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“不論電影還是劇，張子楓的表情來(lái)來(lái)回回都差不多。”

“中年組演員讓人驚喜，張子楓有點(diǎn)接不住戲?！?/p>

“張子楓表演也不能說(shuō)差，就正常發(fā)揮吧，舒適區(qū)痕跡明顯?！?/p>

懸疑劇《回來(lái)的女兒》熱播，重新激起了觀眾對(duì)張子楓演技的探討。

這不是今年第一次觀眾對(duì)張子楓的演技表達(dá)不滿了，上一次是暑期檔的《天才基本法》。

《天才基本法》里，芝士世界的小林朝夕（王圣迪 飾）、小裴之（林子燁 飾）、花卷（傅鉑涵 飾）“三小只”靈動(dòng)可愛(ài)，給觀眾帶來(lái)了集笑點(diǎn)、燃點(diǎn)和淚點(diǎn)于一身的觀劇體驗(yàn)。而草莓世界的林朝夕（張子楓 飾）和裴之（張新成 飾）不盡人意，張子楓的表演更被網(wǎng)友評(píng)價(jià)“臺(tái)詞含糊、表情呆滯，很是敷衍?！?/p>

于是，關(guān)于“張子楓的表演是否被高估了”的討論也隨之進(jìn)入了大眾視野。

就在去年，演完《我的姐姐》的張子楓還被認(rèn)為是“影后預(yù)備役”“繼周冬雨之后站在演技金字塔尖的00后小花”。

只能說(shuō)，輿論轉(zhuǎn)得太快就像龍卷風(fēng)。今年這位潛力小花的口碑一百八十度大轉(zhuǎn)彎，這中間到底發(fā)生了什么？

《回來(lái)的女兒》是以“頂替失蹤的女兒”為戲劇核心來(lái)建構(gòu)故事的，因此“女兒”陳佑希的選角很關(guān)鍵。主創(chuàng)們?cè)诓稍L中表示，一開(kāi)始就想好了請(qǐng)張子楓來(lái)演。

陳佑希在孤兒院長(zhǎng)大，性格敏銳，進(jìn)入陌生家庭后一方面充滿警覺(jué)地探索，一方面畏畏縮縮讓父親心疼了好幾天。放眼內(nèi)娛年輕女演員，張子楓的確是為數(shù)不多適合陳佑希的人選，她不僅外形上有未成年的女兒感，而且氣質(zhì)內(nèi)斂。

放眼同齡小花，文淇氣場(chǎng)強(qiáng)大，蔣依依外向，趙今麥氣質(zhì)偏甜偏暖，而同樣有倔強(qiáng)感的清冷小花張雪迎這兩年星途不暢，對(duì)比之下，張子楓冉冉上升。

從項(xiàng)目組盤(pán)角度而言，“女兒”選張子楓，合理，但沒(méi)驚喜。

一部懸疑劇是否成功有很多衡量標(biāo)準(zhǔn)，最直觀的便是——是否能誕生嚇到人的角色。而要達(dá)成“嚇人”效果，除了演員適合、演技?jí)蛴玻陵P(guān)重要的一點(diǎn)是足夠出乎意料。

如《隱秘的角度》劉琳飾演的周春紅，《開(kāi)端》里的鍋姨劉丹，無(wú)一不是如此，于無(wú)聲處現(xiàn)變態(tài)，“老懸疑人”就好這一口。只有猜不到才會(huì)在懸念揭曉時(shí)讓人拍案叫絕。

劉琳此前的熒屏形象，是《父母愛(ài)情》里致力于給安杰添堵的德華，是《知否》里搞笑顢頇的大娘子，當(dāng)她突然成了一個(gè)控制狂母親給兒子喂牛奶，嚇人效果達(dá)成。

劉丹此前在年輕觀眾中知名度不高，正因如此，她才能在《開(kāi)端》前期的推理線中，大隱隱于公交車，后期以真面目示人所爆發(fā)出的壓迫感，頃刻之間把觀眾炸得“魂飛魄散”。選角團(tuán)隊(duì)的巧妙考量，功不可沒(méi)。

然而，張子楓最嚇人的時(shí)候已經(jīng)過(guò)去了，就是在《唐人街探案》里結(jié)尾的驚悚一笑。當(dāng)時(shí)她在大眾心中的形象是“人畜無(wú)害乖乖女”“國(guó)民女兒”，因此，突如其來(lái)的陰暗反轉(zhuǎn)才令無(wú)數(shù)觀眾毛骨悚然。

