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2023-01-31
隱入塵煙票房破億｜導演李?，B自述：做好一部電影是偶然
更新時間：2022-09-07 11:07:12作者：佚名
62天前，《隱入塵煙》在影院的排片有限，宣傳也不算多。
導演李?，B，沒有大眾知名度，鄉(xiāng)土氣息的海報也不惹眼，連片中最有名氣的演員，因其突破形象的農婦扮相，很多人認不出來她是海清。
幾乎沒人看好這部影片。
7月8日，《隱入塵煙》上映當天，首日票房沒過35萬。貓眼預測其總票房不會過200萬。
未來似乎黯淡，卻永遠充滿期待。
9月3日，《隱入塵煙》逆襲之勢已成定局，單日票房破千萬。
貓眼再次預測總票房——1.2億。
四天后，9月7日一大早，《隱入塵煙》票房就破了一億大關。
突破的還有口碑，《隱入塵煙》從最初豆瓣評分7.9分，已經到了8.5分。其他網(wǎng)絡平臺，有的甚至打出9.5高分。
一部聚焦西北農村題材的文藝片，何以逆襲？
《隱入塵煙》主要出品公司是嘉映影業(yè)，宣傳營銷事宜也由該公司承擔，嘉映相關負責人向「文娛春秋」分析這部電影在市場的現(xiàn)象級表現(xiàn)時認為：
“這不是靠經驗復制的項目。不管從創(chuàng)作，還是從宣發(fā)，很難對它的‘成功’找到清晰的原因。無論怎么看，它更像是一個孤例?！?/p>
“孤例”，就是這部電影最大的魅力。
「文娛春秋」此前與《隱入塵煙》導演李睿珺進行了深入的對話，也許，從他的言談中，可以窺見“成功的密碼”。
不過，李?，B卻說，“做好一部電影是個偶然?！?/p>
因為“拍好一部電影太難了”，而“拍不好才是常態(tài)”。
他不認為自己是很聰明很有才華的導演，一直很笨拙地做電影。
“笨拙地做電影”，與這個時代的熱鬧，恰恰相反。
以下，是李?，B的自述（基于對話整理）——
李?，B：做好一部電影是個偶然
｜選擇海清做女主，是還她一個恩情
有一年，我去重慶的一個影展做評審，先到了一天，但當晚我的妻子生病了，我緊急回去陪她做手術。
第二天，評審們都到了，擔任評審之一的海清沒見到我，就向其他人打聽。聽說我家里有事，她就主動加我微信。得知我妻子生病這個情況后，海清說她以前演過醫(yī)生的角色，去過一些醫(yī)院體驗生活，認識一些醫(yī)生，可以幫我聯(lián)系，問我需不需要幫忙咨詢。
我當然說最好不過了，因為當時情況比較危急，我們都不認識這方面的人。
在沒有任何交往的情況下，海清主動提出幫助，我很感動，覺得海清很善良，（心里想）得找機會能還人家一個恩情。
后來，我們偶爾會一起吃個飯，她也問過我，有什么適合的角色可以合作。2019年，寫完（《隱入塵煙》）這個劇本，我突然間想起來，海清至少在年紀上是合適曹貴英這個角色的，而且她有家庭。
因為如果不到這個歲數(shù)，沒有家庭，沒有孩子，家里面沒有老人，其實你對生活中的很多事情的理解、感受都會不一樣。
我覺得她歲數(shù)已經到了，也有豐富的生活閱歷，而且她之前表達過（合作）意愿，如果她正好愿意來演，喜歡這個劇本，我從自己的內心深處，就覺得還了海清老師當年幫助我妻子的恩情。
然后，我把劇本發(fā)給她。她說很喜歡這個角色，也喜歡劇本。
