《狂飆》楊健結局是什么揭秘 《狂飆》楊健最后結局怎么樣
2023-01-31
她又一次被刪減，怪誰
更新時間：2022-09-26 15:07:58作者：智慧百科
還有一周，就是國慶檔了。
目前已有四部真人大片正式定檔。
然而，今年的國慶檔從一開始就引發(fā)了不少爭議。
上周，就有不少網(wǎng)友發(fā)現(xiàn)：
第一波宣傳海報，沒有一個女性角色。
緊接著，在定檔海報中，總算有了女性身影。
但， 從目前定檔的四部電影來看，導演全是男性。
除了《平凡英雄》里的李冰冰，主要角色也全部由男演員擔綱。
整體來看，這屆國慶檔「含女量」太低。
數(shù)一數(shù)，一共幾位女性主創(chuàng)
這種情況，并非我國獨有。
最近，韓國著名編劇鄭瑞景（《分手的決心》《小小姐們》） 在采訪時的一段發(fā)言，被網(wǎng)友瘋狂轉發(fā)。
她指出，韓國大銀幕同樣被男性演員為主的動作大片霸占， 非常缺少女性電影人的參與。
二者的情況，不可謂不相似。
最近，一部新出的韓國電影，便以此為主題。
連續(xù)霸占兩周的豆瓣口碑榜。
今天，魚叔就借這部電影聊一聊，女性導演們的困境——
《致敬》
???
《致敬》的主角金智婉，正是一名中年女性導演。
從影十年的她，剛剛拍出了自己的第三部電影。
她悄悄許愿，希望能過20萬人次。
然而，就 連這么可憐卑微的票房目標，都沒能達到。
她的電影遭遇幽靈場。
偌大的影廳里，只有寥寥幾人。
投資人罵罵咧咧打來電話，要撤資。
「大嬸能拍什么電影，還是做家務吧?！?/p>
家人的掣肘，更讓她猝不及防。
過去，她全靠丈夫補貼。
如今，丈夫撕破臉皮，不愿白養(yǎng)一個閑人。
「都拍了十年電影了，總該賺點錢了吧。」
兒子雖然聽話，卻是個媽寶+啃老族。
一面，盼著老媽賺大錢養(yǎng)他。
一面，又不想老媽離開自己去工作。
快二十的小伙子，還必須吃媽媽做的飯。
更年期的到來，亦加重了智婉的焦躁不安。
鄰居女人離奇地燒炭自殺，讓她開始動搖。
放棄電影，似乎才是最好的選擇。
好在，一樁差事讓她短暫抽離了情緒。
韓國電影資料館找上了門，請她修復一部電影。
這是一部1960年的老片，名叫《女法官》。
電影導演洪在媛，是韓國第一批女性導演。
而影片主人公的原型，也是韓國歷史上第一位女法官。
是一部具有里程碑意義的電影。
由于當年刪減的緣故，現(xiàn)存版本 前言不搭后語。
這就需要智婉，找到被剪掉的膠片，將其重新修復。
她一門心思扎進了這份工作。
并向家里宣布，自己不會再做家務了。
討不到生活費，索性就從丈夫的錢包里偷。
而在她走訪當年的電影主創(chuàng)后，有了意外的收獲。
這位導演前輩，與她有著諸多相似之處。
首先，她們都只拍了三部電影。
在媛前輩也曾有雄心壯志，和好友約定，要拍電影拍到花甲之年。
然而，還不到五十歲，她就失去了競爭力。
「別說花甲了，50歲都不到，現(xiàn)場已經(jīng)沒有我的位置了?！?/p>
其次，她們都遭到嚴重的歧視。
據(jù)當時的女剪輯師回憶，她們 每天工作的第一關，就是挨男同事的責罵。
只要她走進剪輯房，就有人陰陽怪氣。
「一大早就有女人進剪輯室，真是晦氣?！?/p>
再次，她們制作的電影都資金短缺。
電影是一門花錢的工程。
因為投資方的撤資，智婉的第四部電影遲遲無法啟動。
而在媛隱退的原因，歸根結底也是錢的問題。
她曾在信件里，失落地寫下這樣一段話。
「世間事不是靠有夢想熱情和忍耐心就能做成的。」
《致敬》有點像是一部女性版的《一秒鐘》。
兩個主人公都是為了一段短短的膠片，而踏上奔波的旅程。
只不過，《一秒鐘》關注的是時代傷痕。
