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本文作者是撰稿人@ 吉永綠 又饞又懶，不愛勞動，只愛電影

試想一個場景。

你被困于600多米高、銹跡斑斑的電視塔頂，抬頭可以觸摸烈日，低頭看房屋如螞蟻。

困難一：下塔的唯一長梯掉落了，光滑的塔體沒有攀附點。

困難二：周邊是荒野，高空無信號，不能用手機發(fā)出求救短信。

困難三：水快喝完了，大腿劃傷皮開肉綻，聞到氣味的禿鷲虎視眈眈盤旋。

在這種極端環(huán)境下，你該如何自救？

最近一部口碑頗好的高概念懸念片《墜落》就建立了上述情境。

接下來，讓我們跟隨女主角，一起感受這令人窒息的險地。

片中，女主角貝琪和丈夫、閨蜜都是極限運動愛好者。

一次攀巖活動中，丈夫意外墜亡，深受打擊的她 難以走出絕望抑郁的情緒，過上了依賴酒精和藥物的頹靡生活。

貝琪扮演者格蕾絲·富爾頓是《雷霆沙贊》中的瑪麗

父親擔(dān)心她的精神狀況，卻被她拒之于千里之外。她拒絕回到正常的生活軌道，只愿沉浸在對過往的回憶中。

父親扮演者杰弗里·迪恩·摩根（《守望者》）

臨近丈夫的周年祭，閨蜜找上門來，邀請貝琪和她一起去征服新地標(biāo)，也是想幫貝琪暫時擺脫痛苦。

閨蜜是小有名氣的博主，她拍攝的極限運動視頻擁有可觀的點擊率。

這次，閨蜜選定的挑戰(zhàn)地點是一座年老失修的電視塔，高600余米，坐落在荒無人煙的地帶，已被圈定為“不得靠近”的危險區(qū)域。

但極限運動愛好者的slogan就是“挑戰(zhàn)不可能”，興高采烈的閨蜜和略有不安的貝琪說爬就爬，沒有把行程告訴任何親人朋友。

藝高人大膽的她們很快抵達塔頂?shù)钠脚_處，貝琪在高空撒下丈夫的骨灰以作紀(jì)念。

兩人正打算原路返回，誰料到老舊的塔梯掉落了，沒了梯子的電視塔光禿禿的，再無徒手可抓的著力點。

貝琪的背包掉在了下方的天線盤，要命的是里面裝著無人機和水杯，后者也是她們唯一的水源補給，兩人在狹窄的高空平臺上等待救援。

一個偶然的機會，貝琪看到了閨蜜身上的紋身——竟然是她和丈夫的暗語。

在她的追問下，閨蜜承認了之前和她丈夫的私情。

突如其來的背叛感侵蝕了貝琪，她對丈夫、閨蜜及婚姻都有了新認知。

但在生死存亡的要緊關(guān)頭，再追究別的已無意義，更要緊的是互相扶持著活下去。兩人放下芥蒂，開始思索如何自救。

Plan A：把手機藏在鞋子里，再扔到有信號的塔底，期盼它能夠發(fā)布求救信息。閨蜜認為只要發(fā)出動態(tài)，就會有粉絲報警。

結(jié)果：填充物不足，手機摔碎，信息未發(fā)出。Plan A失敗。

Plan B：向碰巧來此露營野炊的行人求救，在晚上發(fā)出唯一的信號彈。

結(jié)果：行人倒是看到了她們，但人心難測。行人不僅沒有報警，還趁機偷走了她們停在塔底的車。Plan B失敗。

Plan C： 遙控 電量快耗盡的無人機帶著求救紙條，飛 去 最近的旅館求助。 但這個計劃得 克服兩道難關(guān)： 下滑至天線盤拿包再回平臺，再 上爬到頂端給無人機充電再回平臺。

結(jié)果：好不容易完成上述難關(guān)，無人機卻在旅館門口被疾馳而來的車撞毀了。Plan C失敗。

每一次重燃的希望，都被嚴(yán)峻的現(xiàn)實演化為絕望。被困時間愈長，體力愈差，生存意志愈薄弱。

最終，貝琪如何得救呢？對此小萬還是要暫不劇透 （友情提醒：電影后半段會迎來毛骨悚然的大反轉(zhuǎn)） 。

《墜落》于上周末在影迷圈中傳開后，豆瓣目前評分7.3分，好于82%的驚悚片。

雖然影片在求生裝置上存在些許bug （比如可用無人機載手機去有信號的塔底求救） ，對女性角色的低胸辣褲裝造型設(shè)計有“男性凝視”之嫌疑，結(jié)尾也歸于并不新穎的“重啟人生”之母題。

但整體瑕不掩瑜。 在同類型的 荒野求生類電影中，《墜落》 絕對 屬于值得一看的佳作。

絕境求生類影片中，困境+受困者是不可或缺的元素，人與自然/生物如何搏斗廝殺是最大看點，隨著影片結(jié)尾處幸存者的獲救，“珍惜生命”的主題也呼之欲出。

創(chuàng)作者往往會在困境上做加法，在受困者上做減法，只有把困境設(shè)置得花樣百出，才能讓觀眾有感同身受的沉浸感與恐懼感。

比如《鯊灘》、《鯊海47》的困境是鯊魚出沒的深海，主角們必須與海斗、與鯊斗，從血盆大口中逃出生天。

而《絕命海拔》、《127小時》、《巖脊求生》等影片，展現(xiàn)了極限運動并存的魅力與危機，高山與峽谷經(jīng)常被人類征服，也時常會吞噬挑戰(zhàn)者們。

有時候，絕境求生類影片會擴大主人公受困的范圍，不僅僅局限于山峰與海底，還有可能是一整片荒蕪之地。

如影片《荒島余生》、《荒野獵人》等等，均為“魯濱遜漂流記+神秘島”的演化模式。

回頭來看《墜落》，顯然導(dǎo)演也深諳此法，精心設(shè)計了人與外部環(huán)境的層層互動。

搖搖欲墜的云梯從一開始就預(yù)示了災(zāi)難，它離軌墜落的那一刻甩出了女主角，更是令人倒吸涼氣、屏住呼吸；

長度有限、不太結(jié)實的繩索串起了主角的命運，也牽動著觀眾的心，在高空處抖抖晃晃；

象征不祥與死亡的禿鷲分食著動物尸體，順著血腥味飛至主角周圍，趁其不備就向女主角腿上袒露的血肉發(fā)動攻擊……

總之，《墜落》在情景設(shè)計和鏡頭語言上具有充分的代入感，讓觀眾在恐高—眩暈—恐懼的情緒中反復(fù)橫跳。

如果只做到這一點，那么會是一部及格線以上的絕境求生片。

《墜落》更勝一籌的是反轉(zhuǎn)情節(jié)上的巧思設(shè)計，直接給后半段逐漸平緩的劇情扳回一局 （具體的反轉(zhuǎn)設(shè)計還需大家去看正片體驗） 。

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