《狂飆》楊健結(jié)局是什么揭秘 《狂飆》楊健最后結(jié)局怎么樣
2023-01-31
片中演員90%是導(dǎo)演親戚，一波“虎”操作后，竟拍出了國產(chǎn)片良心
更新時間：2022-09-01 19:06:57作者：未知
什么是「好戲」？
著名劇作家曹禺說過，最好的戲不是觀眾跟著你一起流淚，也不是表演結(jié)束后觀眾給你報以最熱烈的掌聲。
而是觀眾在走出劇院后，能帶著一份沉甸甸的思考。
這個評價同樣適用于電影。
好的電影也都有一個共同點，那就是“后勁兒”特別足，觀眾看完之后久久難忘。
后勁兒大的經(jīng)典影片有很多。
比如周星馳的《大話西游》。
在1994年上映之初被認為是邪典片，瞎胡鬧一通。
給本片譜曲的趙季平，也認為劇本“怪異得很”，拒絕署名，最后票房也不甚理想。
但是98年后，本片借著互聯(lián)網(wǎng)的浪潮才把“后勁兒”釋放出來，立刻成為了一部后現(xiàn)代主義的經(jīng)典之作。
比如姜文的《讓子彈飛》。
當(dāng)年姜文拍《太陽照常升起》票房慘敗，于是他決定拍一部商業(yè)片“站著把錢賺了”。
然后就有了《讓子彈飛》。
三大影帝聚首，劇情又跌宕起伏，這部“爽片”立刻破了當(dāng)年的票房紀錄。
然而，多年后大家才發(fā)現(xiàn)，這部影片的內(nèi)涵才更爽。
比如“六子吃沒吃粉”的隱喻。
比如“豪紳的錢如數(shù)奉還，百姓的錢三七分成”的諷刺。
都在現(xiàn)實生活中一一應(yīng)驗，有網(wǎng)友甚至調(diào)侃應(yīng)該給這部神作申遺。
比如《美國往事》。
觀眾在3個半小時的時長里，跟隨主角經(jīng)歷了一生的悲喜。
很多人初看時，只是看了個熱鬧，后來有了人生閱歷后，才體會到影片的精髓。
有網(wǎng)友這樣評價：
“一年多以后，我將它從四星改為了五星，期間未曾多看一遍?！?/strong>
最近又出現(xiàn)了一部后勁兒很大的電影，它就是由海清主演、李睿珺執(zhí)導(dǎo)的《隱入塵煙》。
這部電影的“后勁兒”有多強？
它是7月8日上映的，上映一周票房只有300萬，豆瓣開分不過7.8分，幾乎是撲街預(yù)訂了。
然而隨后一個月，它卻靠著后勁兒完成「起死回生」。
如今上映50多天，豆瓣評分從7.8分漲到了8.5分，票房也突破了3500萬，最終票房很可能會突破1.2億。
而「隱入塵煙 后勁」的詞條也登上了熱搜，對于這樣一部電影來說，這稱得上是一個奇跡了。
《隱入塵煙》是一部農(nóng)村題材電影，很多新人導(dǎo)演都喜歡選擇這一題材。
一方面是成本低，一方面是容易拿獎，所以這些年出現(xiàn)了大量同質(zhì)化的販賣苦難的農(nóng)村電影。
演員郝蕾在《導(dǎo)演請指教》中就尖銳地指出：
她做電影節(jié)評委時看了太多這類的電影，從鏡頭語言到劇本創(chuàng)作全都一個路數(shù)，她都快看吐了。
看來想拍一部農(nóng)村題材電影很容易，但是想拍出個人的鮮明風(fēng)格就很難。
賈樟柯給這類電影賦予了「悲憫」，郝杰給這類電影賦予了「野性」，萬瑪才旦給這類電影賦予了「想象」，畢贛給這類電影賦予了「魔幻」。
而導(dǎo)演李?，B則用這部《隱入塵煙》，給這類電影賦予了「后勁兒」。
有的觀眾甚至評價其為“2022年度最佳”電影，沒有之一。