而《致敬》聚焦的是兩代女導演共同的處境。
電影，從來不止是男性的夢想專屬。
有無數(shù)的女性，都愿意將電影當做自己的畢生事業(yè)。
《日以作夜》
《致敬》中，智婉一直為了尋找膠片奔走，甚至忽視了自己的疾病。
她的子宮里長了肌瘤。
時常大出血，必須立刻進行手術，摘除子宮。
此時的子宮，對她而言不僅毫無用處，而且還成了致命的累贅。
困住女性導演的，真的只是子宮嗎？
智婉是一名妻子，是一名母親，也是一名導演。
然而，身邊的親人，沒有將她的導演身份當回事。
只是反復強調她的妻子身份、母親身份。
無論是兒子、丈夫，還是婆婆，見到金智婉都是一句話。
「快去做飯?！?/p>
前一秒，她剛和丈夫兒子放下狠話。
后一秒，婆婆的電話就讓她亂了陣腳。
「不管再忙，也得照顧好丈夫和孩子。」
兒子會責怪媽媽不準備飯菜，自己像生活在寄宿家庭，缺少關愛。
丈夫更不給她好臉色 ，成天怨聲載道。
「我都活成什么樣了？」
而這一切，都被歸罪于智婉頭上。
到后來，兒子索性勸她，別再拍電影了。
「和做夢的女人一起生活會變得孤獨?！?/p>
智婉的遭遇， 只是一個縮影。
60年代的韓國，不少女性電影人都是背著孩子拍電影的。
前輩洪在媛，更是隱瞞了自己有女兒的事實。
就連最親密的伙伴也不曾告訴。
只為了能夠避開社會的指責，讓自己能繼續(xù)拍電影。
女導演的艱難不限于年代。
許鞍華從影一生， 把電影當作自己的丈夫。
「七十未婚」的標簽，仍然大大地貼在她身上。
執(zhí)導過《大明宮詞》《橘子紅了》等電視劇的內地導演李少紅，曾說過一句話：
「對女人來講，這真的是一個高危職業(yè)，能夠堅持下來的很少」
李少紅與田壯壯、陳凱歌都是同一屆考入北電導演系。
1982年畢業(yè)，她與丈夫曾念平結婚。
彼時的她，剛擔任了四部劇的副導演，正躊躇滿志。
然而，懷孕打亂了她的計劃。
為了孩子，她無奈地暫擱事業(yè)。
直到1988年，才有機會執(zhí)導第一部電影《銀蛇謀殺案》。
她記得第一次放映完和觀眾見面，觀眾都覺得不可思議——
「沒想到導演是一個女的」
母職和夢想，本不該有沖突。
可悲的是，許多女性卻不得不面對一道選擇題。
女性導演不止是要面臨身份的捆綁。
還要面臨社會上的偏見與歧視。
一名女性，自當上導演起，就不得不面對無數(shù)罵聲。
有的被罵出賣色相。
2002年，徐靜蕾從演員轉型做導演。
第二部作品《一個陌生女人的來信》，在國外斬獲大獎。
有媒體 當面發(fā) 問： 「 幕后英雄是不是王朔？ 」
徐靜蕾選擇高調回應：
「沒事兒甭提王朔」
但，相關八卦仍不絕于耳。
也有的被外貌羞辱。
1990年，許鞍華根據(jù)自身經(jīng)歷拍攝了電影《客途秋恨》。
沒想到，王晶公開吐槽這部電影不賺錢，還說：
「誰要看一個胖女人和她媽的故事？」
好在，王晶后來先下臺階，表示許鞍華是自己最佩服的導演。
后來還主動給許鞍華的電影投資， 兩人才冰釋前嫌。
另外，女導演找投資難，也是業(yè)界的常態(tài)。
要 知道，許鞍華是香港金像獎提名/獲獎最多的導演。
13次提名，6次獲獎，冠絕影壇。
然而，如此大牌的女導演，拍電影依然很難拉到投資。
2011年，她憑借電影《桃姐》，第四次斬獲金像獎最佳導演獎。
男主劉德華，也憑此拿到金像獎、金馬獎雙影帝。
劉德華此次出演，是為報答許鞍華的知遇之恩， 他還為電影投資了2000萬。
而許鞍華的一句話，讓他心痛。
「我好久沒有足夠的錢來拍戲了?！?/p>
缺錢，是許鞍華從影40年的常態(tài)。
她甚至把這句話印上了自己的工作服——
「錢 不 夠 用」
為什么女導演難拿到投資？
