幻動(dòng)作片，科幻為引，主力仍是各式CG特技和大量動(dòng)作，如真人打機(jī)的角色扮演游戲，古天樂和劉青云穿著機(jī)甲戰(zhàn)服去打怪物。

近年一些外國(guó)的科幻大制作，都會(huì)選擇來香港取景。

例如《變形金剛4：絕跡重生》及《哥斯拉大戰(zhàn)金剛》，吸引外國(guó)制片人的，離不開香港美麗的夜景，或混雜的城市景觀。

當(dāng)然也有想沾染一些東方神秘色彩。

“B16區(qū)”率先切割與香港城市群的關(guān)聯(lián)，雖然仍然看到像香港的城市特色，但避開了可辨認(rèn)的地標(biāo)，這種做法觀眾能夠理解。

《明日戰(zhàn)記》的拍攝計(jì)劃在2014年展開，原預(yù)算是由陳木勝執(zhí)導(dǎo)，最后由擅長(zhǎng)電腦特效的吳炫輝執(zhí)導(dǎo)。

由于不想跟好萊塢電影情節(jié)相近，劇本改完又改，古天樂的說法是故事和劇情盡量簡(jiǎn)單，以動(dòng)作推進(jìn)，形式是冒險(xiǎn)，危機(jī)主導(dǎo)，方法是動(dòng)作，人物感情集中于三個(gè)男人身上，正是加進(jìn)港片最擅長(zhǎng)的男人戲公式。

老影迷一眼就能看出，《明日戰(zhàn)記》的主演古天樂、劉青云及張家輝等，正是陳木勝《掃毒》的原班人馬。

在香港電影圈其實(shí)流傳著這樣一句話：科幻片是碰不得的！

要說科幻，除了倪匡早年的《衛(wèi)斯理》外，便要數(shù)到兩部徐克監(jiān)制的作品、鐘志文導(dǎo)演的《鐵甲無敵瑪利亞》（1988）及麥大杰執(zhí)導(dǎo)的《妖獸都市》（1992）。

但細(xì)看之下，這兩部作品都集中在“幻”而非“科”上。

自史蒂文·斯皮爾伯格執(zhí)導(dǎo)的《侏羅紀(jì)公園》后，好萊塢的電腦特效一日千里，最終引出了十多年來的超級(jí)英雄電影及特技災(zāi)難片。

現(xiàn)在的年輕觀眾在好萊塢超級(jí)英雄電影的培育下，把科幻片看成是奇幻世界的大觀園，少點(diǎn)電腦特效都不收貨。

偏偏科幻不止好萊塢的一套，也有日式科幻，怪獸的類型，還有講未來都市愿景，投射著人類內(nèi)心的恐懼，更有甚者是對(duì)科技威脅的恐懼，像《哥斯拉》、《阿基拉》、《新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》等等，這是日本人的強(qiáng)項(xiàng)。

從小愛看科幻片、到今天擁有價(jià)值千萬玩具倉(cāng)的古天樂，早在2009年受內(nèi)地媒體采訪時(shí)就以表示想拍攝一部科幻片，最終透過2013年所創(chuàng)立的天下一電影公司一步步圓了這個(gè)心愿。

據(jù)說這部《明日戰(zhàn)記》共花了10年時(shí)間來打磨，從制片商名單中看到有5家是內(nèi)地公司，所以嚴(yán)格來說這是部合拍片而非純港產(chǎn)片。

