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　　今天小編要為大家?guī)淼氖恰段讕?：狂獵》石之心彩蛋合集，一起來看看《巫師3：狂獵》DLC石之心全藝術(shù)彩蛋吧!

　　先說說最容易發(fā)現(xiàn)的兩個(gè)彩蛋，即《香料商人》和《龐塔爾河上的星空》，分別對(duì)應(yīng)維米爾的《戴珍珠耳環(huán)的少女》以及梵高的《羅納河上的星空》。

　　第一處是杰洛特去找歐吉爾德詢問狩獵委托，當(dāng)時(shí)歐吉爾德正在欣賞一尊精靈少女雕像，于是產(chǎn)生了這么一段對(duì)話：

　　歐吉爾德：你覺得這雕塑如何?

　　這時(shí)候白狼可以裝個(gè)逼，說：“爺爺更喜歡Pax Gernst”

　　Pax Gernst是CDPR對(duì)一個(gè)名字進(jìn)行修改后的結(jié)果，而這個(gè)名字是Max Ernst，中文譯名多為馬克斯·恩斯特。他是一位德裔法國藝術(shù)家，畫過畫，做過雕塑，搞過裝置藝術(shù)。

更多相關(guān)資訊請(qǐng)關(guān)注：巫師3：狂獵專題

　　老爺子當(dāng)年挺帥的。

　　我看一些介紹說馬克思恩斯特是超現(xiàn)實(shí)主義畫家，確實(shí)，有些畫看上去有些味道，比如：

　　但是他還有更多別的風(fēng)格，比如說有點(diǎn)像抽象表現(xiàn)主義的這兩張：

　　其實(shí)我一直感覺，到了20世紀(jì)尤其是下半葉，如果不了解這位藝術(shù)家的創(chuàng)作理念，又不知道藝術(shù)家對(duì)類似作品的解釋，我真的很難看懂這些作品，也很難用一個(gè)范疇來限定這些獨(dú)特的藝術(shù)作品。

　　白狼說完之后，歐吉爾德很感興趣地問他跟學(xué)院間的關(guān)系，接著表示我以前喜歡Votticelli，他可以把生命吹入一塊冰冷的石頭中。接著他的無聊病犯了，于是砸了雕像。

　　Votticelli和Botticelli僅差一個(gè)字母，所以即使波提切利不以雕塑著名，我還是傾向于認(rèn)為這個(gè)彩蛋指的是Sandro Botticelli(桑德羅·波提切利)

　　據(jù)說這是波提切利的像

　　波提切利是文藝復(fù)興三杰出現(xiàn)之前的偉大畫家，可惜晚年信了薩弗納羅納，據(jù)說還燒掉了不少自己的作品(我記得刺客信條2刺殺薩弗納羅納那段，就有一位燒藝術(shù)品的藝術(shù)家)。他最為大家所知的作品應(yīng)該還是《維納斯的誕生》，能把畫面畫得這么優(yōu)美，以至于讓人忘掉維納斯誕生前那段很黃很暴力很倒胃口的段落(有興趣的朋友們可以查查烏拉諾斯和他兒子克洛諾斯，以及這兩神的共同老婆蓋亞的故事)。可以說功力非凡。波提切利喜歡畫柔美的鵝蛋臉，并且將身形畫得修長(雖然還沒達(dá)到《長頸圣母》或者《大宮女》那種夸張的水準(zhǔn))，外加優(yōu)雅的姿態(tài)和常見的無表情臉。他畫的很多人物由此顯得很高冷。

　　另外，波提切利的圣母畫很棒，在拉斐爾之前個(gè)人感覺最柔美的就是他筆下的圣母，見下

　　最后說一下，他的寓言畫《誹謗》很有意思，可惜出現(xiàn)了果體我怕被和諧，就不發(fā)了。但是在這幅畫中，穿著衣服的各代表著某種惡，而我記得赤身露體的兩位，一位是“清白”，另一位是“正義”。