表面上看，是因為題材和類型的限制。
有一種觀點認為，女性導演的作品「都很文藝」、「很小眾」。
比如，智婉修復的《女法官》在補錄配音時，就屢屢被吐槽。
「這種電影搞來干嘛？」
而智婉自己的電影，也無疑是小眾的。
就連兒子，也不愿捧場。
他這個年紀的孩子，都熱衷《復聯(lián)》，一上映就搶著買票。
其實，這并不能代表所有女性創(chuàng)作者。
相反，它恰恰反映出了一種偏見——女性導演駕馭不了大制作。
在很多人的印象里，女性導演似乎只適合拍攝愛情片、喜劇片或者文藝片這種小制作。
而犯罪片、動作片、戰(zhàn)爭片、科幻片等，這些需要高成本、大制作的電影，并不適合女性。
可，真的是這樣嗎？
比如，導演凱瑟琳·畢格羅。
從早年的犯罪動作片《驚爆點》，到后來的戰(zhàn)爭片《拆彈部隊》、反恐片《獵殺本拉登》……
她拍攝的電影比男人更狂野，比男人更勁爆。
沒有足夠的數(shù)據(jù)能夠證明，女導演拍攝大片的質量差。
但有足夠的數(shù)據(jù)說明，女導演拍攝大片的機會，太少了。
女導演拍不了超英片嗎？
事實是，漫威電影前三個階段的主角，即初代復仇者聯(lián)盟，只有一個女成員，黑寡婦。
但，她卻一直沒有推出單體電影，直到去年的退役紀念版。
DC 第一次啟用拍攝女性超英電影，還是《神奇女俠》。
導演派蒂·杰金斯不負眾望，一舉創(chuàng)造了女性導演的全球票房紀錄（后來又被賈玲打破）。
她的大獲成功，也讓更多的女性導演有機會接手商業(yè)大制作。
派蒂·杰金斯
國內也一樣。
比如，導演胡玫，就以拍「帝劇」著名。
拍攝了《雍正王朝》《漢武大帝》等歷史劇。
在豆瓣上，二者評分分別為9.3和9.2分。
再比如，86版《西游記》的導演，楊潔。
操盤一個如此龐大豐富的奇幻題材，她毫不露怯。
發(fā)揮自己的想象力和情節(jié)掌控力，為我們留下了一部難以超越的經(jīng)典。
后來的《西游記》IP拍攝了一部又一部。
但最令我們無法忘懷的，仍然是這部30多年前的版本。
這說明，影視劇的題材和類型，從來都不是以性別劃分的。
女性導演不僅能夠把控大制作，也能處理宏大、硬朗、生猛的電影內容。
并且，女性導演還可以為我們帶來，與男性導演完全不同的視角。
如導演黃蜀芹所說：
「我以為的女性電影，就是在人們習慣房間坐南朝北，窗子永遠朝南的地方開一扇向東的或向西的窗。這另一扇窗讓我們看見不一樣的風景。」
長期以來，我們的電影恰恰就缺少了一扇不同角度的窗戶。
從而導致銀幕上的女性形象卻總是片面刻板的。
就像電影《致敬》的最后，智婉歷經(jīng)千辛萬苦，終于找到了被剪掉的膠片。
這僅僅是一段女人抽煙的鏡頭。
60年代，女性不被允許在銀幕上抽煙。
除非是反面角色。
她們，幾乎都是千篇一律的蛇蝎蕩婦。
韓國電影《下女》
而正面的女性形象，則多是善良溫和的家庭主婦。
但，這并非真實的女性。
正如韓國編劇鄭瑞景說的。
至今為止，女性角色的特征是「男性喜愛的理想女性」。
「寫角色時樸贊郁導演會想把女性角色寫得更加帥氣，但是相反的是我想把女性角色的不足、缺點顯露出來?！?/p>
女性不該被圈禁在美麗、善良的標簽下。
不可物化，也無需神化。
「女性知道我們自己并不是美麗、善良、驚奇、完美的存在，我們希望在缺點和不足顯露出來的狀況下被愛?！?/p>
多給女性導演一個機會，就是多給電影一個機會。
也就是多給觀眾一個機會。
讓我們能看到，電影更多的可能性。
也能看到，世界更多的可能性。
全文完。
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