《狂飆》楊健結(jié)局是什么揭秘 《狂飆》楊健最后結(jié)局怎么樣
2023-01-31
更新時(shí)間:2022-10-09 15:08:38作者:智慧百科
根據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù),截至10月7日21時(shí),2022國(guó)慶檔(10月1日-7日)總票房達(dá)到14.92億元,相比2021年同期減少28.95億元,相比2020年的39.55億元下降24.63億元?!度f里歸途》累計(jì)票房10.79億,成為今年國(guó)慶檔的票房冠軍。
這個(gè)檔期,主旋律影片走紅,反映出新時(shí)代觀眾的需要,傳播了不屈不撓的中國(guó)精神。然而電影整體票房的大幅滑落,也給我們帶來了新的思考。
“新主流”影片彰顯文藝創(chuàng)新
今年國(guó)慶檔共定檔7部影片,包括《萬里歸途》《平凡英雄》《鋼鐵意志》,以及3部動(dòng)畫電影《新灰姑娘2》《我是霸王龍》《新大頭兒子和小頭爸爸5:我的外星朋友》,1部災(zāi)難片《搜救》。
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7部電影中,主旋律電影唱主角,從敘事到題材均有所創(chuàng)新,傳遞人間真情:
《萬里歸途》題材獨(dú)特,外交官們無槍無刀,卻能在戰(zhàn)火中把同胞帶回祖國(guó),這背后是中國(guó)的強(qiáng)大,是中國(guó)外交官的超凡膽識(shí)與智慧;《平凡英雄》聚焦各行業(yè)爭(zhēng)分奪秒?yún)⑴c救援的平凡人,大量細(xì)節(jié)展現(xiàn)出平凡英雄如何創(chuàng)造生命奇跡;而《鋼鐵意志》則是首次通過大銀幕講述新中國(guó)鋼鐵工業(yè)艱難初生,生動(dòng)詮釋了家國(guó)情懷。
可以看到,這幾部影片都著眼于 “個(gè)體小我”,以小見大,從而帶動(dòng)了更多年輕觀眾的情感,真正引領(lǐng)了主流價(jià)值觀。
事實(shí)上,從2019年起,主旋律電影就開始表現(xiàn)出新的走勢(shì)。如《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》,凸顯驚險(xiǎn)片樣式和一些輕喜劇策略,是主旋律電影類型化的表現(xiàn);《我和我的家鄉(xiāng)》《我和我的父輩》在前作基礎(chǔ)上塑造出了更為接地氣的人物形象,體現(xiàn)了人物塑造平民化的趨勢(shì)。這些變化都體現(xiàn)了一種“新主流” 趨向。
“觀眾希望看到的不是傳統(tǒng)的‘主旋律’,而是‘新主流’。這要求影片從更多層面打動(dòng)觀眾,除了宏大場(chǎng)面之外,還要有對(duì)人性層面的細(xì)致刻畫。在講述故事時(shí),要與觀眾有豐富的交流互動(dòng),而非單一灌輸價(jià)值觀念?!庇霸u(píng)人韓浩月評(píng)價(jià)說。
《萬里歸途》何以?shī)Z冠
截至10月7日18時(shí),《萬里歸途》總票房突破10.7億元,獨(dú)撐國(guó)慶檔電影票房。
《萬里歸途》為何表現(xiàn)亮眼?
