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作者：NGA-冰河葬離心丶

注：因本文涉及劇透，進行了幾處折疊，可能會影響頁面觀感，讀者見諒。

“南極，1964。白雪皚皚的蒼茫之中，男人艱難前行；鱗次櫛比的青紅之中，女人守望相助。往事浮首——愛情與事業(yè)，人性與成長，戰(zhàn)爭與反戰(zhàn)，政治與抗爭……極圈以南，夢境向北?！?/p>

把游戲做成了電影

State of Play把游戲做成了一部冗長的電影，在電影里運用蒙太奇式的插敘敘事手法將“過去/劍橋”和“現(xiàn)在/南極”兩條不同時間線的故事糅合到一起，風雪與細雨，雪原與街道，鈾礦場與游樂園。

南極站與辦公室……過往的故事仿佛夢境一般插在南極冒險的中間，時空的錯位感構(gòu)筑出截然不同的兩種氛圍環(huán)境，同時產(chǎn)生一些只可意會的暗喻內(nèi)涵，拔高了整個作品的層次感和節(jié)奏感。

這種做成蒙太奇電影的手法看似美好，但也有問題。在這部“電影”里，玩家就只是一個在上維空間觀測著的冷漠旁觀者，除了一些重大決定，大部分時候的情緒選項并不會對劇情走向產(chǎn)生影響。所有的故事仿佛定好了一樣，只能看著他發(fā)生，而不能投入其中，參與其中。

這算是游戲的優(yōu)點嗎？肯定不是。雖然這種敘事劇情向游戲本來就沒有太多的選項給玩家，多一份選擇就多一份功夫，但總歸游戲還是要注重互動性和交互感的，不能一味地把玩家排除在外，在本作中，這個功力淺了。

劇透 ...更何況，這部悲情電影并沒有一個好的結(jié)局，就像玩galgame只有BE，總是會讓人難受嘆惋、甚至惱怒。

極具特色的畫面張力

簡約化，本作的美術(shù)風格給人一種獨樹一幟的感覺，非常的簡約，并沒有著重勾勒面部、建筑、場景的細節(jié)，而是著重于色彩對比、陰影處理等烘托氛圍的表現(xiàn)方式，把簡約化模型作為畫面的主要表現(xiàn)形式。(低情商：省經(jīng)費)

噪點，將游戲畫面做舊，這種復(fù)古的畫面設(shè)計把冷戰(zhàn)時期那種不清晰的質(zhì)感拔高，呈現(xiàn)出一種“時過境遷”的年代感。

色彩，是本作畫面張力的另一處體現(xiàn)。本作的色彩較為鮮艷，雖然在噪點的影響下看上去飽和度不算太高，但產(chǎn)生的色彩對比讓本作極具直觀的視覺沖擊力。

陰影，本作處理陰影的手法也非常巧妙，特別是在房間里，聚光燈式的打光方式，圓形畫面外的陰影令人恐懼，而在狹隘的空間中聚焦到一處的視覺表現(xiàn)，非常地壓抑。

夢境切換，記憶輪轉(zhuǎn)

本作最大的特點，就是在某些場景之間，會在兩條線之間不斷切換，而不是一個故事講到底。

這個兩條線切換轉(zhuǎn)場的手法，在節(jié)奏上做到了極致的壓迫感。試想著這樣一個場景，伴隨著BGM逐漸昂揚，原本在茫茫雪原開車艱難前行的你，突然切到與女友坐在車上甜言蜜語，前面雪原場景的悲涼余味還未消散，就已經(jīng)進入了下一個心境，壓迫著你的神經(jīng)逐漸適應(yīng)，這種沖擊力是無與倫比的。

看似毫無關(guān)聯(lián)的兩條線，其實在很多細節(jié)上水乳交融，再加上主角都是同一個人，這種切換方式并沒有讓我產(chǎn)生很強烈的異樣感，雖仍覺得稍稍有些繁多且突兀，但并不影響總體的劇情觀感。