據(jù)說票房要收8億人民幣才可回本。

截止今日，上映24天，總票房6億人民幣。這個(gè)成績(jī)還是勉勉強(qiáng)強(qiáng)的。

所以要評(píng)論《明日戰(zhàn)記》，首先要明白它是一部合拍片。背后牽涉的資金來源很多，審查方面也會(huì)影響其創(chuàng)作方向。

科幻片離香港電影圈其實(shí)很遠(yuǎn)，因?yàn)闆]有傳統(tǒng)和概念，亦缺乏資金和創(chuàng)意。

古天樂拍《明日戰(zhàn)記》其實(shí)很“夠膽”，難怪同行都挺身而出支持。

因?yàn)橄愀塾叭θ允且粋€(gè)明星演員主導(dǎo)的工業(yè)，籌組資金及賣埠便多了保證，否則拍科幻片真是個(gè)無底洞。

舉個(gè)例子，像《明日戰(zhàn)記》有數(shù)場(chǎng)很重要的動(dòng)作戲。

像機(jī)甲隊(duì)在廢置醫(yī)院中跟外星生物交鋒；

第二段是機(jī)甲隊(duì)在廢墟中尋找關(guān)鍵武器“基因子彈”；

第三段是古、劉、姜三人跟三個(gè)機(jī)械人大戰(zhàn)等，純從觀影經(jīng)驗(yàn)來說，已可過關(guān)。

別小看這動(dòng)作片，為了要體現(xiàn)真實(shí)，其中機(jī)械人大戰(zhàn)在香港的天橋取景，長(zhǎng)48秒的特效鏡頭，1秒合成后匯出花上12天，整段短短片段便用了576天，典型燒錢的“自殺式”行為。

更重要的是，《明日戰(zhàn)記》共有1900余個(gè)特效鏡頭，這解釋了它的難度。

其實(shí)，動(dòng)作特技和故事情節(jié)中，《明日戰(zhàn)記》看重特技，劇情化繁為簡(jiǎn)。

也因此，內(nèi)地口碑奇劣，網(wǎng)民狠批劇情薄弱云云，古天樂在內(nèi)地宣傳時(shí)，有感而發(fā)流下男兒淚。

就技術(shù)層面來說，《明日戰(zhàn)記》絕對(duì)是大手筆，遵循著科幻類型片模式，應(yīng)有盡有。

從動(dòng)作場(chǎng)面的鋪排，首先是空戰(zhàn)部隊(duì)對(duì)付“潘多拉”，接著戰(zhàn)機(jī)墜毀，劇情轉(zhuǎn)到地面發(fā)生。

荒廢的醫(yī)院內(nèi)，隊(duì)員泰來與光仔救了小女孩盼盼，被怪物圍攻；然后是援兵隊(duì)長(zhǎng)鄭重生及舊部臭鼬游大郎前來營(yíng)救，加入多功能重型裝甲車元素；

緊接著是泰來與鄭重生穿上戰(zhàn)斗機(jī)甲在危樓內(nèi)尋找遺失的“基因子彈”。

隨后眾人被“邢天”及“窮奇”機(jī)械人追擊，這幕主打是飛車及格斗場(chǎng)面；經(jīng)過重重險(xiǎn)阻，進(jìn)入“潘朵拉”母體執(zhí)行最后任務(wù)。

“潘多拉”的造型，是介乎植物與動(dòng)物，像朵巨型食人花，它擺動(dòng)的特技鏡頭，與部隊(duì)的空襲構(gòu)成的第一幕大場(chǎng)面，能夠令觀眾眼前一亮。

隨后的動(dòng)作場(chǎng)面的編排都是很緊密明快，空間的轉(zhuǎn)換，結(jié)合不同的動(dòng)作對(duì)戰(zhàn)模式，帶來不同的視覺效果。

