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◎李建新

“什么是真實(shí)？大家都看到的，那就叫真實(shí)?！碑?dāng)《真相捕捉》第二季中，內(nèi)務(wù)部長(zhǎng)對(duì)滿腹冤屈、身陷丑聞中的國(guó)土安全部長(zhǎng)艾薩克發(fā)出怒吼時(shí)，瞬間說清了這部英劇抓人的秘笈。

《真相捕捉》為什么讓人陶醉？

它采取的是標(biāo)準(zhǔn)而老套的線性敘事結(jié)構(gòu)，只能靠情節(jié)上的不斷反轉(zhuǎn)維持其懸疑性，難免留下斧鑿痕跡。比如第二季第六集，電視上的AI艾薩克還在滔滔不絕，真正的艾薩克已在廣場(chǎng)現(xiàn)身，從而曝光了隱秘的“校正系統(tǒng)”存在，該系統(tǒng)是諸多冤案的源頭。不少國(guó)外的影評(píng)家認(rèn)為，這就是一個(gè)典型的、不真實(shí)的“人工細(xì)節(jié)”，他們揶揄道：即使是人工智能，也不可能準(zhǔn)確預(yù)測(cè)倫敦糟糕的交通。

結(jié)構(gòu)問題之外，《真相捕捉》第二季還有一些短板：

與第一季一樣，第二季也長(zhǎng)達(dá)6集，如此長(zhǎng)時(shí)段的懸念，觀眾的注意力很難維持。

在人物塑造上，《真相捕捉》的騰挪空間小，第一季尚有新鮮感，第二季很難翻出新花樣?？涩F(xiàn)實(shí)是：第二季就是好看，甚至比第一季更好看。在豆瓣上，第一季評(píng)分是8.9分，第二季則躥升到9.4分。

于是，人們只好說：《真相捕捉》的節(jié)奏好，特別特別好。確實(shí)，從鏡頭切換速度、條線穿插、敘事完整性等看，《真相捕捉》的表現(xiàn)令人賞心悅目，可只有“節(jié)奏”這一技術(shù)元素，就能拯救一部?。繃?guó)劇中也不乏剪輯精品，為何撐不起來？

也許，我們一直在誤解“節(jié)奏”，“節(jié)奏”不是剪出來的，而是多方原因組合而成的。

讓觀眾不安

才能把故事講下去

為什么《真相捕捉》的節(jié)奏特別緊張？因?yàn)樗屓瞬话病?/p>

這種不安感不完全來自情節(jié)，更來自我們的生存現(xiàn)狀——我們的“臉”正在消融。從某種意義上說，“臉”是每個(gè)人隨身的舞臺(tái)，是“人性的后臺(tái)”與“社會(huì)的前臺(tái)”的中轉(zhuǎn)站，現(xiàn)代人從小接受教育、被迫進(jìn)入集體生活、與陌生人在同一教室中考同一張考卷……這是一個(gè)規(guī)訓(xùn)的過程，其目標(biāo)之一便是學(xué)會(huì)在適當(dāng)場(chǎng)合，使用適當(dāng)?shù)谋砬椤?/p>

事實(shí)上，我們每個(gè)人都不只有一套表情，而是多套表情，以應(yīng)對(duì)不同的人。正是基于“臉”的社會(huì)性，身份證、畢業(yè)證、工作證、結(jié)婚證等都少不了“臉”的照片，此乃“我就是我”的證據(jù)。

可在《真相捕捉》的第一季中，通過“擬臉”技術(shù)，無辜者（綽號(hào)“玩具大兵”）成了殺人犯；在第二季中，接受連線采訪的艾薩克部長(zhǎng)說出來的話，在播出端卻完全變了樣，他瞬間成了種族歧視者、腐敗官員、有私生子的爸爸……第一季的“玩具大兵”無法證明監(jiān)控被人動(dòng)了手腳，而第二季中的艾薩克部長(zhǎng)也無法證明有人下了套，篡改他的發(fā)言。