我說，可能我們要在一年時間里，斷斷續(xù)續(xù)分5次拍攝。這樣的話，她在一年內不能接一部完整的電視劇，比如三、四個月的那種大戲她基本接不了。
我還說，你必須要說方言，必須要去體驗生活，不拍攝時，可以自由活動，但是拍攝期間絕對不允許離組、串戲什么的。
要是能答應這些條件，我們就合作。
而且如果你要答應，我就要把你變成那個角色，至少是要接近角色。如果你把時間給了我，我沒有把你向角色靠攏，那是我對不起你，也對這部電影不負責任。
然后，海清說，這一切都沒有問題。
2020年初，我就安排她去體驗生活了。
在電影中，我投射最多的是——作為人，要保持善意，如何在逆境中生存下去。
可能我就是西北人性格，整個河西走廊地區(qū)的西北人，多少有點一根筋，有點倔，沉默寡言，不善表達，（在電影里）有意識或者無意識都難免會流露出。
我覺得，好的婚姻其實就是長情的陪伴，（兩個人）能不能理解對方，能不能在逆境中給予對方更多的關愛和關心。這個（在婚姻中），可能是更重要的。
｜拍電影和農民種地是一樣的，不可控
這一年當中，我對生活、對生命，乃至對電影，也有了重新的認識。
過去一直說，拍電影是處理時間、人和空間的問題。（有一次）我站在莊稼地里面，突然發(fā)現(xiàn)農民也是一樣的——農民也是用一年乃至一生處理生命和時間的問題。
農民一輩子都在做一件事情：每年開春把糧食種下去，秋天收回來。第二年還是做同樣的工作，可能一輩子都在做一件事情。
拍電影也一樣，我們在日復一日的勞作中吸取養(yǎng)分，吸取經驗，把這件事情有耐心地去做好。
不管干任何事情，得有等待的耐心，比如，我們拍攝電影的時候遇到了疫情，這都是不可控的。就好比莊稼，有時候剛澆完水，突然來了一陣大風，所有的莊稼就被刮倒，有的可能就折了，有的就死了。
農民最終能收獲多少？有不可控的因素，無法確定。電影也一樣，我們能做的就是把一切交給時間，好像一切既確定，但又未知。只能盡力拍好每一個鏡頭，盡力地守護好每一場戲。
不管你是在拍攝一部電影，還是在做一件事情，在生活中難免會碰到偶然和意外，但不可能說因為這樣就放棄。
未來，我應該會繼續(xù)關注農村題材。談不上堅持，因為沒有人逼迫我做這個事情，如果說這是主動選擇或者想要做的一件事情，它不需要“堅持”的，這取決于自己的興趣點所在。
《隱入塵煙》電影開始有一個鏡面的反射，是老四坐在屋子里，他發(fā)現(xiàn)貴英在驢子旁邊看他。
我想要一個完整的情緒，是他倆相互第一眼看見對方，以至到中間的緊張，再到難為情的不知所措。我不想去切碎這種表演，想要兩個人同時的你來我往的化學反應，讓它在一個鏡頭里面產生。
這樣的長鏡頭最大的挑戰(zhàn)是演員，不是所有的演員都能經受住長鏡頭的拍攝，但是兩個演員都完成得很好。
在電影里，有一些長鏡頭的調度，會借助鏡像去反射，然后在空間風格上做特殊的空間處理和呈現(xiàn)。
另外，鏡子是一個很復雜的意象。
其實，我們照鏡子，鏡子里面的自己也許是另外一個世界的自己，是你內心另外一個層面的自我，它有幾重的意象。
每個觀眾在看到這個部分時，大家會根據(jù)自己的美學興趣，肯定會有自己的解讀。
｜拍好是偶然，拍不好是常態(tài)
我尊重任何觀眾的真誠感受。
當一個導演完成了一部電影，這個電影其實就已經不屬于你了。
它屬于銀幕和觀眾。
評論（指影評和評分）其實就是屬于觀眾和電影之間發(fā)生的事情。
