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被禁30年，至今未能上映，首部奧斯卡提名的國(guó)產(chǎn)片，只可惜生不逢時(shí)

張藝謀，對(duì)他的評(píng)價(jià)一直褒貶不一。

有人說，他的作品的突出特點(diǎn)是對(duì)傳統(tǒng)封建意識(shí)的深刻認(rèn)識(shí)和強(qiáng)烈的批判精神。

也有人說，他總是毫不留情地批判了國(guó)人，只為了迎合國(guó)外觀眾的審美。

在1990年，張藝謀使盡了渾身解數(shù)，向奧斯卡發(fā)起沖擊。

雖然從這部電影里，能看到張藝謀導(dǎo)演急功近利的諂媚。但是在中國(guó)影史上，它卻有著里程碑式的重要意義。

提名奧斯卡，橫掃無數(shù)大獎(jiǎng)，張藝謀最經(jīng)典的電影，一度被列為禁片：

《菊豆》丨Ju Dou

其實(shí)，張藝謀在籌備拍攝《菊豆》時(shí)，有意重返《紅高粱》的風(fēng)格。

在特定的背景下，進(jìn)行了突破性的大膽嘗試，該片的情愛和激情戲，理性色彩較濃，是劇情發(fā)展必不可少的一環(huán)，起到了承上啟下的作用，更深層地挖掘了人物之間的關(guān)系糾葛。

也正是在這部影片中，張藝謀第一次從攝影師的角度轉(zhuǎn)換成導(dǎo)演的角度，開始有意識(shí)地注重?cái)⑹潞屯诰蛉宋锏膬?nèi)心。

影片發(fā)生在20世紀(jì)20年代，背景設(shè)置在一個(gè)與世隔絕的山村里。

楊天青的叔叔楊金山，是個(gè)有生理缺陷的染房主。

為了延續(xù)香火，在他娶的兩個(gè)女人被折騰死后，又花大價(jià)錢買了個(gè)年輕漂亮的女人——菊豆。

楊天青，從小父母雙亡，由鄰居楊金山收養(yǎng)，以“叔侄”相稱。

而年過四十歲的他，還是光棍一個(gè)。

村里的人都勸他叔叔，給楊天青買一個(gè)媳婦，結(jié)果被楊金山給拒絕了。

一個(gè)是正值壯年卻從未碰過女人的天青，另一個(gè)是被丈夫虐待而痛苦哀叫的嬌妻。

兩人生活在同一屋檐下，避免不了會(huì)有接觸。

況且，菊豆姣好的面容，以及曼妙的身姿，有著極強(qiáng)的誘惑性，在不斷激起天青內(nèi)心的火苗。

于是天青經(jīng)常會(huì)趁著四下無人的夜晚，偷窺他這個(gè)嬸嬸菊豆洗澡。

菊豆身上的傷痕讓他同情，同時(shí)年輕的身體又讓他垂涎。

很快，菊豆發(fā)現(xiàn)了天青在窺視他，她非但沒有抗拒，反而是表現(xiàn)得欲拒還迎，到最后完全變成了主動(dòng)。

直到某天，叔叔楊金山因事外出，菊豆趁機(jī)主動(dòng)捅破了那層窗戶紙。

接下來的場(chǎng)景，可能是當(dāng)年國(guó)產(chǎn)片最大膽的鏡頭。

這場(chǎng)激情戲，猶如火星撞地球。不僅有男女間交媾的畫面，還有藝術(shù)層面的渲染。

事后，天青將自己積攢了四十年的洪荒之力一次釋放，而菊豆也不出意外的懷孕了。

但不明真相的叔叔楊金山，還以為菊豆懷的是自己的孩子，老來得子欣喜若狂。

于是便給孩子取名為楊天白，父子成為了兄弟，簡(jiǎn)直就是離奇。

誰知好景不長(zhǎng)，叔叔楊金山突然中風(fēng)癱瘓。

早就對(duì)他恨之入骨的菊豆，更是明目張膽，直接將她和天青的關(guān)系告訴楊金山。

更令人想不到的是，兩人并沒有折磨這個(gè)叔叔，反而是好好照顧他，讓他親眼看著她們過著幸福的生活。

于是從此開始，楊金山一直懷恨在心，謀劃著如何報(bào)復(fù)兩人。

他找準(zhǔn)機(jī)會(huì)，將天白推下水，沒想到天白卻叫了他一聲爹，瞬間讓他獲得了滿足感。

只可惜，沒過多久，天白和楊金山玩耍時(shí)，不小心掉入染池，便一命嗚呼。

楊金山離開人世后，天青被家族長(zhǎng)者趕出了家門。

長(zhǎng)大后的天白，意外得知了自己的身世，無法接受現(xiàn)實(shí)的他，一怒之下將天青扔進(jìn)染池淹死。

而絕望的菊豆，將染房付之一炬，一切恩恩怨怨從此化為灰燼。

不管你是被鞏俐的性感所吸引，還是因片中的激情戲慕名而來，到最后《菊豆》真正令人過目不忘的，是那禮教名分對(duì)人性的扭曲。

在這里，幾乎每個(gè)人都無法幸免。

影片像是一曲悲歌，揭露的是人性的追求與無人性的社會(huì)、文化的巨大沖突。人物的悲劇性的根源不僅在于外力的壓迫，也在于自身人性被扭曲。

更可悲的是，作為一種腐朽的傳統(tǒng)文化，它可以陳陳相因，代代相傳。

值得一提的是，在拍攝這部戲時(shí)，李保田已經(jīng)43歲，而鞏俐才24歲。

這種“老少配”，其實(shí)是張藝謀有意為之。

畢竟相比叔叔的年齡，天青還是算挺年輕的。

而奧斯卡評(píng)委最愛看就是這些所謂的禁忌，愚昧落后的制度以及桎梏下如蛆蟲般的人。

時(shí)至今日，《菊豆》故事依然經(jīng)久不衰。

可能是生活的年代不同，第五代電影人，他們的作品往往都帶有批判性。

同時(shí)，他們又渴望被西方主流的認(rèn)可，在藝術(shù)成就方面是毋容置疑的，但這種諂媚的方式卻少了那種創(chuàng)作的灑脫。

在我看來，這就是一種不自信的表現(xiàn)！