現(xiàn)代人堅(jiān)信“奧卡姆剃刀”，即：如無必要，勿增實(shí)體。

“奧卡姆剃刀”被廣泛應(yīng)用于科學(xué)研究中，也被當(dāng)成科學(xué)精神，貫徹到課本中，由此滋養(yǎng)了“眼見為實(shí)”“最簡(jiǎn)解釋”的思維方法——解釋太復(fù)雜，它就必然是錯(cuò)的。

“玩具大兵”想洗白自己，就要證明負(fù)責(zé)公共安全的監(jiān)控也會(huì)出問題，“擬臉”不是“真臉”，大家都看錯(cuò)了；同樣，艾薩克部長(zhǎng)要證明自己沒說種族歧視的話，就要證明連線可以被篡改、有人事先做局、互聯(lián)網(wǎng)的安全系統(tǒng)不可靠、BBC電視臺(tái)也能被突破、大家看到的是AI人不是自己……所有這些都很難找到證據(jù)，且引導(dǎo)人們完成如此復(fù)雜的辨析，遠(yuǎn)不如“承認(rèn)有罪”的幾率高。

《真相捕捉》呈現(xiàn)出互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的結(jié)構(gòu)性風(fēng)險(xiǎn)：幾百年來，我們社會(huì)的信任基石——臉——?jiǎng)訐u了，我們已進(jìn)入無法證明自己的時(shí)代?！疤摂M臉”引發(fā)“自我虛擬”，人成了隨時(shí)可以篡改的X。所以，當(dāng)艾薩克部長(zhǎng)同意與AI合作，女主角瑞秋用簽字表示讓步時(shí)，不僅不突兀，還顯得很合理：在今天，人已喪失本質(zhì)，沒有人不可或缺——所謂人，不過是略復(fù)雜一點(diǎn)的AI罷了，他退出，AI隨時(shí)可以頂上，沒人在乎真相是什么。所以，妥協(xié)是唯一合理性的選擇。

把“恐懼”寫具體

才能觸動(dòng)人心

“虛擬臉”的討論有點(diǎn)“形而上”，如何把一個(gè)“形而上”的議題具體化呢？《真相捕捉》的解決方案是：聚焦于掌控“虛擬技術(shù)”的人，他們才是可怕的。

在《真相捕捉》中，掌控“虛擬臉”的有兩種人，一是官僚機(jī)構(gòu)，一是高科技公司，而他們的力量都源于暴民。

在第一季中，美國(guó)駐英情報(bào)機(jī)構(gòu)、英國(guó)情報(bào)機(jī)構(gòu)在虛擬技術(shù)的加持下，肆意踐踏法規(guī)，以“對(duì)公眾有益”為名，即可篡改視頻，并以此為“證據(jù)”，拘捕或殺害他們認(rèn)為有威脅的人。這種“以惡求善”，名義上是現(xiàn)實(shí)主義，是“用敵人的手段對(duì)付敵人”，將堅(jiān)持原則看成是“不懂實(shí)務(wù)”“紙上談兵”“太理想化”，但事實(shí)上，“對(duì)公眾有益”只是借口，精英們真正戀棧的是這些“特殊權(quán)力”，他們用“似乎合理”的遁詞，來掩蓋腐敗的事實(shí)。

美國(guó)駐英情報(bào)機(jī)構(gòu)頭目納皮爾自建獨(dú)立王國(guó)，成了“土皇帝”。英國(guó)情報(bào)機(jī)構(gòu)的頭目哈特有同情心，長(zhǎng)于識(shí)人，但也利用權(quán)力獵艷（劇中女主角瑞秋即其前情人），認(rèn)為“你也得到了快速升遷，我們各有所得”。

這個(gè)腐敗游戲的短板是：絕不能被公眾知曉。

精英們編造出自我開脫的解釋：如果老百姓都知道了這一秘密機(jī)構(gòu)，知道我們和敵人都在使用AI，那么過去幾年，所有以視頻為證據(jù)的案件都要重審，百姓會(huì)喪失安全感，這個(gè)代價(jià)是多大？

于是，AI成了一個(gè)“不可明說”的存在，即使被壞人鉆了空子，也要裝著什么都沒發(fā)生。第一季中，“玩具大兵”為保守秘密，不得不接受不公正審判，入獄6年；第二季中，艾薩克部長(zhǎng)無法公開辟謠，首相已知真相，卻按公眾理解的真相，進(jìn)行處理。

