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英女王伊麗莎白二世近期的辭世，讓我又不禁想起英劇《王冠》來(lái)。在我看來(lái)，這是一部典型真實(shí)歷史和虛構(gòu)的混雜體。每一季播出后，總會(huì)引發(fā)人們對(duì)劇情真實(shí)性的討論。里面到底包含多少真實(shí)歷史？多少虛構(gòu)？

記得《王冠》主編劇彼得·摩根曾特意引用歷史小說(shuō)家希拉里·曼特爾的話來(lái)回應(yīng)：“歷史并非真實(shí)的過(guò)去。歷史是一種進(jìn)化出來(lái)的方法，用來(lái)填補(bǔ)我們對(duì)過(guò)去的無(wú)知?！?/p>

可見(jiàn)，摩根對(duì)準(zhǔn)確無(wú)誤地還原歷史真相并不在意。他更想表達(dá)的是對(duì)歷史的理解。

本文以《王冠》前四季中女王和三名人物的關(guān)系為脈絡(luò)，挖掘劇中故事與史實(shí)有多少吻合，并從劇作角度探討編劇對(duì)歷史進(jìn)行虛構(gòu)的原因，以及是否真的提升了劇作效果。

女王與妹妹

女王與妹妹瑪格麗特有著迥異的性格。前者穩(wěn)定、克制、內(nèi)斂、堅(jiān)韌，后者外放、隨性、脆弱、沖動(dòng)。

以?xún)蓸O化的性格對(duì)比為基礎(chǔ)，《王冠》刻畫(huà)出一種姐妹間愛(ài)恨交織的關(guān)系。既不可分割，又充滿(mǎn)嫉妒和競(jìng)爭(zhēng)。

伊麗莎白二世（左）與瑪格麗特

《王冠》中的兩姐妹

皇家傳記作家安德魯·莫頓和瑪格麗特的女侍從安妮·格倫康納在各自所著的書(shū)中都確證過(guò)她們唇齒相依。伊麗莎白繼位后，她在白金漢宮一直為妹妹保留著一條私人電話線。這些都顯示著她們親密的關(guān)系。

格倫康納的回憶里也記載了瑪格麗特嫉妒姐姐因王儲(chǔ)地位而受到更好教育。“ （教育） 讓我第一次意識(shí)到姐姐將來(lái)會(huì)成為女王，而我不可能在這里面有任何角色?！爆敻覃愄卦鴮?duì)女侍從說(shuō)。

如此看來(lái)，姐妹間的親密和嫉妒有史實(shí)基礎(chǔ)，但劇中涉及兩人關(guān)系的重大事件卻并不完全與歷史相符。

第一季里，瑪格麗特因她與彼得·湯森的戀愛(ài)與女王爆發(fā)沖突。湯森年長(zhǎng)瑪格麗特16歲，有妻子和孩子。為了與瑪格麗特結(jié)婚，湯森毅然離婚。但根據(jù)當(dāng)時(shí)的皇家婚姻法案，尚不滿(mǎn)25歲的瑪格麗特結(jié)婚要獲得女王批準(zhǔn)。

視離婚為禁忌的英格蘭教堂反對(duì)這門(mén)婚事，而女王不能無(wú)視教會(huì)立場(chǎng)。女王母親也強(qiáng)勢(shì)介入，告誡她要以君主原則為重。女王只好拒絕了瑪格麗特。她建議妹妹等兩年，到了25歲結(jié)婚就無(wú)需批準(zhǔn)。

然而兩年后，女王告知瑪格麗特，結(jié)婚還需要獲得議會(huì)的批準(zhǔn)，而議會(huì)多數(shù)不同意。女王被迫給妹妹一個(gè)殘酷的選擇：如果與湯森結(jié)婚，妹妹就要被徹底剝奪皇室地位，驅(qū)逐至海外。走投無(wú)路的瑪格麗特只得與湯森分手，也對(duì)姐姐產(chǎn)生恨意。

瑪格麗特與湯森

《王冠》中的瑪格麗特與湯森

《王冠》在這一事件上有幾處虛構(gòu)：女王母親向女王施壓反對(duì)婚姻；一段閃回展現(xiàn)喬治六世讓童年的伊麗莎白與瑪格麗特互相起誓，不能將任何事情置于家庭成員的幸福之上。這兩段情節(jié)都沒(méi)有歷史依據(jù)。

