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近日，騰訊旗下天美工作室一款水墨武俠音游在TapTap 上開(kāi)啟了測(cè)試，并在各玩家社區(qū)中獲得了廣泛的好評(píng)。

作為游戲制作大賽的作品，且僅為測(cè)試版，《曲中劍》在安裝包容量和游戲內(nèi)容上都極度簡(jiǎn)潔，但在關(guān)卡設(shè)計(jì)和劇情表述上，都體現(xiàn)出了高度的完整性。音樂(lè)節(jié)奏與戰(zhàn)斗融合的新穎與趣味，是這一游戲帶給大多數(shù)玩家的感受，而貫穿其中的水墨武俠、歷史故事以及古曲知識(shí)，又為這一游戲增加了獨(dú)特的文化魅力。

水墨潑灑出的武俠與歷史

還未進(jìn)入游戲，登錄界面的風(fēng)格就已經(jīng)展現(xiàn)出了游戲的水墨風(fēng)格和幻想色彩：江岸紅葉，江上飛鳥(niǎo)，頭戴斗笠的俠客以劍為舟，迎風(fēng)而立。

游戲中，玩家扮演的劍客誤入迷境，在一位神秘前輩的引導(dǎo)下，與歷史名人結(jié)識(shí)，以切磋打斗的方式演繹古曲、打磨銹劍，尋找破境之法。

除去引導(dǎo)與尾聲，當(dāng)前版共有四道挑戰(zhàn)關(guān)卡，分別以《酒狂》《胡笳十八拍》《梅花三弄》《十面埋伏》四首古曲為主題，對(duì)應(yīng)著阮籍醉酒佯狂、蔡琰歸漢、桓伊王徽之相交、項(xiàng)羽垓下之戰(zhàn)的歷史故事。

雖以古曲為主題，但游戲并未完全采用原曲，而是做了適當(dāng)?shù)母木?，按策劃的表述，是?“保留原曲核心音樂(lè)特征和意境的基礎(chǔ)上，增加節(jié)奏和律動(dòng)”。游戲中的“資料”一欄中，也對(duì)此做出了詳細(xì)的解釋。其中，對(duì)于《胡笳十八拍》的改動(dòng)最顯著：將琴曲以國(guó)風(fēng)民謠的形式重新演繹，并提取原詞整理成歌詞。在關(guān)卡中，哀婉的曲調(diào)和辭句，伴隨著舞步與鈴音，將蔡文姬漂泊悲苦的一生娓娓道來(lái)。

畫(huà)面上則采用了竹林、梅雪圖、江岸水澤等國(guó)風(fēng)場(chǎng)景，并與故事被背景適配，隨著角色移動(dòng)，場(chǎng)景也隨之變化。

《酒狂》中，主角與阮籍在竹林對(duì)戰(zhàn)，隨著琴音變奏，二者在林中穿行，隨后躍上枝頭，隨竹身起落。這一穿行林葉，飛躍在竹海之巔的畫(huà)面，不得不讓人想起《臥虎藏龍》中的經(jīng)典竹林之戰(zhàn)。最后決戰(zhàn)一擊時(shí)，交鋒瞬間，畫(huà)面定格的黑白剪影為這場(chǎng)戰(zhàn)斗畫(huà)上了句點(diǎn)。

此外，《梅花三弄》中，桓伊躍向梅樹(shù)，剎那花開(kāi)滿樹(shù)，也達(dá)到眼前一亮的效果。素白江雪圖景中的熱烈紅色，仿佛也訴說(shuō)著境中人在遇到知音后的欣喜。

而作為出現(xiàn)次數(shù)最多的場(chǎng)景，水澤和蘆葦?shù)慕M合在各個(gè)關(guān)卡中呈現(xiàn)出全然不同的效果。初見(jiàn)項(xiàng)羽時(shí)，尚未知其身份，此時(shí)的場(chǎng)景也表現(xiàn)為清淺色調(diào)的水澤與蘆葦，頗有些蒹葭蒼蒼，白露為霜的意境。