在《真相捕捉》中，呈現(xiàn)了暴民的可怕與荒誕：被愚弄的人們因艾薩克部長(zhǎng)的“種族歧視的語言”，將他的家圍困，各種抗議不斷?？蓻]過多久，艾薩克部長(zhǎng)的支持率不降反升，因?yàn)樵跓o“臉”時(shí)代，許多網(wǎng)民不再?gòu)钠毡橹髁x的角度看問題，他們需要的是和自己同樣任性的官員。于是，艾薩克部長(zhǎng)反成了“政壇明星”。

比第一季更深刻的是，通過算法，這些改變都在高科技公司預(yù)判中。這意味著，AI不僅能改變現(xiàn)實(shí)，還能掌控明天，人類正變成它的棋子……

故事應(yīng)該噴出來

而非編出來

真正讓人震驚并賦予節(jié)奏感的，是《真相捕捉》對(duì)故事的揮霍。

確實(shí)，劇中也有殺人、陰謀、派系斗爭(zhēng)等，第二季一開始，艾薩克部長(zhǎng)遭遇一系列困難，似乎源于政治陰謀，是境外勢(shì)力的干預(yù)，接著轉(zhuǎn)向?qū)?nèi)鬼的搜尋，可到第三集，劇本就豪華地將兩個(gè)巨梗拋棄，它們隱含的故事量之大，都足以單獨(dú)寫一部電視劇?！墩嫦嗖蹲健犯疫@么干，因?yàn)樗小皵⑹碌母叩亍?，是從更未來的角度審視?dāng)下，揭示人類正面臨的困境，所以它并不在意戲劇性、離奇性等“小兒科”，隨時(shí)愿意賣掉相關(guān)的梗。

《真相捕捉》是“噴”出來的，不是“編”出來的，它不靠情節(jié)抓人，靠的是高度，是“人人心中所有，人人口中所無”。

直到最后一集，《真相捕捉》才挑明全季主旨：瑞秋才是主角，她堅(jiān)持追尋真相，而不在“英國(guó)利益”“公眾利益”的裹挾下放棄原則，遠(yuǎn)比給艾薩克部長(zhǎng)洗刷污名更重要。

在第二季中，有大量斷梗。比如：

艾薩克部長(zhǎng)可能確有私生子，他會(huì)不會(huì)再度陷入輿論風(fēng)暴？

英國(guó)情報(bào)機(jī)構(gòu)的頭目哈特突然退休，繼任者特納是不是干了什么？

特納一直不信任主角瑞秋，卻在哈特干預(yù)下，放她入局，她一貫堅(jiān)持原則、冷酷不符，為什么要給自己找麻煩？

艾薩克部長(zhǎng)被技術(shù)瘋子蠱惑，選擇與AI合作，技術(shù)瘋子下一步會(huì)如何？

翻開人類史，新技術(shù)往往引發(fā)權(quán)力再分配，由此帶來紛爭(zhēng)。《真相捕捉》呈現(xiàn)出紛爭(zhēng)的多樣化：有的是半喜劇的，比如特納利用醫(yī)生，讓美國(guó)駐英情報(bào)機(jī)構(gòu)頭目納皮爾以為得了癌癥，精神差點(diǎn)崩潰，當(dāng)他得知真相后，在特納與瑞秋的紛爭(zhēng)中選擇旁觀；有的高度曖昧，艾薩克部長(zhǎng)隨波逐流卻成最大贏家，擁有了正義，還收割了支持率；有的則是悲劇，曾與瑞秋合作的正直警員被殺，殺人者是俄羅斯人，可背后的指揮者卻是美國(guó)人……

多頭緒、多側(cè)面，卻紛繁而不亂，每條線都合理，這并不是編劇、導(dǎo)演處理復(fù)雜情節(jié)的能力特別強(qiáng)，而是主題特別高明——有了“敘事的高地”，足以震撼人性，則無需梳理情節(jié)，自然通順、自動(dòng)流淌。

也許，這就是《真相捕捉》對(duì)國(guó)劇的最大啟迪處：有了“敘事的高地”，節(jié)奏自然來。