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「在文字中證道?！茰I」

真正的演技。

是在有深度的文藝電影，又或者氣象極大的商業(yè)電影中體現(xiàn)出來(lái)的。

而占比極大的典型港式娛樂(lè)片，其實(shí)談不到這個(gè)問(wèn)題。

比如幾乎同樣陣容的《東成西就》和《東邪西毒》。

如果要剖析演技。

應(yīng)該選哪一部電影作為對(duì)象？

答案很明顯。

那么頂層的演技派。

在職業(yè)生涯中就有各種演技上的較量。

同部電影或者同類型對(duì)比。

高手之爭(zhēng)，必分高下。

究竟有多殘酷？

先看香港影史上陣容最豪華的電影《東邪西毒》。

張國(guó)榮飾演的歐陽(yáng)鋒，是電影的核心人物，他有一個(gè)老友叫黃藥師，兩個(gè)人都暗戀歐陽(yáng)鋒的大嫂，而黃藥師有個(gè)好朋友是盲武士，盲武士的妻子桃花暗戀黃藥師，黃藥師酒后錯(cuò)語(yǔ)，令慕容燕愛(ài)上自己，劍客洪七為孤女復(fù)仇，得到了一個(gè)雞蛋的報(bào)酬，最后他帶上妻子闖蕩江湖。

張國(guó)榮之外，依次有梁家輝、張曼玉、梁朝偉、劉嘉玲、林青霞、張學(xué)友和楊采妮這幾位主要演員，星光之盛，可以橫壓華語(yǔ)影壇任何一部另外的電影。

電影布局精巧，但商業(yè)性明顯不夠，所以最終的票房成績(jī)很普通，大牌云集而未破千萬(wàn)。

王家衛(wèi)拍戲很磨蹭，但確實(shí)很懂演員。

他就像一個(gè)極其高明的鋼琴調(diào)音師，根據(jù)演員的特性去匹配不同音階。

以頹廢不羈為軸。

江湖人，有今天、沒(méi)明日，他們通常醉生夢(mèng)死、遠(yuǎn)走天涯，但只要是人，就得吃飯，這是一個(gè)非常淺顯的道理，所以哪怕愁腸百結(jié)，也總得想法子活下去。

而恰好這個(gè)人又很懶，于是就成了歐陽(yáng)鋒，一個(gè)殺手掮客。

他有一身極高的武功，但偏偏以如簧巧舌為生，有一種看透世情的冷漠和世故，任何身邊的人都是他的棋子和可資使用的利器。

張國(guó)榮恰是不二之選，他的眼神里有一種洞察世情的睿智，身上有一種頹廢與不羈的意味，也很會(huì)掩藏內(nèi)心的苦悶，所以整片看下來(lái)，他似乎是最瀟灑恣意的那個(gè)人，也負(fù)責(zé)了電影絕大部分的臺(tái)詞。

但痛苦終究如影隨形。

一個(gè)人，始終欺騙不了自己。

所以他將小酒館付之一炬，決然西行。

黃藥師以游戲江湖的面目出現(xiàn)。

他表面上風(fēng)流不羈，其實(shí)心事重重，卻又偏偏不能說(shuō)，所以他只能每年去一趟小酒館，和歐陽(yáng)鋒打打機(jī)鋒，然后離去。

梁家輝在表演上，很會(huì)放飛自我，但恰恰他并不擅長(zhǎng)頹廢、情深與不羈。

所以哪怕同樣長(zhǎng)發(fā)飄飄，也同樣眉宇深鎖，卻無(wú)法在他的眼神里看到更多的內(nèi)容，痛苦與深情都只形諸不豫面色，始終差池臨門一腳。

不知道是不是電影沒(méi)有劇本的原因。

據(jù)說(shuō)王家衛(wèi)只給了梁家輝一個(gè)角色名字，就是“黃藥師”，但很顯然，完全不是金庸小說(shuō)里的那個(gè)人物。

所以，梁家輝可能就此蒙圈。

慕容燕和慕容嫣。

這個(gè)一人兩面的角色，設(shè)計(jì)上挺有意思，很有老頑童“左右互搏”之趣。

但人物和故事太過(guò)平鋪直敘，可能是整部電影里最無(wú)趣的部分。

一直覺(jué)得林青霞不適合王家衛(wèi)，在另一部《重慶森林》里就被拍得很奇怪，臃腫、僵硬而不明所以。

而其實(shí)此前有過(guò)極好借鑒，1992年上映的《笑傲江湖Ⅱ：東方不敗》，就很完美地示范了如何讓林青霞“一人雙飾”，一面是魔焰滔天的魔教教主，另一面是笑靨如花的絕色麗人。

然而到了王家衛(wèi)這里，不知道是基于初創(chuàng)新還是惡趣味，重蹈了《重慶森林》的覆轍，或者說(shuō)要略好一點(diǎn)點(diǎn)，但極其有限。