女王最終提供給瑪格麗特的選項(xiàng)也遠(yuǎn)沒(méi)有劇中那樣殘酷。 與湯森結(jié)婚，瑪格麗特還可保留皇室頭銜和特權(quán)只是需要放棄她和子女的繼承權(quán)，而現(xiàn)實(shí)中的瑪格麗特思考后，主動(dòng)放棄了湯森。

虛構(gòu)改動(dòng)突出了女王繼位后的困境：君王責(zé)任與她個(gè)人感情間的矛盾不可調(diào)和，她必須犧牲小我，忠于王位賦予的使命。這層沖突也是《王冠》貫穿始終的核心主題。

母親介入的情節(jié)和童年起誓的閃回是她內(nèi)心掙扎的催化劑，及至不得不將一個(gè)最殘酷的選擇放到妹妹面前，她也看清了一生都將伴隨自己的命運(yùn)：欲戴其冠，必承其重。

不可分割的姐妹情誼，童年的誓言，都因君王職責(zé)化為鐵面無(wú)私和刺骨嫉恨。虛構(gòu)改動(dòng)讓女王在命運(yùn)面前的靈魂搏殺深入骨髓，姐妹間的反目成仇有了古典悲劇式的滄?；匚?。

女王（左）與妹妹

然而，虛構(gòu)改動(dòng)雖然強(qiáng)化了女王，卻也弱化了瑪格麗特?，F(xiàn)實(shí)中，她曾解釋放棄湯森是考慮到對(duì)教堂、王室和國(guó)家的責(zé)任。這凸顯出瑪格麗特的另一面。

即使她放蕩叛逆，也還沒(méi)忘記自己的身份，而劇中的改動(dòng)只凸顯了瑪格麗特的不羈和情緒化。這也是《王冠》對(duì)瑪格麗特塑造方式的縮影。雖然高亮了她鮮明的個(gè)性，但欠缺多重維度。

瑪格麗特對(duì)女王的嫉妒在第三季中迎來(lái)高峰。瑪格麗特主動(dòng)利用出訪美國(guó)的機(jī)會(huì)，在社交晚宴上用自己的魅力說(shuō)服約翰遜總統(tǒng)批準(zhǔn)給英國(guó)貸款，挽救了英國(guó)經(jīng)濟(jì)。

這與現(xiàn)實(shí)出入較大。在瑪格麗特出訪前兩個(gè)月，美國(guó)副國(guó)務(wù)卿鮑爾便來(lái)到倫敦與首相威爾遜洽談貸款細(xì)則，因此貸款的成功與瑪格麗特沒(méi)有關(guān)系。她的美國(guó)之行留下的多是負(fù)面評(píng)論。她的奢華作風(fēng)讓出訪耗費(fèi)巨資，引來(lái)英國(guó)媒體和議會(huì)的批評(píng)。她還因口無(wú)遮攔得罪了幾個(gè)美國(guó)名人。

在與三名好萊塢明星會(huì)面時(shí)，她當(dāng)面告訴格蕾絲·凱莉“你看起來(lái)不像個(gè)電影明星”，直陳伊麗莎白·泰勒的婚戒“庸俗”，更是在晚宴上請(qǐng)求朱迪·嘉蘭表演唱歌 （嘉蘭回應(yīng)說(shuō)瑪格麗特是個(gè)“討厭、粗魯?shù)墓鳌保?。

她的確受邀出席了約翰遜總統(tǒng)的晚宴和舞會(huì)，也有與約翰遜總統(tǒng)跳舞的照片。但劇中的她與總統(tǒng)表演二重唱，還吻了他，這些都找不到記載。

真實(shí)（左）與劇中的瑪格麗特與約翰遜總統(tǒng)舞會(huì)

瑪格麗特公主夫婦（左一、三）與約翰遜總統(tǒng)夫婦合照

《王冠》把這次出訪展現(xiàn)成瑪格麗特的功績(jī)，意在讓她與女王有平起平坐的資本，進(jìn)而發(fā)展這一季姐妹間的主線：瑪格麗特自認(rèn)比姐姐更適合做女王，想要在外事場(chǎng)合代替女王，而女王也數(shù)次有意滿(mǎn)足瑪格麗特。