一些思考

人活在世，除了最重要的生與死，總要遭遇各種各樣的事情，想要過得完全稱心如意，真的很難。

以下是關(guān)于本作所涉及文學內(nèi)核的一點不成熟不深刻的思考，涉及劇透，歡迎玩過的玩家探討。

劇透

一、“聞君有兩意，故來相決絕。”

愛情與事業(yè)的取舍，男主選擇了后者。游戲快要結(jié)局的時候，選擇前往南極的男主，在曾經(jīng)的咖啡店前，女主前來相決絕，銘記在過往時間里的一個個決定，被女主一一否決，兩人之間的羈絆逐漸斷離，最終在雨夜四散飄零。

男主有過糾結(jié)嗎？有，他也想跟教授說，保留文章上的名字，也有試著為女主做些什么，可在某些無能為力的事情面前，這個因童男境遇而生性軟弱的男人，選擇了一路向南。

很顯然，因為小時候父親的苛責，男主生性軟弱、被動，沒主見的他只能最終“選擇”傷害女友，擇取了更加趨利、也有些無奈的選項。

這種與性格、與環(huán)境相關(guān)的抉擇，將男主的性格展現(xiàn)得淋漓盡致，也有一股時代環(huán)境下無力感和滄桑感，就像羅密歐與朱麗葉、安妮與喬，彼得和克拉拉也因為某些原因，最終無法成為眷屬，雙宿雙棲。

而在飛機起飛的時候，視野里逐漸離去的克拉拉，以及想要呼喊的彼得，充斥著滿腔遺憾，也為故事收了個令人難過的結(jié)尾。

二、“時代的每一粒塵埃，落在每個人身上都是一座大山。”

政治斗爭，與個人命運。這只是一篇游戲評測，并不想多談?wù)撜蜗嚓P(guān)的東西，就簡單提幾句。本作將故事放置于冷戰(zhàn)的大時代背景下，故事間充斥著美蘇博弈、核威脅等當時。其實，大國博弈并不是個人能決定的，但卻著實影響著萬千人的個人命運。

而核武器，更像是達摩克利斯之劍，震懾著所有人，不可望，也不可及。但恰恰是本作的人物與故事，如冷戰(zhàn)、核武這種可以載入史冊的大事件，有著藕斷絲連的關(guān)系——平權(quán)游行懷疑與敵對方有聯(lián)系、云層輻射論文研究矛頭直指南極隱秘的核試驗。他們雖是小人物，但也是時代的參與者。

在筆者看來，盡管作者設(shè)定了這么個宏觀大背景，且與“卑微”的小人物產(chǎn)生了聯(lián)系，但更多的只是體現(xiàn)了對敵人膚淺的仇視、對冷戰(zhàn)表層的認知，并沒有討論更深層的東西(“因素、方式、結(jié)論”三元論的思考程序)，整部作品玩下來。

筆者的感覺就是：這個“冷戰(zhàn)”背景只是為男主受困于南極提供了個正當?shù)睦碛?，游戲的大片筆墨用于彼得和克拉拉的情感描寫，彼得和朋友、教授的對話，以及南極的境遇。

除了這兩點，其實還有平權(quán)的思考，女主等女性為了平權(quán)而所做的努力。同樣的，男女主在這點上的分歧，也是分離的導(dǎo)火索，起到了比較重要的推進劇情的作用。

后話

你有多久沒看電影了？

受制于時間、心情、人選、質(zhì)量，筆者已經(jīng)很久沒有看電影了。以前每次看完電影，總想寫點什么，寫了寥寥幾字，又了了刪去。

總歸是文字底蘊不夠深厚、情感不夠充沛，寫出些貽笑大方的話語，自己就紅了臉。

而看完《極圈以南》這部不一樣的“電影”，留下的感觸以游戲評測的形式在上方提及，也算是厚著臉皮寫了點不三不四的東西，還望能入各位讀者的眼。

三四個小時的“電影”式游戲，特色畫面配上頂級音樂，呈現(xiàn)了出非同尋常的視聽體驗，頻繁的插敘敘事手法畫就了“波浪號”形狀的節(jié)奏起伏，盡管結(jié)局有待商榷，內(nèi)核并不深刻，總歸是一段完整且留有韻味的故事。