　　在這里小小地提一下薩弗納羅納(Girolamo Savonarola)，我打順手了，其實(shí)最好打薩伏那洛拉這樣好查，這位是意大利著名宗教改革家，他最厲害的地方就是和弗洛倫薩的掌權(quán)者美第奇家族對(duì)抗。在他的理想藍(lán)圖里面，貴族的生活是腐敗墮落的，他急切地想將創(chuàng)造神權(quán)主導(dǎo)下的社會(huì)，人們虔誠向善，過著節(jié)制生活。他的宣講頗得下層市民青睞，后來又加上美第奇投降法國引起公憤，他乘機(jī)領(lǐng)導(dǎo)市民驅(qū)逐美第奇家族，開始對(duì)弗洛倫薩的改革。由于他視美第奇家族的生活為腐化墮落，自然也看不慣美第奇花大價(jià)錢資助的藝術(shù)事業(yè)，在他治下不少奢侈品、藝術(shù)品、書籍被焚毀，作為薩的信徒的波提切利估計(jì)也燒了自己不少作品。不過他的改革被教皇和貴族仇視，加上他自己把入侵的法國當(dāng)靠山導(dǎo)致人心喪失，最后被敵對(duì)勢(shì)力抓住機(jī)會(huì)掀起暴動(dòng)，他很快被逮捕并處死。

　　圖為刺客信條2中薩的形象

　　接下來聊聊波索迪拍賣行里面的幾張畫，同樣需要切換到英文才容易看出道道。

　　巫師3狂獵 石之心彩蛋 巫師3DLC石之心全藝術(shù)彩蛋

　　第一副：歷史題材畫

　　這幅其實(shí)不難，那個(gè)V. da Linci一眼就能看出是達(dá)芬奇的變體。這幅作品其實(shí)指的就是達(dá)芬奇失傳的畫《安吉里之戰(zhàn)》(The Battle of Anghiari)。這幅壁畫據(jù)說表現(xiàn)的是佛羅倫薩和米蘭間的一次戰(zhàn)爭。不過這一作品后來神奇失蹤，現(xiàn)在只有一些達(dá)芬奇的手稿，見下

　　據(jù)說達(dá)芬奇的鐵粉、《繪畫、雕塑、建筑大師傳》(即名人傳)作者瓦薩里要對(duì)此事負(fù)責(zé)，可能是他在翻修大廳時(shí)用某種方式把畫藏了起來。不過考慮到達(dá)芬奇那個(gè)時(shí)代顏料的穩(wěn)定性很差，像《最后的晚餐》這樣的作品早已斑斑駁駁，也許瓦薩里真這樣做了也有他的道理?

　　第二副：田園畫

　　在這CDPR又玩了一次藏頭換字法，Boussin把B換成P就是Poussin，也就是法國著名古典主義畫家尼古拉斯·普桑(Nicolas Poussin)。而普桑的代表作之一《阿卡迪亞的牧人》的英文名正好跟彩蛋的畫名對(duì)得上：Et in Arcadia ego 我們先欣賞一下原畫

　　要了解原話就要先看懂畫名。Et in Arcadia ego是一句拉丁文，Et是And，in就是in，ego是我，Arcadia是地名即阿卡迪亞，據(jù)說這地方富饒安寧，與世無爭。所以標(biāo)題的意思就是“我也在阿卡迪亞”。畫面描述的是三位阿卡迪亞牧人突然發(fā)現(xiàn)一石碑，上刻“我也在阿卡迪亞”，天真淳樸的牧人研究半天，不解其意，于是轉(zhuǎn)而求助一位看上去充滿智慧的女子。在我看的多數(shù)資料中，“我”被理解為死亡，這幅畫也就被理解為即使是世外桃源般的阿卡迪亞，死亡也如影隨形，不可規(guī)避。

　　普桑作為法國古典主義重要畫家，大家可以看出他的繪畫特點(diǎn)：整幅圖構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，左右、上下留出的空余都大致相等，主要人和物都居中，三位牧人呈三角結(jié)構(gòu)，兩位牧人的手形成畫的對(duì)角線。整幅畫的顏色成偏灰的“中間色調(diào)”，沒有強(qiáng)烈的對(duì)比色，沒有高光也沒有極黑，所有顏色都顯得平和而且搭調(diào)和諧。每個(gè)人的表情都顯得平靜，不會(huì)有扭曲的表情，每個(gè)人的動(dòng)作都像是擺拍出來的一樣，絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的大動(dòng)作。這一切都是古典主義所顯露的特點(diǎn)：穩(wěn)重、和諧、不偏不倚、整體感強(qiáng)。

　　下面要介紹的另一位大師，則又是完全不同的一種畫風(fēng)了呢。大家猜猜是墻上的哪幅畫影射的大師?