再次相遇時(shí)，陰云蔽日，更加茂盛的蘆葦叢中出現(xiàn)了殘破的旗幟、戰(zhàn)車(chē)等軍事設(shè)施。

而在《十面埋伏》關(guān)卡中，場(chǎng)景轉(zhuǎn)為晚霞如血、烽火燒天的戰(zhàn)場(chǎng)，在急促的弦音和呼嘯的江風(fēng)中，戎裝的將軍成為了烏江邊的霸王。

此外，緊張刺激的戰(zhàn)斗過(guò)程中，武器與招式也展現(xiàn)出不同角色的特征。同樣是樂(lè)器與長(zhǎng)劍的組合，阮籍撫琴和揮劍極盡瀟灑狂放，桓伊則偏向利落輕巧。蔡文姬的舞姿優(yōu)雅舒緩，項(xiàng)羽揮砍長(zhǎng)刀的動(dòng)作則體現(xiàn)出力道感。

不過(guò)，在畫(huà)面上似乎也有令人不解之處，如《胡笳十八拍》中，荒涼的群山隱入黃沙，黃沙散去后露出青綠的山水，喻示著她從入胡到歸漢的漂泊之路。

后半部分背景應(yīng)當(dāng)是引用了北宋王希孟所作的《千里江山圖》，或者說(shuō)會(huì)讓人將其與之聯(lián)系起來(lái)，但這一古畫(huà)描繪的江南山水圖，與“蔡琰歸漢”這一典故的背景為偏北的中原，并不相符。但聯(lián)想到主角自述中“被封去西南一隅”，這一地正是江西南昌，與《千里江山圖》的取景地廬山鄱陽(yáng)湖一帶對(duì)應(yīng)，或許正是主角心中的山河風(fēng)光在境中的映照。

音游與動(dòng)作的奇妙結(jié)合

作為節(jié)奏音樂(lè)類(lèi)游戲，《曲中劍》在關(guān)卡設(shè)計(jì)上，也突出新意。

“初入曲境”擔(dān)當(dāng)了新手指引角色，除了交代故事開(kāi)端，也向玩家展示了規(guī)則以及操作演示。戰(zhàn)斗分為格擋和攻擊兩個(gè)階段，在防守階段，玩家需要根據(jù)節(jié)奏和音波提示來(lái)判斷格擋時(shí)機(jī)。格擋成功會(huì)積累“破招”值，在“看破”后，局勢(shì)將轉(zhuǎn)守為攻。

經(jīng)歷過(guò)一次實(shí)戰(zhàn)演習(xí)后，玩家進(jìn)入“再探曲境”。這一關(guān)卡相當(dāng)于一次進(jìn)階練習(xí)，引導(dǎo)玩家適應(yīng)音波提示消失、節(jié)奏變化與連招。在沒(méi)有提示的情況下，玩家需根據(jù)節(jié)奏與對(duì)方的動(dòng)作、揮刀聲音來(lái)判斷格擋時(shí)機(jī)，并依據(jù)連招提示來(lái)調(diào)整點(diǎn)擊節(jié)奏。

《酒狂》作為新手教程后的實(shí)戰(zhàn)關(guān)卡，內(nèi)容卻并不單一，玩家首次面對(duì)琴與劍的遠(yuǎn)近程交替攻擊以及場(chǎng)景變化。隨著戰(zhàn)斗推進(jìn)，雙方也從平地交戰(zhàn)到快速穿行于林中，此時(shí)人物快速移動(dòng)，無(wú)法看清動(dòng)作，更考驗(yàn)玩家的節(jié)奏把控和反應(yīng)能力。 ?