林青霞拍完這部電影就宣布息影。

真正的劍客是什么樣子的？

目光如炬、劍出如虹，十步殺一人，千里不留行。

梁朝偉飾演的雖然是即將目盲的一個(gè)劍客，但在與快刀客比斗之前，那個(gè)迎著落日斜睨的眼神，真的就像一柄出鞘的利劍，鋒銳逼人，不可直面。

他的戲份雖然不多，卻是尤其切中“武俠”概念的部分。

就像大漠黃沙間，驟然暴起的一抹匹練般的劍光，劈開(kāi)了昏沉的天象與沉悶的空氣，令天地為之一闊。

其實(shí)每個(gè)人都是過(guò)客。

時(shí)間與故事的長(zhǎng)短，并不能決定厚度與高度。

盲劍客就如劍光。

驚鴻一瞥，卻令人難忘。

洪七的世界很簡(jiǎn)單。

他的故事，是丟棄和重拾。

最開(kāi)始丟下妻子，一個(gè)人出來(lái)闖蕩江湖，然后發(fā)現(xiàn)，為了錢而殺人的那個(gè)洪七，并不是原來(lái)的自己，所以他只向孤女索要了一個(gè)雞蛋，幫助她報(bào)了仇，卻因此丟掉了一根手指，自此不能再拿刀，最后帶上妻子，遠(yuǎn)走天涯，變成了“九指”洪七。

他的故事也是一個(gè)圓。

與整部電影一樣，終點(diǎn)的時(shí)候，又回到起點(diǎn)。

也就像人生的尋找，找來(lái)找去，卻發(fā)現(xiàn)最初的遇見(jiàn)和選擇，或許就是最合適的。

洪七很淺層，無(wú)論故事和表演，都如赤子，坦蕩來(lái)去。

另外三個(gè)角色，大嫂、桃花和孤女，戲份不太重，也不再做展開(kāi)。

綜合來(lái)講，梁朝偉以極少戲份可橫壓全場(chǎng)。

張國(guó)榮其實(shí)亦如一柄寒光凜冽的長(zhǎng)劍，但王家衛(wèi)一直都沒(méi)有給他出鞘的機(jī)會(huì)，故屈居第二。

其他人可自行比較長(zhǎng)短。

這就是《東邪西毒》，在電影里面的“高手過(guò)招”，縱然都是頂層高手，卻也必然有勝負(fù)要分。

這個(gè)問(wèn)題，另外文章也談過(guò)，其實(shí)就演技判斷問(wèn)題，是要分層次的，從角色“形”上的臨摹，到共情與內(nèi)心演繹，直至情緒的爆發(fā)和表演上的創(chuàng)意、創(chuàng)造，依次而進(jìn)。

而剖析、對(duì)比和深入探尋，有一種特別的樂(lè)趣。

這種探尋可以延及很多電影。

比如《春光乍泄》，一個(gè)頹唐不羈，另一個(gè)內(nèi)斂又尤具爆發(fā)力，雖然事后梁朝偉奪得金像影帝，但張國(guó)榮在電影中并不輸分毫顏色。

又比如《暗花》，阿琛焦慮不安，耀東篤定踏實(shí)，其實(shí)皆為籠中鳥雀，逃不掉被宿命吞噬的命運(yùn)，那么不斷計(jì)算掙扎的阿琛，與自以為一切盡在掌握的耀東，誰(shuí)更具魅力？

再比如《寒戰(zhàn)》，劉杰輝大氣沉穩(wěn)，李文彬姿態(tài)雄奇，縱然戲中梁家輝以廉政公署一場(chǎng)戲贏盡風(fēng)頭，而郭富城連金像提名都不曾得，但事實(shí)上二人表演真有如斯差距？也就恰如銀河映像的《跟蹤》，同樣的雙雄戲份，任達(dá)華提名而梁家輝白果。

此外還有更多群雄競(jìng)技的電影，比如《英雄本色》、《無(wú)間道》、《無(wú)間道2》及《投名狀》、《無(wú)雙》等作品，限于篇幅，不再一一展開(kāi)。

而梁朝偉從《癲佬正傳》、《人民英雄》而至《重慶森林》、《花樣年華》，郭富城從《赤腳小子》、《父子》、《寒戰(zhàn)》而至《最愛(ài)》和《無(wú)雙》，也皆是演技成長(zhǎng)的典范代表。

都同樣從稚嫩、跌撞和用力過(guò)猛，至胸有成竹和無(wú)可匹敵之境。

將映的《風(fēng)再起時(shí)》，代表香港角逐奧斯卡最佳國(guó)際影片，繼續(xù)上行的郭富城，與最強(qiáng)形態(tài)的梁朝偉，首次相遇，就是一場(chǎng)巔峰之戰(zhàn)。

也始終要分出高下。

當(dāng)然其實(shí)電影亦如江湖。

大家都在其中沉浮起落，有高低輸贏，并不奇怪。

更關(guān)鍵的其實(shí)是成長(zhǎng)與創(chuàng)作。

而不斷與強(qiáng)者對(duì)陣。

哪怕是輸，也會(huì)有所得。

即便殘酷。

卻也令人心向往之。