例如穿上機(jī)甲的演員與機(jī)械人部隊(duì)打斗，動(dòng)作流暢，金屬碰撞聲音逼真。

與之前在醫(yī)院打怪獸，玩恐怖片的感覺截然不同。

全片道具設(shè)計(jì)及制作很有心思，大量的特效鏡頭都很仔細(xì)，投入的資源加上團(tuán)隊(duì)的心血，絕對(duì)見到成效。

一部成功的科幻電影是能夠做到形神俱備：“形”是視覺及感官享受，《明日戰(zhàn)記》在這方面成功了。

“神”是故事和世界觀，涉及創(chuàng)作人對(duì)當(dāng)下的觀察和對(duì)未來的想像。

在這方面，《明日戰(zhàn)記》的處理未如理想。

科幻片可以天馬行空，什么都可以發(fā)生，但文戲的元素很重要。

《明日戰(zhàn)記》的文戲很薄弱，有些劇情甚至自設(shè)關(guān)卡，限制想象力。

“李升”這一角色很沒趣，從登場(chǎng)的第一分鐘，觀眾便察覺他有陰謀。

譚冰毫無高級(jí)軍官氣場(chǎng)，倒像是HR人事主管。

當(dāng)李升的詭計(jì)被外頭在拼命的泰來知悉后，指揮中心內(nèi)竟然一點(diǎn)劍拔弩張的情況都沒有（看《寒戰(zhàn)》都有下屬聯(lián)合解除上司職務(wù)一幕）。

最驚喜的角色我反而覺得是蒼松博士，當(dāng)觀眾以為會(huì)有特別事情發(fā)生在他身上——原來沒有，他真是一位安份的科學(xué)家，一個(gè)無關(guān)痛癢的工具人。

除了鄭重生找臭鼬加入一場(chǎng)戲，見到較多“B16區(qū)”的人外，電影欠缺篇幅描述人的生存狀況。

劇情交代鄭重生不滿Plan B疏散計(jì)劃，軍方打算犧牲附近16萬人口來消滅“潘多拉”，但電影沒有時(shí)間兼顧格角色的價(jià)值，甚或泰來和臭鼬的恩怨、拯救孤女盼盼，彌補(bǔ)喪女遺憾，也寫得很浮面。

導(dǎo)演在視覺效果上全力以赴，敢于挑戰(zhàn)難度，劇情上卻相當(dāng)保守。

經(jīng)過無數(shù)好萊塢科幻片洗禮的觀眾，以為片中的Plan B一定會(huì)發(fā)生，然后再讓主角力挽狂瀾，或者改造“潘多拉”只是幌子，其實(shí)是軍方另有陰謀……

但最終沒有較大的轉(zhuǎn)折，一切依計(jì)行事，化險(xiǎn)為夷。

坦白說，《明日戰(zhàn)記》的香港宣傳，全靠古天樂撐著，一直在強(qiáng)調(diào)影片的誠(chéng)意和難度。

古天樂亦都特意寫下親筆信向觀眾致謝：

“逆風(fēng)迎戰(zhàn)，永不止步。感謝感謝千萬觀眾厚愛，承蒙院線同仁支持，《明日戰(zhàn)記》將繼續(xù)奮力振翅高飛，興大家一起昂首共進(jìn)。”

有不少香港網(wǎng)友表示：香港隊(duì)輸十球也撐，只要他們拼盡全力就好。

這句話也道出了不少內(nèi)地影迷的心聲。

戲里戲外，《明日戰(zhàn)記》便是電影工業(yè)負(fù)隅頑抗的代表，在結(jié)合娛樂和科技的臺(tái)階上，迎戰(zhàn)好萊塢，強(qiáng)弱懸殊，背水一戰(zhàn)。

撐，相信是撐起一份斗志。

古天樂說，拍攝科幻片是自己兒時(shí)的夢(mèng)想，這亦是他的尋夢(mèng)之旅。

他也引用戲內(nèi)對(duì)白勉勵(lì)觀眾：“天可以灰，地可以灰，但我這樣可以，一定要行落去。”

論故事情節(jié)，《明日戰(zhàn)記》比起西方的同類電影無疑簡(jiǎn)單很多很多。

開篇短短講及故事背景后，全部?jī)?nèi)容便旋即聚焦在整個(gè)改造巨物的行動(dòng)上，幾乎沒有其他支節(jié)。雖然期間也拋出了不少小故事線，如男主角與女兒的親情線、他與鄭重生及臭鼬的兄弟情、通訊兵光仔與同為通訊員的小綠的愛情線，加上行動(dòng)背后的陰謀線等。

而以這些足以富豐故事內(nèi)容的章節(jié)卻在片長(zhǎng)所限下，全都欠缺進(jìn)一步的描寫，結(jié)果看起來不免給人相當(dāng)單一的感覺。