我們拍電影，是希望能夠讓更多觀眾在市場里面看到更多元的可能性。
觀眾在一個平臺上去表達他們對電影的聲音，不管是喜歡也好，不喜歡也好，那是觀眾跟電影之間的事情，（導演）都必須要去接受。
我們做電影又不是為了統(tǒng)治觀眾的思想。
這就違反了藝術的自由精神，首先是得讓觀眾有自由評論的空間，對吧？
我有時候開玩笑，說一個導演在劇組里面其實是最沒有經驗的人。
比如，我現(xiàn)在拍了6部長片，這6部長片加起來的工作日也就小200多天。
我從2006年拍第一部電影，到現(xiàn)在也16年時間了，這16年間實際上我真正坐在監(jiān)視器后面參與拍攝的時間有限，就是這200多天的經驗。
比起劇組的其他工作人員少得可憐。
導演這種工作，不是隨時隨地可以實踐的，幾年才能實踐那么幾十天，我們盡力的去完善自己的技能，完善對于電影的理解，完善對世界的認知，盡力把它做好。
我不認為我是一個在電影導演方面特別有能力有才華的人，其實我一直是在很笨拙地做電影。
所以，對我個人來說，其實做好一部電影是偶然，拍不好才是常態(tài)。
因為，拍好一部電影太難了。
｜我剛畢業(yè)時也很狂
｜第一部電影的失敗，給了我經驗
我后面的很多導演經驗都來自于第一部電影，當時沒有準備好。
那個時候我剛剛畢業(yè)，也很狂，覺得別人能做好一部電影，我也可以。憑著這種“狂”，在零經驗的基礎上想去做好。
當時我23歲，初生牛犢不怕虎，無知者無畏，什么都不懂的情況下，就硬著頭皮說我什么都懂了，我就要去做，然后強裝什么都懂了，什么都會了，硬要去做。
最后付出的代價有一點深——（第一部電影）做出來有問題。
劇本寫得不好，現(xiàn)場籌備不充分，錢又捉襟見肘，又沒有指導演員的經驗，也沒有和團隊溝通的能力和方法。
拍得很吃力，中間好多次想過要放棄，最后大家鼓勵我，說都已經這樣了，就拍完，剪出來之后，才能認識到自己（當時）的能力。
你不拍完一部電影，只說是沒有用的，你拍完一部電影剪出來了，自己放給自己看，朋友幫你看的時候，問題才會顯現(xiàn)出來。
因此拍完第一部電影給我最大的收獲，就是我知道以后要怎么去做電影：要去用特別嚴謹特別敬畏的心態(tài)，要學會有耐心。
后來我拍每一部電影，預算都做到非常細，細化到每個人一天喝幾瓶水，多少錢，乃至于幾輛車，一輛車的油錢是多少。
因為拍（文藝片）這個類型的電影，它不太像商業(yè)類型片，會有那么多的受眾，也就不會有那么高的票房收入，沒有那么高的票房收入，我們前期的拍攝成本也不會那么大。所以說大家就要想辦法，在有限的資源里提高效率，節(jié)省資金的情況下，還要保證它的質量。
第一部電影的失敗，給了一些經驗。（當時覺得）沒關系，至少在拍第二部電影時，不要犯第一部電影同樣的錯誤。但是，第二部電影又會犯新的錯誤，沒有預料到的錯誤，然后第三部電影不要犯前兩部電影的錯誤……
拍電影就是一個經驗積累、熟能生巧、升級打怪的過程，你到不同的階段，會出現(xiàn)新的怪獸，要把它消滅掉。如果升級打怪成功了，這部電影就順利完成了，如果沒有成功可能電影就夭折了。
一定要前期準備充分才可以，即便你準備的很充分，現(xiàn)場可能還會出現(xiàn)很多問題，何況你準備的不充分，更會出現(xiàn)很多你掌控不了的問題。
李?，B的第一部電影《夏至》