然而，這部電影真的如傳言一樣，拍得那么好嗎？那么扎心嗎？
好，到底又好在哪里？扎心，到底又扎心在哪？
今天咱們就把影片扒開了揉碎了，聊聊這部電影。
1、
影片的故事發(fā)生在甘肅農(nóng)村。
一個殘疾婦女曹貴英（海清 飾），嫁給了一個老實巴交的農(nóng)民馬有鐵（武仁林 飾），兩人相濡以沫經(jīng)歷了生活的重重悲喜。
很多觀眾是被影片營造的真實生活場景給打動，“逼真”也是《隱入塵煙》的底色。
這種逼真，體現(xiàn)在影片的故事里。
比如打基子蓋房，去城里獻血，去田里割麥子，刨洋芋，晚上在路邊燒黃紙……
凡是在農(nóng)村生活過的人，都應(yīng)該經(jīng)歷或見證過這類事情。
影片在展現(xiàn)主人公種地時，完整地展示了耕種、灌溉、收割、脫粒等過程。
在展現(xiàn)主人公蓋房時，完整展示了挖土、和泥、倒模、壘墻等過程。
觀影時我一度覺得自己在看農(nóng)活教學(xué)片。
這種極度寫實的拍法，對于久未聞到鄉(xiāng)土氣息的觀眾來說，有著極大的視覺沖擊和精神震撼。
這種逼真，體現(xiàn)在影片的細節(jié)里。
比如麥穗，可以逆時針旋轉(zhuǎn)；
比如用草，編一個驢；
比如吃飯時，給母雞喂飯；
比如用麥粒，在手上壓出一朵花；
比如，扶正被刮倒的玉米稈；
比如，去鄰居家看電視；
比如，看家燕喂食幼崽。
這些細節(jié)真的太生動了。
如果導(dǎo)演沒有在農(nóng)村長期生活過，即使再有才華也絕不可能拍出這么原汁原味的農(nóng)村生活。
這種逼真，還體現(xiàn)在演員的表演上。
我想給海清送上敬意。
她選擇這部戲是有些不“理智”的，辛苦好幾個月最后影片很可能無法上映。
即使上映了，去看的人也不會多，宋佳、朱亞文主演的《詩人》，票房也才102萬。
但當(dāng)李?，B發(fā)給她劇本后，她立刻被主人公的故事深深打動，瞞著身邊的人接下了這部戲，然后一拍就是10個月，期間還推掉了好幾個商業(yè)片的劇本。
2020年春節(jié)，在疫情鬧得最兇的時候，海清告別家人前往李?，B的老家提前幾個月體驗農(nóng)村生活。
她就住在李睿珺的姨媽家，和他們同吃同住，時間長了她也學(xué)會了喂驢喂雞，她也習(xí)慣了好幾個星期不洗澡，她甚至習(xí)慣了走幾公里的山路去拍攝現(xiàn)場。
有一次助理去找她，海清就在村民里坐著，助理找了半天愣是沒發(fā)現(xiàn)她，海清那一刻覺得自己融進去了。
開拍時男演員因為疫情來不了，導(dǎo)演直接讓自己的姨父演男一號，這對于海清是個挑戰(zhàn)。
對方的一言一行甚至不用演，用海清的話說就是「真品和贗品放在一起」，雙方的節(jié)奏是不一樣的。
為此她進行了很長時間的心理建設(shè)，真正開拍后她迅速進入了狀態(tài)。
影片中貴英是個殘疾，走路有問題，海清就和導(dǎo)演討論如何走路，然后她就一瘸一拐地走，甚至在戲外都習(xí)慣了這種走路姿勢。
當(dāng)她拍完回到上海后有種恍如隔世的感覺，西北漫天風(fēng)沙，每次拍完后她的臉頰上都長著砂礫，10個月后海清覺得自己老了10歲。
也正是這種不計得失的付出，換回了她在影片里的驚艷綻放。
很多觀眾表示，如果不看演員名單，單看電影根本不會認出女主演就是海清。
如前文所說，本片的男主角武仁林是導(dǎo)演的姨父，是個真正的農(nóng)民，因為原定的主演來不了他臨時頂上去了。