劇情方面，對(duì)于喜好電玩的觀眾來說，不難發(fā)現(xiàn)本片根本就是沿著一個(gè)動(dòng)作游戲的格式去發(fā)展。

從影片開頭簡(jiǎn)單交代了整個(gè)行動(dòng)的因由與終極目標(biāo)，便隨即出兵面對(duì)一個(gè)又一個(gè)的關(guān)卡直至完成為止。

所謂的劇情不過是要來把各個(gè)動(dòng)作場(chǎng)口串連在一起、讓電影呈現(xiàn)出一個(gè)從頭打到尾的狀態(tài)，以至人物角色與事件細(xì)節(jié)均慣性地不作深究。

說白了，本片的故事基本可以直接拿去開發(fā)成一個(gè)科幻動(dòng)作電玩游戲。

其實(shí)這種游戲模式的故事，以往很多西方動(dòng)作電影都說過不少。

好與壞在于整個(gè)過程是否暢順、有否出現(xiàn)關(guān)卡與關(guān)卡之間的銜接問題。

然而不知導(dǎo)演吳炫輝是否首次執(zhí)導(dǎo)而在說故事的技巧上有所不足，定還是剪接不佳、片段被刪剪等其他方面的問題，令只容數(shù)小時(shí)行動(dòng)的劇情看起來一段段似的，倒是缺了一氣呵成的快感。

這是我覺得有點(diǎn)可惜的地方。

無疑看得這種機(jī)甲類的科幻片，自然是望其少說話多動(dòng)作戲，因此大多數(shù)觀眾的看點(diǎn)只落在耗上巨資后能得出什么樣的視覺效果。

而作為沒對(duì)電腦特技有太多認(rèn)知的普通觀眾，在乎的是其未來世界的各種陳設(shè)與及逼真程度這兩方面。

電影的重點(diǎn)放在特技場(chǎng)面，《明日戰(zhàn)記》可歸類為“機(jī)甲”式的科幻動(dòng)作片：有戰(zhàn)機(jī)、裝甲車、戰(zhàn)斗盔甲、槍械、機(jī)械人……全部物件設(shè)計(jì)都講求美感與質(zhì)感。

配合巨物“潘朵拉”及變種生化怪物，所有特技場(chǎng)面不惜功本，要做到一絲不茍。

場(chǎng)面調(diào)度及鏡頭運(yùn)用、剪接和聲效都要營(yíng)造出這場(chǎng)未來大戰(zhàn)的刺激感。

就前者而言，從兩要角的戰(zhàn)甲到機(jī)械特種部隊(duì)，至地區(qū)建筑與景物，富日系感惟說不上創(chuàng)新，但這些足以出版一本設(shè)定小冊(cè)子的東西出現(xiàn)在粵語電影里頭，卻又給人有種“終于有了”的莫名興奮趕腳。

至于后者，有說影片是在2017年開始后期制作，接下花了4年時(shí)間去造出現(xiàn)在的成果。

只是過了五年時(shí)間，西方電影的電腦特效亦已躍進(jìn)了不少。

就我個(gè)人的角度來看，影片的視覺效果確實(shí)難達(dá)至現(xiàn)今好萊塢的級(jí)數(shù)，其偏灰的色調(diào)感覺其技術(shù)層次大概就像數(shù)年前華納電影的特效制作似的。

當(dāng)然，與外國(guó)電影相比是不太公平的。

畢竟人家每部戲的制作資金最少也用上十幾億，而本片花費(fèi)卻只有別人的一半甚至更少。

無疑片中有些地方明顯是因資金所限未能有更細(xì)致的制作、往往利用鏡頭快速瞞過去。

但從整體的視效來說也確難以作出更多挑剔，說其有力位于亞州真人科幻片的頂尖之列亦不為過。

角色方面，雖然有著影帝影后級(jí)人馬的列陣，但可說是英雄無用武之地，在角色一片空白、缺乏血肉下，根本沒有大多地方給他們用上演技。

如劉嘉玲飾的上校譚冰與張家輝演的少將李升，兩人幾乎都是用一個(gè)表情演完整出戲。

前者猶如剛拍完化妝品廣告便隨即跑來演出般、用雪白無毛孔的妝容來扮演軍將少校實(shí)在有欠說服力。

而后者既是掀動(dòng)后半劇情的推手，理應(yīng)比任何角色更要多些描繪，可是全片就只用一句臺(tái)詞去交代其想法，實(shí)在簡(jiǎn)單得過了頭吧！

