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每個(gè)人對電影的標(biāo)準(zhǔn)是不同的。

正所謂一百個(gè)人的眼中有一百個(gè)漢姆雷特。

而且觀影本身是主觀感受，無法有一個(gè)統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn)對待電影是否好看，也有不同的定義，

除了讓人賞心悅目之外，還有一層發(fā)人深省的含義。

有些電影雖然不“好看”，但是能讓人深思。

這3部電影，被全世界公認(rèn)最好，第一名上榜多年，無人撼動(dòng)。

除了讓朋友低估你的缺點(diǎn)，世上最大的天然優(yōu)勢就是讓敵人高估你的缺陷。

離你的朋友近些，但離你的敵人要更近，這樣你才能更了解他?！督谈浮?/p>

《教父》，三部曲九小時(shí)，西西里的百年傳說。

《教父》三部曲成為電影史的經(jīng)典不是偶然的，眾說紛紜海量評論，但每個(gè)人心中都有自己的哈姆雷特，所以即便今天再看，新新人類第一次看或者像我這樣二刷三刷的看，依然會有新的感想。

《教父1》是由名震世界影壇的大導(dǎo)演費(fèi)蘭西斯邁·福特·科波拉根據(jù)美國著名作者馬里奧·普佐的同名小說《教父》改編而來。

由馬龍·白蘭度與阿爾·帕西諾聯(lián)合主演的經(jīng)典社會成長劇情片。

這部電影于1972年上映，上映以來就備受好評，先但斬獲第45屆奧斯卡最佳電影、最佳男主角、最佳改編劇本獎(jiǎng)以及第30屆美國金球獎(jiǎng)最佳影片等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

對比同系列《教父2》、《教父3》而言，《教父1》顯得更加經(jīng)典，可能主要原因是因?yàn)槔辖谈妇S多·柯里昂不管是在于形象的塑造，還是影片的深度以及給人深入靈魂的震撼感，都是獨(dú)一無二的。

《教父》有這樣一個(gè)開場：

短暫舒緩的音樂后，銀幕緩緩亮起。

一張男人真誠的臉，他動(dòng)情的訴說著自己家族在美國的機(jī)遇和不幸。

沒有暴力四濺的荷爾蒙，也沒有赤裸裸的犯罪場景，氣氛反而帶著一點(diǎn)奇怪的平和。

《教父》的經(jīng)典不像是《公民凱恩》那樣，留給了后人很多創(chuàng)新技法的啟示。

而是在藝術(shù)和商業(yè)上找到了一個(gè)最佳的平衡點(diǎn)。

富有格調(diào)的電影語言，引人入勝的情節(jié)。

《教父》是不多的，在影迷、影評人以及電影從業(yè)者那里均獲得追捧的電影。

白蘭度在片中的表演是公認(rèn)的經(jīng)典之作，經(jīng)常被人模仿。

我們都知道他鼓鼓囊囊的臉頰背后的秘密，熟悉他使用的小道具，例如開頭場景中的那只貓，這都是演員的小技巧。

白蘭度使用這些技巧，但并不依賴它們。他完美融入了這個(gè)角色，將其演繹得栩栩如生。

為了給《教父》配樂，科波拉專程赴意大利請到了曾為費(fèi)里尼多部影片創(chuàng)作配樂的尼諾羅塔。

聆聽著影片憂傷而懷舊的主旋律，我領(lǐng)悟了音樂所傳達(dá)的信息：假如我們聽從教父的安排，這個(gè)世界本可以更美好。

說到底，DC小丑真正被眾人熟悉，還得歸功于諾蘭的《蝙蝠俠：黑暗騎士》。

在2005年，諾蘭的蝙蝠俠獨(dú)立系列三部曲第一部《蝙蝠俠：俠影之謎》上映，影片備受好評，這一部主要講述了蝙蝠俠的源起故事。

也正因?yàn)槿绱?，?xì)心的觀眾會注意到，影片的開場，給了布魯斯韋恩。

從第二部《黑暗騎士》開始，還有第三部《黑暗騎士崛起》，兩部作品的開場，都給到了反派，這也讓觀眾對反派的印象非常深刻。

黑暗猶如黑夜，卻與黑夜一樣漫長。

克里斯托弗·諾蘭的《蝙蝠俠：黑暗騎士》感覺像是一個(gè)開始，更像是一個(gè)結(jié)束。它摒棄了藝術(shù)與工業(yè)，詩歌與娛樂之間的鴻溝。

通過表現(xiàn)乍一看可能會被誤認(rèn)為是悲觀主義的矛盾心理，使得它比任何好萊塢超級英雄電影都更為黑暗和深刻難懂。

然而，沒有一部電影能充滿純粹激動(dòng)人心的畫面，卻被貼上悲觀主義的標(biāo)簽，甚至是像《黑暗騎士》這樣的后浪漫主義的電影也是一樣。

“民風(fēng)淳樸哥譚市”是網(wǎng)友對黑暗哥譚的一種調(diào)侃。

看完這部電影后，觀眾不禁對蝙蝠俠的父親托馬斯韋恩產(chǎn)生了質(zhì)疑，哥譚的混亂與他到底有沒有關(guān)系？

在大多數(shù)人的印象中，托馬斯韋恩是個(gè)善人，他雖然家財(cái)萬貫，卻從來沒有忘記捐助窮人。

但是在《小丑》中導(dǎo)演以一個(gè)窮人的視角去看待富人，情況便全然不一樣。

托馬斯韋恩是成功人士，他出入的都是高檔場所，最常做的事情就是站在臺上發(fā)言，炫耀自己為哥譚做的功績。

與其說他是個(gè)善人，不如說他是個(gè)光明的象征。

“這個(gè)城市值得一個(gè)更有品味的罪犯?！?/p>

在《蝙蝠俠：黑暗騎士》中，最成功的角色恐怕不是蝙蝠俠，而是小丑。

事實(shí)上，這部電影在角逐奧斯卡時(shí)，除了最佳音效剪輯外，就只有希斯·萊杰的最佳男配角了。

小丑這個(gè)人物之所以會這么成功，是因?yàn)樗嵏擦藗鹘y(tǒng)的英雄主義范式，并揭示了一個(gè)被人忽視或被人掩蓋的真相：英雄與罪犯都是秩序的破壞者，在這一點(diǎn)上，他們并無區(qū)別。