我曾經去探過某部電視劇的班，看他們的拍攝現(xiàn)場。要是突然間讓我馬上去拍（電視?。┻@種東西，我可能還真弄不了。
因為要求很快，三天一集什么的，會大量的跳拍。
它是另外一種技能，不是說你愿意不愿意（拍電視劇）的問題。
電視劇的拍攝方式，跟電影完全不一樣的。包括商業(yè)類型電影跟文藝片的拍攝其實都完全不一樣。
作為導演，首先能不能適應那樣的工作方式，這是一個問題。除了適應能力，還需要其它經驗。
｜找親戚做演員，因為省錢，也好溝通
和畢贛沒在學校見過（注：李睿珺畢贛都就讀于山西傳媒學院）。因為我是2003年就畢業(yè)了，他是08年入校的。我倆完全在不同時空。
我倆認識是在后來。有一次畢贛剛剛拍完《路邊野餐》，我們在一個活動上碰見，他過來打招呼，說是山傳（山西傳媒學院）的校友，剛拍了一部電影，咨詢了一些問題什么的。
除了是校友（還有一點相似），我們都啟用了自己的親人來做演員。
2009年，我回老家拍第二部電影（《老驢頭》），那個故事寫的是發(fā)生在村子里面的事，然后就想能請什么樣的演員來，選來選去，（發(fā)現(xiàn)）村子里面人最合適。
一開始，本來是村子里其他人，但是他們有時說不來就不來了，也不懂你是有預算的，他覺得不來半天不會影響到你什么。他們不懂，因為他們不是職業(yè)的。
我們發(fā)現(xiàn)這樣有問題，最后就說選親戚，親戚好溝通一點，萬一他不來了什么的，過去說服一下，好做工作。
當然，還有一個原因——親戚省錢，有一些不用花錢。
把他們訓練成演員，但前提也是（要）合適。
比如說我父母，我哥哥，我女朋友，我姨父就是現(xiàn)在這部電影（《隱入塵煙》）的男主演，《老驢頭》時他演配角。我姨父的兒子也在這部電影里參與演出。
還有我小姨，甚至他們的兒子、女兒，還有我舅爺爺什么的，全部都是親戚，（被我）訓練成我的演員。
從參演《老驢頭》開始，之后到現(xiàn)在他們都會參與每一部電影。
他們一般都是只演我的戲。
我的很多親戚，他們年紀大了，有的不會說普通話，也有別的戲找他們，因為他們不會說普通話，就沒法去接演那些角色。
其實專業(yè)演員應該更容易會演好，因為受過專業(yè)的訓練，加上這么多年積累的現(xiàn)場表演經驗，和那么多的導演、主創(chuàng)的接觸，會對影視有更深的認知，按理說他們會演得更好，這取決于心態(tài)。
可能時間久了，有人會把這個東西（演戲）當成很重要的事情去做，有人就覺得這只是個工作，完成了就行了，你覺得滿意就滿意，是一個謀生手段、謀生技能。
有人把它（演戲）當做一種愛好，有的人是當做一個職業(yè)，演出的成色當然就會完全不一樣。
｜ 7歲以前，我們村都沒有電
｜ 能看到什么電影
最早影響到我的電影，應該是維托里奧的《偷自行車的人》，是我在大學看的，剛上大學，以前沒機會看那樣的電影。
我1983年出生，但我們村子1990年才有電，7歲以前，我們村這邊沒有電，點煤油燈的，你能看到什么電影的對吧？
能看到的，都是《南征北戰(zhàn)》《地道戰(zhàn)》《地雷戰(zhàn)》這樣的電影，沒有機會接觸到外面世界的信息，包括什么國外電影，沒有機會。
后來到90年代以后，偶爾能看到一些香港電影什么的，因為那個時候有錄像廳了。但是國外的電影還是看得少，而且90年代以后，電視臺經常會播國外的譯制片，那些配音都很夸張，又大多數(shù)都是那種古代歐洲的宮廷戲，也看不太懂。所以，當時對歐美電影一點興趣都沒有。