然而這條故事線也是創(chuàng)作者的虛構(gòu)居多。史實(shí)反映出瑪格麗特在事關(guān)重大的國(guó)家級(jí)社交場(chǎng)合并不能發(fā)揮正面作用。

為何創(chuàng)作者要以虛構(gòu)歷史發(fā)展出一條瑪格麗特意圖取代女王的故事線？這看似是瑪格麗特的戲份，實(shí)則重在展現(xiàn)女王在此過(guò)程中的自我懷疑。她一度相信妹妹比自己更適合王位，甚至主動(dòng)讓妹妹代替自己。

她26歲被命運(yùn)推上王位，一直在經(jīng)歷從凡人自我向圣者君王的轉(zhuǎn)變。性格是一個(gè)人最難改變的屬性，而這一季多次展現(xiàn)女王克服自己天生的內(nèi)向和不自信。

適應(yīng)王位的過(guò)程也剝?nèi)チ怂鳛閭€(gè)人的性格、情感和好惡。前兩季更多展現(xiàn)因王權(quán)職責(zé)犧牲身邊親人的感情，本季的女王則是在逐漸放棄原先的自我，蛻變成合格的君王。

《王冠》第三季中的瑪格麗特（左）與女王

女王與丈夫

女王與丈夫菲利普親王的婚姻起伏主要集中在前兩季。妻子變成女王，菲利普必須做出多方面的犧牲：他在公眾場(chǎng)合只能是妻子身邊的從屬，永遠(yuǎn)要保證走在她身后兩步的距離；他必須放棄自己的海軍職業(yè)生涯；他想要以自己的家族姓氏取代女王的姓氏，但沒(méi)有成功。

劇中的菲利普因這些犧牲而心生不滿(mǎn)，在現(xiàn)實(shí)里這些也都有記載。在《菲利普和伊麗莎白》一書(shū)中，作者蓋爾斯·布蘭德斯記載了菲利普的私下怨言：“我只是一只變形蟲(chóng)。我是這個(gè)國(guó)家唯一一個(gè)不能讓孩子繼承我姓氏的男人?！?/p>

只有一處菲利普的不滿(mǎn)是虛構(gòu)。在女王的加冕儀式前，菲利普表示拒絕在妻子面前下跪，但最后還是妥協(xié)了?；适覍?zhuān)家克里斯托弗威爾森指出這不太可能。

菲利普出身希臘王室，與英國(guó)有很多相同的習(xí)俗，他必然了解自己在公開(kāi)儀式上需要做什么。

歷史照片中的加冕儀式下跪場(chǎng)景

《王冠》中的下跪場(chǎng)景

女王的身份削弱了菲利普的地位，也改變了他們婚姻的實(shí)質(zhì)。編劇在史實(shí)基礎(chǔ)上坐適度虛構(gòu)，表現(xiàn)出菲利普的怨氣，也意在刻畫(huà)女王的愛(ài)情受到的考驗(yàn)，君王身份對(duì)個(gè)人生活的入侵，對(duì)家庭情感的挑戰(zhàn)。

兩人新婚蜜月時(shí)的照片

《王冠》中的婚禮場(chǎng)景

第二季中，《王冠》繼續(xù)發(fā)酵女王夫妻間的矛盾，引出了菲利普的婚外戀。

劇中展現(xiàn)了一系列有關(guān)菲利普出軌的情節(jié)：女王在他物品里發(fā)現(xiàn)了一張女人的照片；菲利普是“星期四俱樂(lè)部”的成員，里面聚集了尋歡的單身男士；他最親密的私人秘書(shū)因出軌陷入離婚官司，而私人秘書(shū)的妻子聲稱(chēng)菲利普也有偷歡；瑪格麗特給女王看了一張涉及政府高層性丑聞的照片，里面有個(gè)很像菲利普的男人背影，瑪格麗特更說(shuō)菲利普是丑聞里的“赤裸服務(wù)生”。

這幾起事件在現(xiàn)實(shí)中都有基礎(chǔ)，但劇中也加入了較多虛構(gòu)。劇中照片里的蘇聯(lián)芭蕾舞者加林娜·烏蘭諾娃。她與菲利普從未傳過(guò)緋聞。