“主旋律電影需要改變制作策略,注入更多新的東西?!表n浩月說。在他看來,《萬里歸途》是有著很大進(jìn)步的,它不打雞血、也不去喊口號(hào),而是將目光聚焦一個(gè)個(gè)普通人,展現(xiàn)他們?cè)诿鎸?duì)危機(jī)時(shí)的恐懼、膽怯、無畏等等情緒,從而真正打動(dòng)觀眾,讓他們產(chǎn)生源源不斷的情感共鳴。
在觀影過程中,有的觀眾從自身經(jīng)歷出發(fā),能夠與劇中角色感同身受?!芭e起手中的護(hù)照,真的可以被穩(wěn)穩(wěn)地送上飛機(jī),是在焦急處境中被平安守護(hù)的感動(dòng)……我真的很希望更多的人去看看這部《萬里歸途》,因?yàn)槲矣蓄愃频慕?jīng)歷,特別有共鳴。”一名曾在海外留學(xué)、在中國(guó)大使館幫助下順利回國(guó)的研二學(xué)生小梁說。
深入刻畫人物也是影片的一大亮點(diǎn)?!拔铱吹降拿恳粋€(gè)人物都是可愛的,更是可敬的。大國(guó)外交風(fēng)范不是通過宣傳表現(xiàn)出來的,而是用實(shí)際行動(dòng)證明的。外交官們用自己的人格贏得了這份榮光?!币幻ⅰ度f里歸途》的觀眾說。
國(guó)慶檔結(jié)束,電影市場(chǎng)何去何從
與往年同檔期相比,今年黃金周國(guó)慶檔的“含金量”表現(xiàn)并不盡如人意。據(jù)貓眼專業(yè)版數(shù)據(jù),2021年國(guó)慶檔票房為43.87億元,2020年國(guó)慶檔票房為39.55億元,而今年只有14.92億元;還是2021年國(guó)慶檔,《長(zhǎng)津湖》以30.9億元票房領(lǐng)跑,打破國(guó)慶檔影片票房紀(jì)錄,而今年的《萬里歸途》累計(jì)票房10.79億元。其中差距可見一斑。究其緣由,或許和影片定檔匆忙、影片類型單一、不能及時(shí)跟上觀眾需求有關(guān)。
韓浩月指出,在電影票價(jià)不斷上漲、居民生活?yuàn)蕵贩绞饺諠u多樣的形勢(shì)下,電影上映前人們的觀影意愿尤為重要。今年國(guó)慶檔新片定檔倉(cāng)促、宣發(fā)時(shí)間不足導(dǎo)致觀眾對(duì)影片的了解并不充分,觀影興趣寥寥,這是造成票房不理想的重要原因之一。此外,受疫情影響,“看電影”的消費(fèi)方式對(duì)人們的吸引力也有所降低。
影片類型對(duì)票房的影響也不容忽視。2020年,奇幻動(dòng)畫《姜子牙》的震撼特效反映了國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫的崛起;2018年《無雙》《李茶的姑媽》《影》成“三局鼎立”之勢(shì),給觀眾帶來無限想象空間;2017年《羞羞的鐵拳》情節(jié)新穎、播后好評(píng)如潮……各種類型都有一席之地,給觀者帶來驚喜與感動(dòng)。而從2019年起,主旋律影片逐漸成為國(guó)慶檔的最大贏家,這也說明了觀眾并不抗拒高質(zhì)量的主旋律題材,心甘情愿為其買單。但是,如果只有主旋律電影“狂攬票房”的話,觀眾也可能失去一定的選擇權(quán)利。電影是多元的,觀眾是多元的,電影市場(chǎng)的未來也應(yīng)當(dāng)呈現(xiàn)百花齊放的態(tài)勢(shì)。
縱觀當(dāng)前的國(guó)產(chǎn)電影創(chuàng)作狀況,仍在延續(xù)往年的成功經(jīng)驗(yàn),成熟的新型創(chuàng)作體系還未形成。這也從側(cè)面暴露了制作者、投資方難以精準(zhǔn)預(yù)知人們的觀影需求,及時(shí)做出反應(yīng)。
“電影作品一定要領(lǐng)先于觀眾的需求變化。當(dāng)觀眾已經(jīng)轉(zhuǎn)變觀影風(fēng)向,而創(chuàng)作思路不曾改變,觀眾是不會(huì)買賬的。”韓浩月說。
對(duì)于國(guó)慶檔結(jié)束后的電影市場(chǎng)表現(xiàn),他指出,在春節(jié)檔期之前,國(guó)產(chǎn)影片還會(huì)有一個(gè)低迷期?!斑@需要更多的激勵(lì)措施,比如適當(dāng)引進(jìn)國(guó)外電影、發(fā)放購(gòu)票補(bǔ)貼等方式來維持電影市場(chǎng)的一定熱度,促進(jìn)市場(chǎng)更快地復(fù)蘇。”
電影市場(chǎng)的總體發(fā)展趨勢(shì)仍然值得我們滿懷期待。用優(yōu)質(zhì)內(nèi)容滿足觀眾需求,用創(chuàng)新手段維持市場(chǎng)繁榮,電影生態(tài)也必將可持續(xù)發(fā)展。