他沒有任何表演經(jīng)驗，整部影片就是在演自己，這種不加修飾的真實和海清努力表演出來的真實，碰撞出了絢爛的火花。
那句話怎么說來著，「藝術(shù)要源于生活，更要高于生活」，整部影片就在這種真與假之間，對這句話，進行了恰到好處的詮釋。
2、
當(dāng)然，光有“逼真”遠遠不夠。
賈樟柯也找來自己的表弟韓三明來演《三峽好人》。
畢贛也找來自己的姑父來演《路邊野餐》。
他們也都出身農(nóng)村，拍出的電影也很真實。
所以說，“逼真”只是地基不是特色，打好了這個地基，導(dǎo)演才能使用自己的獨門武器拍出真正風(fēng)格化的作品。
我們一直在說，《隱入塵煙》后勁兒大，這意味著觀眾一定能在有限的觀影體驗里聽到過弦外之音，看到過畫外之意。
而導(dǎo)演李?，B的獨特之處就在于他有一個「神奇畫框」。
他給觀眾看到的只是畫框里的內(nèi)容，但觀眾在觀影結(jié)束后，思維卻不自覺地飛到了“畫框之外”。
影片剛開始，這個畫框就出現(xiàn)了。
一頭驢出現(xiàn)在畫框里，像一則寓言的封面一般，故事的帷幕徐徐拉開。
隨后的電影里，這個畫框一直都在，只不過進行了變形。
它可以，是一扇門。
可以是，一面鏡子。
也可以是，一張相片。
抑或是，一扇窗戶。
更多的時候，這幅畫框是放置在鏡頭之外的。
海清就說過，在拍攝時現(xiàn)場周遭明明一片荒涼，但是拍出的效果卻像油畫一般。
這就是「畫框效應(yīng)」的存在。
影片的底色是真實的，西北的環(huán)境是荒涼的，片中主角是麻木的，可是因為有了這個畫框，一切都變得生動起來。
影片中大量使用了雙人構(gòu)圖法，造成了這種「畫框效應(yīng)」。
比如，張永福兒子求村民獻血。
比如，有鐵和商販討價還價。
比如，被送宴席上的剩菜剩飯。
而有鐵和貴英感情的變化幾乎都是靠這個畫框完成的。
這是，兩人初識。
這是，兩人拍婚紗照。
這是，兩人坐在黃沙里。
這是，兩人在別人家看電視。
這是，兩人在新家里互訴衷腸。
這是，兩人在田里干活。
這是，兩人在河里洗身子。
導(dǎo)演真是把最簡單的對稱美學(xué)發(fā)揮到了極致，觀眾與其說是看一場電影，不如說是看「一幅幅流動的油畫」。
一套房，被抽象成了由汗水澆筑的方與圓。
一個家，被抽象成了一房、一樹、一驢和兩人。
這一幅幅畫框?qū)⒂^眾的情感牢牢框住。
貴英明明是遞上一瓶水，我們卻感覺她遞過去一個太陽般的溫暖。
水里的草魚苦澀難咽，但我們看的時候也覺得饞。
大雨襲來泥磚隨時被毀，聽著曹貴英訴苦，可是我們卻看到了幸福的模樣。
這個神奇的畫框，框住了稍縱即逝的幸福。
也框住了愛人離世后無盡的痛苦。
真實的生活是平淡無趣的，這個神奇的畫框卻起到了濃縮情感的作用。
一切愛恨，卻都凝聚成那一幀精美的畫面。
這個畫框也可以是抽象的，比如影片中的臺詞。
主角有鐵是個沉默寡言的人，一輩子和驢在一起的時間，比和人的時間還長。
可是影片中，他有時候卻突然會化身“哲學(xué)家”，說出一大段充滿哲理的話。
比如貴英不讓他吃掉在地上的東西，他說：
“啥不是土里長的，土是最干凈的。”
比如在田里耕地時，他說：
“我們長著腳，又能去哪呢？還不是一樣長在這塊土地上?！?/strong>
比如他回憶起小時候村里有個瘋子，瘋子曾經(jīng)說：