蝙蝠俠黑暗騎士，導(dǎo)演所主要表達(dá)的是英雄不是那么好當(dāng)?shù)?，蝙蝠俠在守護(hù)正義的時(shí)候要做出徹底的犧牲，承受邪惡打擊和平民誤解。

也擺脫出了正義和邪惡的較量不會停止，也折射出了一定的哲學(xué)思維，到底是捍衛(wèi)正義的結(jié)果重要還是執(zhí)行正義的手段重要，也引人深思。

《低俗小說》是由昆汀·塔倫蒂諾執(zhí)導(dǎo)，布魯斯·威利斯、烏瑪·瑟曼、約翰·特拉沃塔、阿曼達(dá)·普拉莫、蒂姆·羅斯等主演的犯罪電影。

該片于1994年10月14日在美國公映，作為昆汀標(biāo)志性的黑色美學(xué)和反轉(zhuǎn)敘事高峰，成為一部幾乎不可逾越的經(jīng)典。

首先我要說，這部電影絕對是不折不扣的R級電影（事實(shí)上老昆的電影因?yàn)楸┝蛘哒Z言等幾乎被評為R級）。

所以如果一個(gè)剛?cè)腴T的影迷，沒有看過一定的按套路而來、驚險(xiǎn)愉悅賺得盆滿的商業(yè)片。

沒有看過那些只可意會的唯美寫意的文藝片或者溫情片，直接不幸挑了它作為初次體驗(yàn)，通常會因電影痞氣過剩而很不爽。

不過痞氣雖然得以承認(rèn)，但它僅僅是劇本本身，而它真正的魄力就在于更進(jìn)一層：非線性敘事手法，強(qiáng)烈的黑色幽默渲染，大段漫不經(jīng)心的對白以及鮮明的人物刻畫。

影片由三個(gè)彼此相對獨(dú)立的小故事組成，充滿了人生的反諷和戲劇張力。

如果你喜歡昆汀·塔倫蒂諾，喜歡暴力美學(xué)，那么你也一定知道《低俗小說》。

這部電影作為形式主義敘事的代表作品，打敗了同期的《紅》，一舉斬獲戛納影展金棕櫚獎(jiǎng)和奧斯卡最佳原著劇本獎(jiǎng)。從此，他確定了昆汀在電影界的教父地位。

《低俗小說》用電影的方式探討了一場關(guān)于人類存在意義的嘗試，故事采用非線性結(jié)構(gòu)敘事，被切割為多個(gè)小故事敘事，這個(gè)故事的主角淪為另外一個(gè)故事的配角。

在按照時(shí)間表達(dá)的結(jié)構(gòu)下，即觀眾所觀看的順序下，已經(jīng)死亡的人物文森特，在下一個(gè)片段中復(fù)活繼續(xù)著他的故事。

導(dǎo)演昆汀·塔倫蒂諾用這種巧妙的剪輯手法，把電影中人物的生與死之間的鴻溝，給強(qiáng)行的消解掉了。

死亡不是結(jié)束，但亦不是開始。

這種戲謔甚至荒誕的手法，打破了以往的常規(guī)。

給觀眾帶來了一種新的觀影體驗(yàn)的同時(shí)，帶來更多的是思考。

昆汀是一個(gè)不按常理拍電影的導(dǎo)演，他非常擅長非線性敘事。

在《低俗小說》中，更是采用環(huán)形敘事和多角度視角。

本來是一個(gè)直線發(fā)展的劇情，經(jīng)過精心處理后成為三個(gè)緊密相連、互為解說的故事。

到影片尾聲又和影片序幕相呼應(yīng)，形成一個(gè)完整的環(huán)形結(jié)構(gòu)，有一種讓人醍醐灌頂?shù)臅晨臁?/p>

簡單說來，故事分為“邦妮的處境”、“文生和黑幫老大馬沙的妻子”和“拳擊手布奇的金表”三部分。

昆汀一改傳統(tǒng)電影藝術(shù)的運(yùn)行模式，創(chuàng)造了史無前例的觀影體驗(yàn)，并且讓電影藝術(shù)的奇妙感回歸到“講故事”這件事情上。

八九十年代的好萊塢的瘋狂的，從1977年《星球大戰(zhàn)》開始，電腦特效令到電影藝術(shù)變得目眩神迷，只不過那僅僅是“外觀”上的進(jìn)步。

1994年《低俗小說》讓更多的電影人意識到，原來電影的“內(nèi)在”也是可以改變的。

詼諧和黑色幽默為本片主基調(diào)，開場詼諧交談到打劫，兩殺手爭執(zhí)到殺人，女主角誘惑幻想舞，“及時(shí)雨”先生不言是非救難于危難之間為己任，布奇月夜朦朧玩調(diào)情。

暴力為主線，一種是以暴制暴，一種是以愛感化。

性為復(fù)線，一種是因愛生恨，一種是你去那，我去那；一種是你掏槍，我搶劫。

依舊是江湖，一個(gè)關(guān)于低俗小說故事里的江湖。