　　第三幅：海上風(fēng)景畫

　　Burner仍然是藏頭，把B換成T就是透納(Joseph Mallord William Turner)，英國的風(fēng)景畫大師。

　　透納是很喜歡畫海景的，早期他的海景畫還是有形體、有細(xì)節(jié)的，比如：

　　后來他的畫就成了這樣

　　這些畫看上去像是隨意涂抹、毫無細(xì)節(jié)，不過卻很好地表現(xiàn)了某一時(shí)刻光影、霧氣、云彩的效果，尤其是在描繪狂風(fēng)大浪時(shí)，透納似乎正是大浪中的一位水手，在水汽和高速的浪濤中用糊著水的眼睛抓住了一個(gè)瞬間。另外，透納特別喜歡用一些極端色調(diào)，比如亮黃和深黑。在他那個(gè)時(shí)代鉻黃等顏色鮮亮的顏料登場(chǎng)，透納也是特別愛用，這些新顏料塑造出刺眼的強(qiáng)光感覺，這在之前的風(fēng)景畫中是少見的。個(gè)人感覺透納和康斯泰勃爾這兩位英國風(fēng)景畫大師影響到了印象派，我記得馬奈是去過英國參觀這兩位畫家的畫的。

　　透納有個(gè)很有意思的畫是《雨，蒸汽和速度》

　　我看到的故事說透納當(dāng)時(shí)征求了對(duì)座西蒙夫人的同意，然后開窗把頭伸出窗外探究景色。這個(gè)故事轉(zhuǎn)載不少，但是出處不明。

　　剛才忘了把普桑的自畫像發(fā)上來了，現(xiàn)在補(bǔ)一個(gè)

　　下面講講最后一張：靜物畫

　　我一開始看這一桌吃的還以為彩蛋指向的是荷蘭畫家，因?yàn)樵诋?dāng)初荷蘭當(dāng)海上馬車夫、特別有錢的時(shí)候，荷蘭的藝術(shù)家不靠貴族資助而是要把畫放市場(chǎng)上賣，表現(xiàn)生活富足的靜物畫為買家喜聞樂見。所以那時(shí)候荷蘭靜物畫經(jīng)常出現(xiàn)一桌吃的、華麗的餐具和繁花似錦的瓶子。

　　不過后來一查，發(fā)現(xiàn)J. de Varvari其實(shí)指Jacopo de' Barbari，一位十五六世紀(jì)的意大利畫家。

　　他的這幅靜物畫嚇到我了，考慮到他是十五六世紀(jì)的人，而且這幅畫尺寸只有52 cm × 42.5 cm，畫得這么精細(xì)真的不容易。后來再一查，發(fā)現(xiàn)他有一朋友居然是德國細(xì)節(jié)帝阿爾布雷特·丟勒，好吧，不愧是友人。

　　巫師3狂獵 石之心彩蛋 巫師3DLC石之心全藝術(shù)彩蛋

　　發(fā)張丟勒自畫像，注意頭發(fā)和毛皮細(xì)節(jié)

　　丟勒畫的兔子

　　大家都應(yīng)該知道dlc增加了一套加暴擊幾率和暴擊傷害的新月套裝，還有同樣加這兩項(xiàng)的沙林，我就是在找沙林和新月靴子的時(shí)候發(fā)現(xiàn)的

　　地點(diǎn)：奇克林遺跡，在符文匠商人以南第二個(gè)問號(hào)點(diǎn)

　　在遺跡上方腳手架高臺(tái)上可以拿到新月靴子，砍翻在遺跡旁邊扎營的騎士團(tuán)可以拿沙林和薔薇烈焰騎士手套圖紙，外加我們的主角——字跡優(yōu)雅的信

　　信里面提到的所有倒賣的藝術(shù)品全部有彩蛋，但是大家看中文翻譯很難看出頭緒。等等，布蘭登?光天化日下被白狼搶劫?