菲利普真正的緋聞對(duì)象是英國(guó)舞臺(tái)演員帕特·柯克伍德。他曾在演出后單獨(dú)去后臺(tái)，請(qǐng)柯克伍德出去晚餐。

現(xiàn)實(shí)中的菲利普與加利諾娃

菲利普確實(shí)是“星期四俱樂(lè)部”的成員，但沒(méi)有記錄證明他在該俱樂(lè)部的聚會(huì)里有不軌行為。

私人秘書(shū)的妻子確實(shí)曾爆料她丈夫和菲利普曾多次溜出白金漢宮，用化名尋歡作樂(lè)，但該言論沒(méi)有旁證。

蓄胡子的菲利普親王（左）與私人秘書(shū)在非洲的旅途中

曝光丑聞的私人秘書(shū)妻子

那張背影照片關(guān)聯(lián)的性丑聞是1963年的普諾斯莫事件。時(shí)任英國(guó)陸軍大臣的普諾斯莫在整骨醫(yī)生沃德的牽線下與一名年輕女子發(fā)生不正當(dāng)關(guān)系，此事件最終導(dǎo)致了沃德的自殺和時(shí)任首相麥克米蘭的下臺(tái)。

菲利普與此案的關(guān)聯(lián)是他跟沃德同是“星期四俱樂(lè)部”?？汀Ｎ值陆M織的色情聚會(huì)中常有穿著松垮圍裙的年輕男人充當(dāng)服務(wù)員，這便是“赤裸服務(wù)生”。然而，調(diào)查人員當(dāng)時(shí)很快就排除了菲利普涉案的嫌疑。

丑聞制造者沃德醫(yī)生

英國(guó)最權(quán)威的皇室傳記作家之一英格麗·希沃德說(shuō)，女王對(duì)菲利普的品行不端通常睜一只眼閉一只眼。

她明白自己的女王地位讓菲利普覺(jué)得失去男人尊嚴(yán)，所以默許他找點(diǎn)兒樂(lè)子。然而，無(wú)論有多少流言蜚語(yǔ)，從始至終都沒(méi)有任何實(shí)質(zhì)證據(jù)能證明菲利普親王有過(guò)出軌。

綜上所述，劇中的婚外戀故事線只是根據(jù)流言虛構(gòu)。菲利普親王出軌是天然的吸睛點(diǎn)，女王的婚姻危機(jī)也是上好食材，編劇如果借此不發(fā)揮一番，就像是沒(méi)完成任務(wù)。然而，這也導(dǎo)致婚外戀故事線總散發(fā)著一股廉價(jià)情節(jié)劇的味道，更多是為了制造話題性和流量而存在。

女王和菲利普裂痕的根源是君王身份對(duì)婚姻和家庭的異化，而婚外戀情節(jié)與此只有松散的關(guān)聯(lián)，沒(méi)有起到深化人物和主題的作用。第二季末尾，菲利普伏在女王腿上哭泣，請(qǐng)求原諒，而女王也既往不咎。

前面鋪墊的孱弱讓這段場(chǎng)景情感生硬，有刻意壓低菲利普來(lái)拔高女王之感，很難讓人共情?？傮w看，編劇圍繞婚外戀的歷史虛構(gòu)效果不佳。

第二季中的女王與菲利普

女王和撒切爾

《王冠》展現(xiàn)了女王和二戰(zhàn)后英國(guó)多位首相的關(guān)系，其中最富戲劇性和內(nèi)在意義的要屬第四季中與撒切爾夫人的角力。

編劇圍繞史實(shí)做了較多虛構(gòu)，不只在兩人的交鋒中制造火花和戲劇沖突，也深入挖掘了她們不同的性格、出身和職責(zé)所造成的對(duì)立觀念，以此反映當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)的深層狀態(tài)。

撒切爾與女王的沖突始于第四季第二季的“巴爾勒摩爾考試”。這確是皇室的真實(shí)傳統(tǒng)。位于蘇格蘭高地的巴爾勒摩爾城堡是女王的避暑山莊。每年夏天，女王都會(huì)邀請(qǐng)重要的客人來(lái)城堡做客，同時(shí)也在暗中測(cè)試客人們對(duì)皇室規(guī)則的適應(yīng)程度。

