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1971年，美國軍事占領(lǐng)結(jié)束后，要把釣魚島“歸還”給日本，而非中國臺灣，立即引起了全體中國人的強(qiáng)烈抗議。

美國華人華僑和在美臺灣留學(xué)生最先行動(dòng)起來，組織了“保衛(wèi)釣魚島委員會(huì)”，在美國多個(gè)大城市舉行抗議游行。

臺灣各高校大學(xué)生也紛紛組織游行示威，同時(shí)，祖國大陸也舉行了規(guī)模空前的群眾游行，共同譴責(zé)美國與日本的強(qiáng)盜行徑。

香港同胞歷來有支援祖國正義事業(yè)的傳統(tǒng)，這次也不例外，除了大規(guī)模群眾游行之外，香港的電影人也決定用電影來作為武器，弘揚(yáng)中國人民抵御外辱的決心。

于是，一批愛國香港電影人聯(lián)合起來，拍攝了一部反映中國人民抗擊倭寇的武俠大片，就是在中國武俠電影史上具有里程碑意義的《忠烈圖》，由香港著名武俠片導(dǎo)演胡金銓親自執(zhí)導(dǎo)。

提起胡金銓，現(xiàn)在的年輕觀眾可能不太熟悉，但是在上世紀(jì)六七十年代，胡金銓可是港臺乃至整個(gè)東南亞都極具影響力的武俠片大導(dǎo)演。

中國武俠電影起源很早，但是在很長一段時(shí)間，都有一些劇情俗套、人物臉譜化嚴(yán)重、武打動(dòng)作老套等問題，讓很多人都把武俠片作為“低俗文化”的代名詞，但是，胡金銓的武俠電影卻像一股清流，徹底改變了武俠電影的面貌。

胡金銓拍攝了很多武俠電影，比如《俠女》《大醉俠》《龍門客?！返鹊?，都成為武俠電影史上的經(jīng)典作品，被后來的電影人不斷借鑒模仿。

胡金銓拍攝的武俠電影，不光有曲折驚險(xiǎn)的劇情，還有深刻的歷史主題、性格鮮明的人物、絢爛多彩的畫面，尤其擅長營造一種歐美“先鋒派”電影的獨(dú)特氛圍，比如竹林間的穿越?jīng)Q戰(zhàn)、大漠深處的生死角逐，畫面唯美，動(dòng)作精彩，意境深邃，完全可以和同時(shí)代那些屢獲國際大獎(jiǎng)的歐美先鋒派作品媲美。

同時(shí)，胡金銓也是一位具有國家民族大義的愛國人士，這次釣魚島風(fēng)波，就讓他義憤填膺，決定拍攝一部《忠烈圖》，來展現(xiàn)中國人保家衛(wèi)國的愛國情懷。

為了表現(xiàn)出電影的內(nèi)涵，胡金銓親自擔(dān)任編劇，將故事背景放在明朝中葉，倭寇橫行東南沿海，官軍腐敗不堪重用，抗倭名將俞大猷便邀請七位民間俠士相助，與倭寇和漢奸殊死較量，最后巧妙設(shè)計(jì)深入倭寇大本營，里應(yīng)外合，剿滅了這伙倭寇。

胡金銓還特地邀請香港著名武術(shù)指導(dǎo)袁小清（袁和平的父親）出山，擔(dān)任該片的武術(shù)指導(dǎo)，劇中的演員也都是香港老一代武打明星，比如白鷹、徐楓，還有后來名震天下的“七小福”：洪金寶、成龍、元奎、元彪、元華等人。

不過，成龍當(dāng)時(shí)還只有18歲，剛剛?cè)胄胁痪茫荒苎菀恍執(zhí)捉巧?，在這部電影中一會(huì)兒扮演官兵，一會(huì)兒扮演倭寇，導(dǎo)演為了不讓觀眾發(fā)現(xiàn)一人演多個(gè)角色，還故意模糊一下成龍的鏡頭，所以，很多人都找不到他的身影。

另外，成龍與洪金寶等人還是這部電影的武術(shù)指導(dǎo)，協(xié)助袁小清編排了很多精彩的武打動(dòng)作，尤其是第一次使用了“吊威亞”的拍攝技術(shù)，讓許多武打動(dòng)作更加驚心動(dòng)魄。

在影片中，除了展現(xiàn)中國的傳統(tǒng)武功之外，還引入了殺氣四伏的日本劍術(shù)，展現(xiàn)了中日劍術(shù)的大對決。

另外值得一提的是，在這部電影拍攝期間，國際功夫巨星李小龍還兩次來探班，對這部愛國主義大片表現(xiàn)出了很強(qiáng)烈的興趣。

其實(shí)，李小龍拍的那些電影，比如《唐山大兄》《精武門》《猛龍過江》，也都是在體現(xiàn)中國人的愛國情懷，他本來也是一位有著家國情懷的愛國人士。

但可惜的是，李小龍當(dāng)時(shí)正在拍攝另一部電影，遺憾錯(cuò)過了這部《忠烈圖》。

這部電影上映后，引起了強(qiáng)烈的反響，不光在香港上映，還在臺灣、韓國、新加坡、泰國、馬來西亞等等很多國家和地區(qū)上映，也都引起了當(dāng)?shù)厝说膹?qiáng)烈關(guān)注。

事實(shí)證明，中國人的愛國情懷是永遠(yuǎn)不會(huì)斷絕的，美國和日本妄想傷害中國人民的感情，必將會(huì)遭到中國人民的強(qiáng)烈抵制！