　　布蘭登其實(shí)就是特姐姐幫他趕老鼠的那位，但是活一干完他就帶著女巫獵人來拿人，當(dāng)時(shí)要他付了雙倍錢，結(jié)果沒想到就資金斷裂、金融危機(jī)了，現(xiàn)在居然把鍋甩狼叔頭上。

　　那么我們使用英文版來看信件，是不是彩蛋一下就變得一目了然了?

　　中文版

　　英文版

　　我先把里面的幾個(gè)藝術(shù)家和藝術(shù)作品的名字打出來

　　Giann'Lorenzo - The Rape of Elirena (Aelirenn)

　　Votticelli - Phoebus and Daphnae

　　Giann'Lorenzo - The Ecstasy of Gvalch'ci the Bloody

　　Michel'Angellach - Pietas

　　Votticelli就不說了，前面介紹過，不過后面這個(gè)作品是張冠李戴了。其實(shí)這里有三件雕塑都是一位雕塑大師創(chuàng)作的。不過這位大師的三件雕塑全有裸露，我不知道該咋處理，希望有朋友告知貼吧審核程度如何。

　　不過我也有好奇的地方，Elirena (Aelirenn)和Gvalch'ci the Bloody是不是有出處的?是在巫師世界里的梗還是別的世界?望大俠們告知。

　　我們先來講講Michel'Angellach - Pietas

　　這個(gè)也是比較容易看出端倪的一個(gè)，Michel'Angellach其實(shí)就是Michelangelo，米開朗琪羅大師啥時(shí)候起了個(gè)精靈名字啦?

　　這位偉大的繪畫和雕塑大師的大名既入了瓦薩里的《名人傳》，也入了羅曼羅蘭的《名人傳》。據(jù)說他的脾氣有點(diǎn)怪，跟達(dá)芬奇、拉斐爾的關(guān)系都處不好。不過我估計(jì)光達(dá)芬奇對(duì)雕塑的態(tài)度就會(huì)讓他不爽吧(達(dá)芬奇寫過論繪畫，把繪畫放在雕塑之上，而且有意地把畫家從工匠中拔出來，卻沒對(duì)雕塑家這么做)。而且我記得看羅曼羅蘭的名人傳時(shí)，感覺大師就是位不顧自己生活的工作狂，他能夠在畫壁畫時(shí)長時(shí)間不換鞋子，導(dǎo)致鞋子和腳黏在一起不得不用刀去割開鞋子。

　　Pietas指的是Pietà，Pietà的中文翻譯很多，有“圣母憐子”、“圣母哀慟”等等，是以耶穌下十字架之后圣母哀憐自己兒子為題材的作品，別的藝術(shù)家以此為題創(chuàng)作的作品也有，比如梵高

　　梵高的Pietà

　　我們?cè)賮硇蕾p米開朗琪羅的這尊雕塑

　　百科上說這尊雕塑居然在1972年被一位莫名其妙的參觀者用錘子打壞了，默哀。

　　米開朗琪羅塑造這么一位柔美的女子形象感覺并不多見，他創(chuàng)作了更多壯碩的婦女形象，感覺他筆下和刻刀下的女子更多地體現(xiàn)的是力量感，比如這張(果的我就不發(fā)了)

　　不過看米開朗琪羅的圣母憐子，感覺按耶穌的身體比例，瑪麗亞像是個(gè)長者柔美面龐的巨人。

　　米開朗琪羅的雕塑顯現(xiàn)出的是文藝復(fù)興繁榮時(shí)期(三杰時(shí)期)的風(fēng)格：結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，姿勢(shì)穩(wěn)重，面容凝重端莊，整體和諧。我很少看到那個(gè)年代的作品出現(xiàn)情感過分表露的面孔和夸張或扭曲的動(dòng)作。比如圣母憐子像，米開朗琪羅并沒有把圣母雕得哭天搶地甚至?xí)炟?，圣母的表情是很克制的，甚至有點(diǎn)冷冷的感覺。圣母的動(dòng)作也是靜態(tài)的、端莊的。這些特點(diǎn)與后面三個(gè)彩蛋的特點(diǎn)將形成巨大反差。