一個(gè)人不能兩次踏進(jìn)同一條河流，一個(gè)演員不能短期內(nèi)嚇到觀眾兩次，懸疑故事需要新的面孔。

這些年來(lái)，張子楓演了很多角色，她們大多長(zhǎng)著一張喪氣而倔強(qiáng)的面孔，身形瘦弱神態(tài)畏縮，觀眾猜不透這面孔背后是幽深還是麻木，是順從還是叛逆。

最驚喜的當(dāng)然是《我的姐姐》，張子楓獨(dú)挑大梁，與朱媛媛、肖央有好幾場(chǎng)火藥味十足的對(duì)手戲，不論是堅(jiān)韌的質(zhì)問(wèn)、對(duì)抗，還是穩(wěn)準(zhǔn)狠的哭戲，都充滿了銀幕渲染力。

可以說(shuō)，去年張子楓在大銀幕里真正迎來(lái)了成人禮。這是她第一次成功脫離了“別人的女兒”“別人的妹妹”的未成年形象，向大人角色邁進(jìn)。

而今年，她又在小熒屏里演回了“女兒”。連演兩次，只能說(shuō)，演員的角色成長(zhǎng)是曲折上升而非一蹴而就。

相對(duì)應(yīng)的，觀眾的認(rèn)可和喜愛(ài)也是流動(dòng)態(tài)。觀眾喜歡看到一個(gè)不斷進(jìn)化的張子楓，不論是角色圖鑒還是演技。如果說(shuō)挑劇本、挑角色受限于客觀市場(chǎng)環(huán)境，那么表演則是一個(gè)可以發(fā)揮個(gè)人能動(dòng)性的主觀領(lǐng)域。

客觀來(lái)講，張子楓在《回來(lái)的女兒》里表演不算差，而且相對(duì)而言這是一個(gè)沒(méi)那么討喜的角色。

但是，沒(méi)有對(duì)比就沒(méi)有傷害。如果說(shuō)《天才基本法》作為一部雙時(shí)空設(shè)定的成長(zhǎng)勵(lì)志劇，有小孩和大人世界的對(duì)比；那么家庭懸疑劇《回來(lái)的女兒》則有中年組——梅婷、王硯輝作為對(duì)比。

梅婷的表演有著強(qiáng)烈的試探意味和陰沉的壓迫感，王硯輝得知小希不是自己女兒后的瞬間變臉，令人印象深刻。

這部劇的播出，讓觀眾對(duì)梅婷的喜愛(ài)直線增長(zhǎng)，因?yàn)槊锋迷趧≈袑?shí)在太過(guò)嚇人。

一般而言，這種充滿試探和對(duì)抗的戲碼，很考驗(yàn)雙方演員氣場(chǎng)和功力。

成熟的演員都深諳這個(gè)道理，比如《隱秘的角落》拍攝時(shí)，“三個(gè)壞小孩”是戲劇重心，秦昊、張頌文等成人演員在表演時(shí)都有給自己“加戲”，比如秦昊對(duì)假發(fā)的設(shè)計(jì)，張頌文玩撲克牌、吃糖水，這些生活實(shí)感的注入，給角色添磚加瓦的同時(shí)也讓這部劇更加好看了。

而顯然，年紀(jì)還小的張子楓對(duì)“女兒”一角的表演沒(méi)有注入太多新東西，觀眾說(shuō)她停留在舒適區(qū)，倒也沒(méi)錯(cuò)。而“張子楓在演張子楓”論調(diào)的出現(xiàn)，很多時(shí)候不是在說(shuō)張子楓真的演技差，而是在表達(dá)觀眾的審美疲勞。

以往這種論調(diào)經(jīng)常出現(xiàn)在“XX專業(yè)戶”演員身上，比如帝王、黑社會(huì)大佬、小妞，也會(huì)出現(xiàn)在成名已久的內(nèi)娛一線演員身上，如陳道明、孫紅雷、白百何、周冬雨等人都遭遇過(guò)來(lái)自觀眾的演技質(zhì)疑，這背后牽涉的是千人一面還是千人千面的演技探討，也事關(guān)演員需要保持神秘感的職業(yè)信仰。

張子楓今年不過(guò)21歲，已經(jīng)有了自己的熒屏人格，這當(dāng)然算是一種變相認(rèn)可。

與此同時(shí)，張子楓是觀眾看著長(zhǎng)大的養(yǎng)成系演員，對(duì)“張子楓老演自己”的不滿里自然也包含著觀眾的期許和鞭策，期待著她能夠在角色圖譜和表演風(fēng)格上開(kāi)疆拓土，讓觀眾猜不到、摸不透、看不膩，而不是在同一類角色和同一種表演風(fēng)格里循環(huán)。

【文/飛魚(yú)】