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由董子健、海清共同擔(dān)任主演的懸疑劇《平原上的摩西》靜悄悄開播了。

哪怕這部只有六集的懸疑短劇因?yàn)槿雵亓謬?guó)際電影節(jié)劇集單元并在國(guó)外引起了轟動(dòng)，但是真正定檔播出時(shí)反而透著一些低調(diào)和沉默。原因無(wú)他，實(shí)在是因?yàn)檫@部被“迷霧劇場(chǎng)”放在開年的懸疑劇，不論是題材還是設(shè)定都顯得有些沉重。

《平原上的摩西》改編自雙雪濤同名小說(shuō)，是典型的東北傷痛文學(xué)代表，在豆瓣拿下8.3高分。

劇版《平原上的摩西》是由張大磊導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，張大磊對(duì)影片的掌控力很強(qiáng)，他多部作品登上國(guó)際電影節(jié)，比如憑借《八月》拿下金馬獎(jiǎng)最佳電影。《下午過去了一半》柏林國(guó)際電影節(jié) 拿下短片評(píng)審團(tuán)獎(jiǎng)。

《平原上的摩西》這部短劇也盡顯張大磊的導(dǎo)演功底。劇集開播后，網(wǎng)上口碑一致好評(píng)。既有夸贊張大磊對(duì)氛圍、鏡頭、構(gòu)圖、細(xì)節(jié)的把握，也有對(duì)劇中的年代氛圍感到驚喜。再加上這部劇由兩大實(shí)力派董子健、海清主演，為這部劇加分。

故事從一樁出租車司機(jī)遇害案講起，年輕的刑警莊樹（董子健飾）在調(diào)查這起案件時(shí)發(fā)現(xiàn)牽扯到一樁陳年舊案，而這一切同樣與自己的童年有關(guān)，留在記憶中的鄰家父女，曾經(jīng)叛逆無(wú)束的自己，都讓案件的調(diào)查走向一條不歸路。

這部劇很短，只有6集，符合觀眾對(duì)于快節(jié)奏懸疑劇的容量期待，但實(shí)際上這部劇的節(jié)奏又很慢。首播三集圍繞著上世紀(jì)末的東北生活展開，被粉刷后仍然破舊的喜房、寫滿標(biāo)語(yǔ)的墻面、辦公室里堆滿雜物的辦公桌和墻面斑駁的走廊，濃郁的生活氣息和悠悠蕩蕩的慢節(jié)奏一下子就把觀眾拉回了九十年代。

兩個(gè)家庭、兩個(gè)孩子、兩條不同的道路，從目前播出的內(nèi)容來(lái)看，《平原上的摩西》這部劇很好的還原了小說(shuō)里那種“不完美的救贖”，就像是海清飾演的知青傅東心在回城之后和卷煙廠供銷科科長(zhǎng)莊德增（董寶石飾）兩人第一次相親見面就談?wù)摶槎Y怎么辦、婚后怎么過，海清的表情帶著一點(diǎn)麻木的茫然，而這種茫然只有在看書時(shí)才能被消解，而這種習(xí)慣又讓她在人群中顯得更加麻木和孤獨(dú)。

李斐（邱天飾）和莊樹（董子健飾）少年相識(shí)別離，長(zhǎng)大后再次遇見又糾纏在一起的命運(yùn)有種宗教式的宿命感。又比如斷掉一條腿的李斐像極了年輕時(shí)的傅東心，莊樹經(jīng)歷過動(dòng)蕩的青春又在派出所被輔警點(diǎn)醒，最終選擇成為警察，都讓觀眾有一種隔空相視的隱喻和恍然大悟的感覺。

最讓觀眾覺得奇妙的，其實(shí)還是張大磊導(dǎo)演完全摒棄了以往懸疑劇那種層層遞進(jìn)式營(yíng)造懸疑氛圍感的拍攝手法，而是選擇用紀(jì)錄片最常用的紀(jì)實(shí)視角去拍攝整個(gè)故事，用交錯(cuò)的光影和各種道具來(lái)構(gòu)建出故事里那個(gè)質(zhì)樸又復(fù)雜的年代，韻味悠長(zhǎng)的根本不像任何一部觀眾印象里的懸疑劇，反而有種文藝長(zhǎng)電影的意思。

就是這么慢悠悠的生活節(jié)奏，前三集播完，竟然已經(jīng)死了五個(gè)人，懸疑點(diǎn)也是一個(gè)接一個(gè)的拋出來(lái)，不僅不顯得枯燥無(wú)味，反而比尋常懸疑劇更能勾起觀眾的好奇心，有種在日常平凡生活中偶然回頭，卻突然發(fā)現(xiàn)處處不尋常的驚疑感。

而且導(dǎo)演在拍攝這部短劇的時(shí)候，不僅僅是在還原故事，更是在剖析那個(gè)年代東北人命運(yùn)急轉(zhuǎn)的根本，比如知青返城后打碎自己融進(jìn)生活，比如電視上一閃而過的下崗浪潮，殺人案聚攏的陰云等等，這些其實(shí)都是上個(gè)世紀(jì)末的東北所真實(shí)經(jīng)歷的時(shí)代陣痛。

但時(shí)代的陣痛降臨到家庭之上，就會(huì)變成難以承受的劇痛，就像是李斐和父親的背井離鄉(xiāng)，還有放置了多年又被提起的死亡。

不過夸歸夸，《平原上的摩西》還是存在一些瑕疵的，比如導(dǎo)演所追求的紀(jì)實(shí)性文藝質(zhì)感的確讓這部劇更加耐看且回味悠長(zhǎng)，但是過于生活化的慢節(jié)奏同樣有些“趕客”，有時(shí)候看著看著就忍不住開始走神，直到被下一個(gè)劇情節(jié)點(diǎn)所驚醒。

其次就是這部劇太依賴用空鏡頭和長(zhǎng)鏡頭進(jìn)行劇情過渡，很多和時(shí)代相關(guān)的劇情只能靠觀眾去腦補(bǔ)，對(duì)這段歷史不太了解的觀眾很容易就會(huì)錯(cuò)過導(dǎo)演想用隱喻所推進(jìn)的關(guān)鍵劇情。

但總得來(lái)說(shuō)，這部《平原上的摩西》不論是質(zhì)感還是敘事手法都很精彩，喜歡北方文化和文藝氛圍的小伙伴千萬(wàn)不要錯(cuò)過！