直到大學學影視之后，上了視聽語言分析課、影片分析課。
上視聽語言課時，開始接觸很多電影，才突然間打開了對于外國電影的興趣和認知，能看到很多超出觀影經驗的電影，開拓了視野。
《偷自行車的人》海報
我當時第一次看到《偷自行車的人》時，感受就很奇怪，因為沒有去過意大利，也不認識這對父子，那部電影就是一個虛構的故事，然后也不知道五六十年代意大利的歷史。但是看了那部電影，發(fā)現(xiàn)那兩個父子的命運，因為一輛自行車的問題（產生碰撞），后來這兩個人物會久久地住在心里面，不愿意離開。
也可能有一個月或者更長的時間，時不時會想起這對父子的命運，為他們擔憂啊，心酸難過。我覺得這就是電影的魅力。
我反思了很多，為什么電影會有那么強大的力量，會讓人反復思考。
因為我高中的時候一直在學繪畫和音樂，這個（感覺）是之前繪畫和音樂從來沒有帶給我的沖擊。
所以大學時，我就暗下決心想拍電影。
有很多非常好的導演，比如說安東尼奧尼、塔科夫斯基、安哲羅普洛斯、小津安二郎等，我都很喜歡他們的作品。
我平時看的書比較雜，什么書都看，看小說，看影視方面的理論方面的書，也看一些什么詩集，沒有什么特別。
早期比如說陳忠實、蘇童、余華、閻連科、畢飛宇，甚至是韓東的詩歌，海子的詩歌，歐陽江河的詩歌，顧城的，北島的……確實還都挺多的。
可能有一段時間會對哲學類的有興趣，有一段會對歷史類的有興趣，有一段時間會對地理或者考古的有興趣。
我經常會沒事去書店溜一溜，漫無目的地翻一翻，突然翻到了一個東西，有興趣就會讀一讀。
在看書這方面，我完全是雜食性的動物。
未來，我并不排斥有好的小說去改編，假如能碰到一個好的小說，它能快速幫你進入到那個情境里面。因為它已經有一個完整的故事了，小說影視化，相當于你是會站在一個巨人的肩膀上，然后再去往高了走會更容易一些。
當然經典的小說要改編好其實是很難的。
有的小說適合改編，適合影視化，有些小說挺難影視化的，還是要看能不能碰到合適的。
也可能有時候碰到了一個合適的，有興趣，結果一打聽人家已經把影視版權賣掉了。這種事，也要看機緣。
｜ 我們這一代的導演很難被歸類
第六代（導演）之后，我們很難歸類。
第五代導演，因為他們早期受教育的情況，和當年恢復高考，他們集體開始拍攝電影時，有一個新的方式，跟第四代完全不一樣，他們的影片也跟第四代的氣質不一樣，但是同時他們（第五代）之間的氣質又是相似的，然后就很容易歸類。
第六代的制作方式可能都是從獨立電影開始，把電影回歸到普通人的視角去講普通人的生活。
2000年左右，我們的影視教育，除了幾大專業(yè)院校以外，全國都在擴招，擴招導致很多大學都有影視專業(yè)，教育信息越來越開放。
數(shù)碼時代的來臨之后，大家又便于去創(chuàng)作。
所以每個導演的作品都不一樣，每個人關注（題材）的方式，講述故事的方式和拍攝方式都有差異。
所以（我們這一代），不太像第五代第六代，那么好歸類了。
作為一個創(chuàng)作者，我盡量去做想做的事。
如果說現(xiàn)階段能做，那我們就做，現(xiàn)階段不能做，那我們就再等幾年，看什么時候能做再做它。
什么時候都可能會遇到（創(chuàng)作環(huán)境收緊）這種問題。
以下為李?，B原聲>>
訪談及整理 | 水方人子
編輯 | 茜文
策劃 | 文娛春秋