“被風(fēng)刮來刮去，麥子能說個啥？被飛過的麻雀啄食，麥子能說個啥？被自家驢啃了，麥子能說個啥？被夏天的鐮刀割去，麥子能說個啥？”
在漫長的歲月里，有鐵很可能是個連話都說不利索的老實人。
可是導(dǎo)演用一個隱形的畫框，把他散布在幾十年歲月沉浮中的人生感悟和只言片語匯總在一起，竟然形成了語錄，一個「農(nóng)村哲學(xué)家」就立起來了。
這個畫框還出現(xiàn)在劇情里。
兩個邊緣人物相互依靠，他們的生活是冗長且無趣的，但是導(dǎo)演依然用三個畫框，框出了三段劇情。
一個是獻血。
本來是個苦情的故事，但是因為貴英一個關(guān)切的眼神而徹底被治愈。
一個是收種。
貴英因為身體鏟不起一捆麥子，試了幾次都不行，有鐵等急了，責(zé)罵了幾句，貴英也趴在草地上一動不動。
但是在下個鏡頭里，有鐵卻像哄小孩一樣哄好了貴英，沒有太大波瀾，觀眾卻看得“驚心動魄”。
第三個是蓋房子。
兩人費盡千辛萬苦蓋好房子，把結(jié)婚時的喜字又重新貼在床頭，貴英說：
“真沒想到有一天我也有自己的房子，可以躺在自家的炕上?！?/strong>
淡淡的話語卻讓觀眾看得眼眶濕潤。
悲劇是把美好的東西撕碎給你看，導(dǎo)演在描繪完這些動人的油畫后，一把撕碎給你看。
全片最大的淚點是「貴英之死」。
貴英給丈夫送飯路上掉進溝里淹死了。
這么重要的情節(jié)，導(dǎo)演是借村民之口說出來了，他更是“冷酷”到只給了一個10秒鐘的鏡頭來展現(xiàn)這個情節(jié)。
還是那個對稱的二人構(gòu)圖，但是已經(jīng)毫無美感。
全片攢了兩個小時的勁兒，在這一刻被導(dǎo)演突然輕輕抖落了，觀眾累積起來的情緒瞬間無處釋放。
這就是影片后勁兒這么大的原因。
還不止如此，觀眾走出影院，也離開了那個畫框，畫框之外的畫面和情感也如潮水般涌進心頭，一遍遍讓我們感到心痛和難受。
其實影片已經(jīng)給出過答案了。
當(dāng)推土機開進村子，油畫里的顏料瞬間變成了一個個破碎的土疙瘩，遠處若隱若現(xiàn)的高樓才是時代畫卷里的主題。
當(dāng)主角走出畫框，走到城里，面對真正的鏡頭，他再也不是什么哲學(xué)家，成了詞不達意的鄉(xiāng)巴佬；
當(dāng)貴英死后，有鐵獨自離去，他們的愛情不是被人歌頌的美德，而是村民茶余飯后的談資，可能會嘆，可能會笑。
影片片尾，這個畫框的注解里寫著，有鐵在大家的幫助下喬遷新居，過上了新生活。
但我們都知道，在畫框外，有鐵已經(jīng)追隨妻子的腳步去了另一個世界。
連導(dǎo)演自己在路演時也無奈地說：“他不能死，有時候不是你想死就能死的?！?/strong>
被迫勇敢活下去的有鐵迎來了新生活，而走出影院的觀眾只能用很長的時間來消化這個不是悲劇的悲劇。
正如一些觀眾評論——
沒想到，45歲的“國民媳婦”海清，將自己卑微進土里，以這樣的形式，拍出一部王炸。
沒想到，一部全片演員90%是導(dǎo)演親戚的素人電影，一波“虎”操作，卻拍出了國產(chǎn)電影的良心。
更沒想到，一段魔幻的“生死”，讓馬有鐵被全網(wǎng)刷屏，他終于火了，卻也扎心。
這部電影，注定讓人念念不忘，卻不敢再看第二遍……
文/皮皮電影編輯部：一粒雞
?原創(chuàng)丨文章著作權(quán)：皮皮電影（ppdianying）
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