令渣渣輝全程只須坐著一臉怪相地講少許對(duì)白便殺青了，他這趟片酬倒是賺得蠻輕松。

至于男主角古天樂，片中本可通過兩個(gè)小女孩角色的來去給他發(fā)揮一下演技，可是相關(guān)的章節(jié)實(shí)在少得可憐。

相信也會(huì)有人拿本片與3年前的同類型國(guó)產(chǎn)片《流浪地球》來作比較。

但該片畢竟改編自小說，不管哪方面都有一定基礎(chǔ)，然而《明日戰(zhàn)記》卻是徹頭徹尾的自行創(chuàng)作。

可能兩位編劇劉浩良與麥天樞也心知制作預(yù)算緊拙不足以支撐故事伸延得太廣，雖然當(dāng)中拋出了環(huán)保與權(quán)力私欲的議題，但最終還是選擇不多搞什么旁枝末節(jié)、一切從簡(jiǎn)，讓本身身為視覺特效師的導(dǎo)演集中資源去打造連串動(dòng)作場(chǎng)面。

誠(chéng)然，《明日戰(zhàn)記》從視效方面確實(shí)看到制作方下了不少心血，由開初機(jī)甲部隊(duì)隊(duì)與巨物對(duì)碰的空戰(zhàn)，接下幸存隊(duì)員與怪物交手、滿有《生化危機(jī)》感的室內(nèi)戰(zhàn)，再到末段小隊(duì)與機(jī)械部隊(duì)的地面對(duì)抗戰(zhàn)，每段動(dòng)作戲碼各具特色，均讓人目不暇接。

而當(dāng)中不乏近身搏斗的場(chǎng)面（為此期間竟然反科幻地用上刀斧這類適于近距離戰(zhàn)斗的武器），也算保留了港式動(dòng)作片的武打元素。

以至末段套上港景為終極戰(zhàn)的背景，對(duì)港片迷來說可是一個(gè)驚喜的加分項(xiàng)。

作為一出片長(zhǎng)只有99分鐘的科幻電影，在動(dòng)作戲占上了八成時(shí)間下，故事變得薄弱也是可理解的。

其實(shí)簡(jiǎn)單當(dāng)成一部猶如邁克爾·貝的電影去看的話，從娛樂的角度來說倒是沒讓人失望的。

既然談及了《流浪地球》，也就借用主演的吳京為此戲說過的一句話——即使拍爛了，也比沒人拍強(qiáng)！

或許沒有古校長(zhǎng)這次不惜賠本也要率先跨出第一步，我相信在有生之年也不會(huì)有機(jī)會(huì)看到一部屬于香港人制作的機(jī)甲科幻片，這種場(chǎng)面會(huì)越來越多的。

而若然本片最終出現(xiàn)巨虧收?qǐng)龅脑?，估?jì)他日要再籌集資金拍制續(xù)集或同類電影該會(huì)相當(dāng)困難，說不定這次的《明日戰(zhàn)記》就變成一出可一不可再的類型電影。

所以作為忠實(shí)觀眾，還是值得到大銀幕上體驗(yàn)一下的。

而最重要的是，這部難得的作品根本與爛片沾不上邊，諸位大可一試。

最后再套用片中臭鼬的金句，《明日戰(zhàn)記》的劇情只是“做咗”，特技是“做好”。

只能說文戲、武戲未能兩全其美，有點(diǎn)可惜。

但古校長(zhǎng)開創(chuàng)了中國(guó)機(jī)甲科幻片的先例，還算是值得贊揚(yáng)的。

在這里還是期待古仔《尋秦記》電影版快快到來。