約翰·坎貝爾在他關(guān)于撒切爾的傳記《鐵娘子》中記錄了撒切爾對(duì)巴爾勒摩爾的厭惡：她討厭那里的所有戶(hù)外活動(dòng)，甚至將此經(jīng)歷描述成“煉獄”。英國(guó)電訊報(bào)也報(bào)道過(guò)她當(dāng)時(shí)沒(méi)帶戶(hù)外鞋。

劇中展現(xiàn)撒切爾誤坐在維多利亞皇后的專(zhuān)用椅子上。這一情節(jié)是有根據(jù)的虛構(gòu)，出處是安德魯·莫頓的書(shū)《戴安娜口述自傳》，里面記載戴安娜曾見(jiàn)到皇室成員諷刺誤坐在這把椅子上的人 （戴安娜本人在考試中的真實(shí)表現(xiàn)也確如劇中般出色） 。

真實(shí)的女王與撒切爾在城堡

劇中唯一遭受質(zhì)疑的設(shè)計(jì)是撒切爾城堡之行的服裝。她一直穿著自己標(biāo)志性的藍(lán)色套裝。但英國(guó)現(xiàn)當(dāng)代史專(zhuān)家馬丁·法爾質(zhì)疑，很難想象以撒切爾的身份真的會(huì)遲鈍到穿著正裝去戶(hù)外打獵。

《王冠》中的女王與撒切爾在城堡

雖然與史實(shí)相悖，藍(lán)色套裝與撒切爾的性格吻合。她是一個(gè)惜時(shí)如金的工作狂，出身平民，對(duì)皇室的娛樂(lè)有天然的蔑視和抵觸。

而女王則更加松弛活躍，熱愛(ài)動(dòng)物和戶(hù)外活動(dòng)。編劇以適當(dāng)?shù)奶摌?gòu)著力展現(xiàn)撒切爾和女王在性格和出身方面的反差，也為她們接下來(lái)的矛盾發(fā)酵做足鋪墊。

第四季第五集塑造了邁克爾·費(fèi)根，一個(gè)在撒切爾緊縮經(jīng)濟(jì)政策下失業(yè)的裝修工人。他竟?jié)撊肱跖P室向她當(dāng)面抱怨社會(huì)問(wèn)題。

現(xiàn)實(shí)中，依據(jù)費(fèi)根的說(shuō)法，他做這件事是臨時(shí)起意，也有吸食致幻劑的影響，而并非像劇中展現(xiàn)般抱著面見(jiàn)女王的明確動(dòng)機(jī)。費(fèi)根也否認(rèn)他與女王有過(guò)劇中的長(zhǎng)談：“她很快就越過(guò)我身邊跑出房間，我只看到她赤裸的腳丫子在地板上小跑?！?/p>

真實(shí)的費(fèi)根

劇中虛構(gòu)了費(fèi)根與女王談話。他說(shuō)撒切爾的政策已讓國(guó)家社會(huì)病入膏肓。此前女王已經(jīng)隱隱感到撒切爾的經(jīng)濟(jì)改革正在造成英國(guó)社會(huì)的分裂，與費(fèi)根的談話印證了她的擔(dān)憂。

這推動(dòng)了她在隨后的召見(jiàn)中向撒切爾表達(dá)反對(duì)，也是全劇第一次違反了她作為女王的職責(zé)——絕不對(duì)首相和政府發(fā)表政見(jiàn)。

劇中的費(fèi)根與女王

此外，本集的一半篇幅都在刻畫(huà)費(fèi)根的生活困境。這也是編劇虛構(gòu)，意在以費(fèi)根為縮影，反映撒切爾時(shí)期英國(guó)的社會(huì)狀態(tài)。

女王與撒切爾的沖突在第四季第八集全面爆發(fā)。女王力主簽署聯(lián)合聲明，與其他英聯(lián)邦國(guó)家一起對(duì)南非的種族隔離政策實(shí)施經(jīng)濟(jì)制裁，遭撒切爾反對(duì)。一篇《星期日泰晤士報(bào)》登載的文章曝光了女王與首相的政見(jiàn)沖突，隨后的召見(jiàn)中兩人針?shù)h相對(duì)，上演了一場(chǎng)沒(méi)有硝煙的“決斗戲”。