《胡笳十八拍》則與上一關(guān)全然不同，在琴曲加入歌詞外，這一關(guān)卡將對(duì)戰(zhàn)改為了“共舞”，因此，這是唯一一個(gè)只有防守階段的關(guān)卡，也無(wú)血條與看破值。此外，關(guān)卡新增了“倒影”功能替代連招提示，玩家需要觀察倒影中對(duì)方的舞蹈節(jié)奏，來(lái)應(yīng)對(duì)接下來(lái)的攻擊。在歌詞“塵沙”出現(xiàn)時(shí)，場(chǎng)景揚(yáng)起黃沙遮擋角色，此時(shí)倒影成為節(jié)奏外唯一的信息來(lái)源。

《梅花三弄》關(guān)卡恢復(fù)對(duì)戰(zhàn)主題，并新增雙方高度差。遠(yuǎn)程攻擊變?yōu)榈岩?，由于桓伊倚坐在梅?shù)上，笛音的攻擊方向也呈現(xiàn)出弧形軌跡?！妒媛穹分袆t新增士兵協(xié)同作戰(zhàn)，遠(yuǎn)程攻擊變?yōu)榧?，保留了弧形的運(yùn)動(dòng)軌跡，并在節(jié)奏上更加多變。在射箭之外，游戲過(guò)程中士兵也會(huì)對(duì)玩家發(fā)起沖鋒，與項(xiàng)羽交替上場(chǎng)。

最終關(guān)卡《一曲千秋》則是前面關(guān)卡的集合，無(wú)論是角色還是音樂(lè)，都將前面4個(gè)關(guān)卡的精華融入了這一關(guān)卡中。前面關(guān)卡中的對(duì)手共同進(jìn)攻，共同組成最后一戰(zhàn)。

在難度方面，挑戰(zhàn)關(guān)卡可選擇易、難、極三種難度，在其他難度中，可手動(dòng)選擇開(kāi)啟或關(guān)閉音波提示。而 “極”難度會(huì)強(qiáng)制關(guān)閉音波提示，更要求玩家對(duì)樂(lè)曲的熟悉和節(jié)奏的把握。除了判定更嚴(yán)格，失誤的代價(jià)也更大，通常被對(duì)方擊中一次會(huì)損失三分之一的血量，而己方的攻擊則顯得“不痛不癢”，這對(duì)想要?jiǎng)倮?，甚至完美通關(guān)的普通玩家來(lái)說(shuō)無(wú)疑是一個(gè)巨大的挑戰(zhàn)。不過(guò)，好在“血條”見(jiàn)底后，仍然可以繼續(xù)體驗(yàn)戰(zhàn)斗，而在最后決戰(zhàn)一擊中落敗，對(duì)于不追求高分的玩家來(lái)說(shuō)問(wèn)題不大。

動(dòng)畫(huà)感十足的畫(huà)面，緊張又暢快的切磋過(guò)程，常常會(huì)讓玩家產(chǎn)生這不是節(jié)奏音游的錯(cuò)覺(jué)，原因在于將音樂(lè)節(jié)奏融入到了角色的動(dòng)作中，生命值和血條，能量值和看破值，音符與樂(lè)器音波，判定與攻防方式，游戲的設(shè)定將二者的共通點(diǎn)巧妙融合在了一起，在關(guān)閉音波提示后，呈現(xiàn)出來(lái)的幾乎就是一個(gè)動(dòng)作游戲的畫(huà)面了。

此外，在格擋或進(jìn)攻的操作后，除了音效與光效外，還都伴隨著角色的動(dòng)作作為反饋，這讓游戲的打擊感更強(qiáng)。場(chǎng)景變換和角色移動(dòng)，也讓玩家始終保持著沉浸感，以至于酣戰(zhàn)之中，音樂(lè)常常與動(dòng)作融為一體，而非動(dòng)作的主導(dǎo)，就像是恰好“踩點(diǎn)了”。

曲境，也是心境

在境中歷練，打磨銹劍的過(guò)程中，劍客的生平也逐漸浮出水面：在助力獲罪的兄長(zhǎng)奪權(quán)稱(chēng)帝后，從小信任敬仰的兄長(zhǎng)卻背棄了“二分天下”的承諾，將他“隨手封去西南一隅”，此后他便整日沉醉于絲竹管弦，陷入對(duì)命運(yùn)的不甘與迷茫中。這一心境也在接下來(lái)的曲境中發(fā)生了轉(zhuǎn)變。