劇中還展現(xiàn)女王曾默許皇室新聞秘書(shū)謝伊披露矛盾，在引發(fā)風(fēng)波后又迫使謝伊成為泄露信息的替罪羊。

在現(xiàn)實(shí)中，這篇報(bào)道確實(shí)存在，而最終承擔(dān)責(zé)任的也是謝伊。然而，沒(méi)有任何證據(jù)證明女王曾有過(guò)主動(dòng)披露矛盾的許可。官方聲明和撒切爾的回憶錄都否認(rèn)兩人之間有任何罅隙，而謝伊本人秉持與撒切爾對(duì)立的左派立場(chǎng)，有可能故意對(duì)事情添油加醋。

因此，劇中對(duì)女王在文章事件中的刻畫(huà)既是虛構(gòu)，也趨于負(fù)面。

真實(shí)的報(bào)道（左）與劇中復(fù)刻的報(bào)道

女王與撒切爾夫人的真實(shí)關(guān)系也并非劍拔弩張。撒切爾離任后，女王出席了她70和80大壽的生日宴會(huì)。

女王一生中只參加過(guò)兩位首相的葬禮，一位是丘吉爾，另一位就是撒切爾。這些事實(shí)給第八集女王與撒切爾矛盾爆發(fā)的情節(jié)引來(lái)爭(zhēng)議和批評(píng)。

1979年的撒切爾（左）與女王

劇中的女王與撒切爾

編劇為何要冒爭(zhēng)議對(duì)歷史真實(shí)做虛構(gòu)？從最初的城堡考試，到中段的費(fèi)根闖入事件，到最后的南非制裁和文章泄密，編劇一步步以虛構(gòu)升級(jí)女王與撒切爾的矛盾，也在其中隱含了三層內(nèi)涵。

第一是女王和撒切爾的不同出身造就的不同政治觀念。撒切爾是一個(gè)平民階層的自我?jiàn)^斗者，靠自己的不懈努力取得輝煌成就。

她堅(jiān)信每個(gè)英國(guó)人都需要具備自我努力的迫切感和動(dòng)力，因此才實(shí)施削減公眾福利、節(jié)省公共開(kāi)支的經(jīng)濟(jì)改革。她志在把英國(guó)變成一個(gè)人人努力奮斗的社會(huì)。而女王的皇室出身讓她對(duì)社會(huì)和民眾有著更廣博的關(guān)懷之心。

她不想看到人民困苦，社會(huì)分裂，認(rèn)為國(guó)家應(yīng)對(duì)人民的幸福負(fù)責(zé)，而撒切爾的改革過(guò)于冷酷極端。

第二是兩人在不同職位上所承擔(dān)的不同責(zé)任。

首相需要理性務(wù)實(shí)。她推行沖擊中下層人民利益的緊縮政策，拒絕以中段貿(mào)易為代價(jià)制裁南非的種族隔離，這都是為發(fā)展英國(guó)經(jīng)濟(jì)所必須做出的取舍。君王則是國(guó)家和人民理想的寄托，是光明、希望和信仰的象征。

維持人民的和諧幸福是女王的天賦義務(wù)。她必須以自身代表的精神力量把全不同階級(jí)種族的人凝聚在一起。

撒切爾的政策造成社會(huì)分裂，縱容種族隔離，是對(duì)君王使命的威脅。女王和撒切爾站在各自的位置上都沒(méi)錯(cuò)，她們不可調(diào)和的矛盾源于英國(guó)獨(dú)特的政治傳統(tǒng)。

第三層是英國(guó)社會(huì)精神狀態(tài)的縮影。撒切爾和女王的矛盾也代表著當(dāng)時(shí)英國(guó)民眾左右翼陣營(yíng)的對(duì)立觀點(diǎn)。

到底是吞下苦藥實(shí)施改革，還是溫和施政維持穩(wěn)定和諧？編劇以費(fèi)根事件、南非制裁和馬島戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)展女王與撒切爾的矛盾，擴(kuò)展了兩人對(duì)立的含義。

這不只是君王和首相的高層政治角力，更象征了當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)各階級(jí)的普遍矛盾。

編劇以對(duì)歷史的虛構(gòu)塑造出復(fù)雜深刻的人物，精準(zhǔn)傳達(dá)了英國(guó)的政治體制特點(diǎn)和社會(huì)時(shí)代氣息。這不是對(duì)歷史的篡改，而是對(duì)歷史的理解和評(píng)價(jià)。