起：面對(duì)因仕途不順而避世的阮籍，他回想起的命運(yùn)，感慨帝王親情譬如朝露，步入窮途的自己或許只能像阮籍一樣大醉一生。

承：在訴說(shuō)蔡文姬悲苦命運(yùn)的《胡笳十八拍》詞曲中，他許下再無(wú)戰(zhàn)火的愿望，而當(dāng)今君王雖無(wú)情，卻帶來(lái)了太平盛世，百姓能安居樂(lè)業(yè)，不受流離之苦。

轉(zhuǎn)：一曲《梅花三弄》，講述了將軍桓伊與名士王徽之以音律相交的佳話。劍客逐漸體會(huì)到了真正的樂(lè)曲之妙，再次沉醉于音律，卻不再是因?yàn)槭送静豁樀某羁?，而是為了音律本身?/p>

合：輸贏不在史書(shū)，霸王不渡烏江，戰(zhàn)敗卻不輸英雄氣概，劍客在王權(quán)中輸了，卻獲得了音律之妙。境中前輩雖然逝去，但永存于古譜中。劍客終于釋?xiě)眩瑳Q心將這些珍貴的曲調(diào)以筆墨傳于后世，投身于樂(lè)道之中，遠(yuǎn)離世俗紛擾。

從境中神游中脫離后，主角也開(kāi)始了他的編撰之路，慨古感今，徜徉樂(lè)道。在游戲的“古琴”功能中，他會(huì)向玩家講述古琴的結(jié)構(gòu)、基礎(chǔ)指法以及減字譜的解讀方法，并提供“古琴模擬器”，引導(dǎo)玩家體驗(yàn)彈奏古琴的樂(lè)趣。

故事之外，他在音律上的成就，也隨著他的琴以及《神奇秘譜》等曲集流傳到后世，他不止是史書(shū)上的寧王朱權(quán)，也是在樂(lè)道、戲曲、醫(yī)卜等諸多領(lǐng)域有高深造詣的文理大家。

而故事一開(kāi)始，劍客被困的這方迷境，即是郁郁不得志的心境，手中失去鋒芒的劍，便是他對(duì)人生的態(tài)度，對(duì)樂(lè)道的追求。

在境中打磨“曲中劍”的過(guò)程，正是他從困頓到醒悟，與命運(yùn)和解，破開(kāi)陰霾，重拾人生信念的心路歷程。

結(jié)語(yǔ)

在簡(jiǎn)介中，《曲中劍》的定位是音游，不過(guò)從游戲體驗(yàn)來(lái)看，這一游戲更接近于節(jié)奏類(lèi)。事實(shí)上，在游戲分類(lèi)的Tag中，也是節(jié)奏而非音游。

相對(duì)于較為典型的《古樹(shù)旋律》、Phigros等音游在曲譜和判定上的多樣性，以及對(duì)玩家手速和讀譜能力的挑戰(zhàn)，《曲中劍》沒(méi)有太復(fù)雜的音軌和判定，玩家只需要在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)單點(diǎn)或連點(diǎn)任意區(qū)域，更類(lèi)似于《喵斯快跑》或是《節(jié)奏天國(guó)》，擁有較為簡(jiǎn)單的判定和音軌，且在畫(huà)面上以富有劇情感的互動(dòng)反饋的方式表現(xiàn)出來(lái)。不過(guò)，與《節(jié)奏天國(guó)：武士》在玩法上的相似，也讓這一游戲陷入了創(chuàng)意借鑒的爭(zhēng)議中。

此外，這一游戲在玩家社區(qū)中還有著許多其他的“槽點(diǎn)”，部分機(jī)型易閃退、畫(huà)面晃動(dòng)影響讀譜、節(jié)拍外角色無(wú)動(dòng)作、進(jìn)攻方向單一、個(gè)人偏好設(shè)置不完善、宣傳方向跑偏，以及更想體驗(yàn)原曲而非改編等。

但至少就當(dāng)下而言，在這些槽點(diǎn)與爭(zhēng)議外，感受更多的，還是這一游戲帶來(lái)的耳目一新的體驗(yàn)。無(wú)論是玩法設(shè)計(jì)上的新意，還是對(duì)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承的心意，以及動(dòng)作場(chǎng)景等細(xì)節(jié)上的巧思，創(chuàng)作者的用心，讓這一“小”游戲帶給玩家“大”滿足。