　　巫師3狂獵 石之心彩蛋 巫師3DLC石之心全藝術(shù)彩蛋

　　再看米開朗琪羅另一名作《摩西》，一樣是莊嚴(yán)、穩(wěn)重、克制、富有力量感(其實(shí)我想說還有點(diǎn)面癱)

　　大家再想想他的大衛(wèi)像，是不是也有這種特色呢?

　　Giann'Lorenzo - The Rape of Elirena (Aelirenn)

　　Votticelli - Phoebus and Daphnae

　　Giann'Lorenzo - The Ecstasy of Gvalch'ci the Bloody

　　這三個(gè)雕塑的作者為同一人，作者名字的彩蛋為Giann'Lorenzo，CDPR故意把最重要的一部分省略了，就是“Bernini”。Gian Lorenzo Bernini又名Giovanni Lorenzo Bernini，中文譯名多為“喬凡尼·洛倫佐·貝尼尼”(或貝爾尼尼)，意大利雕刻家、建筑師。

　　大師自畫像，感覺繪畫水平也很好

　　然后我就把貝尼尼的肖像P到了狼叔的頭上

　　講個(gè)題外話，有關(guān)貝尼尼的生前的極高殊榮，他曾備受教皇烏爾班八世的青睞，受教皇之托參與了圣彼得大教堂的修建(參與這一教堂修建的大神特別多，大家可以查查)。他設(shè)計(jì)和建造的建筑和裝置明顯地體現(xiàn)出繁復(fù)、奢華的風(fēng)格(很多人都認(rèn)為他是巴洛克風(fēng)格的代表性人物)。

　　他設(shè)計(jì)的教堂廣場(chǎng)柱廊

　　他設(shè)計(jì)的青銅華蓋，正上方是米開朗琪羅設(shè)計(jì)的穹頂，不同時(shí)期的兩位大師雙璧相合

　　他設(shè)計(jì)的圣彼得之椅，這風(fēng)格確實(shí)華麗

　　好，來講講關(guān)于貝尼尼的第一個(gè)彩蛋：The Rape of Elirena (Aelirenn)

　　這一彩蛋指貝尼尼的名作The Rape of Proserpina 貝尼尼完成這一名作的時(shí)候也就二十二三歲的樣子，佩服，中文譯名我見過的有《劫持普羅塞爾平娜》和《劫持珀耳塞福涅》，這主要是因?yàn)橼ず笤谙ＥD和羅馬神話中讀音不大一樣，希臘音接近Persephone，羅馬音接近Proserpina。意大利人貝尼尼用的是羅馬音，不過后面我講有關(guān)故事的時(shí)候還是會(huì)用希臘叫法，這樣比較方便。

　　作品欣賞

　　與米開朗琪羅的雕塑不同，貝尼尼更加喜歡表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的瞬間，而且他會(huì)表現(xiàn)出在運(yùn)動(dòng)中人物的表情。在這一雕塑中，珀耳塞福涅奮力地想掙脫冥王哈迪斯的束縛，用一只手架住想靠過來的頭顱。而哈迪斯動(dòng)作粗暴有力。兩人因?yàn)榇蟮膭?dòng)作，肌肉都顯得緊張，神情也很生動(dòng)。

　　更關(guān)鍵的是貝尼尼有駕馭刻畫運(yùn)動(dòng)中人物的能力，并能加入大量細(xì)節(jié)，下圖就可以看出紛飛的亂發(fā)和臉上的淚痕。

　　再來看看波塞冬抓住的地方，少女的肌膚明顯下陷，甚至讓我有一種石頭變得柔軟的錯(cuò)覺。

　　第二個(gè)彩蛋：Phoebus and Daphnae

　　CDPR玩了個(gè)近義詞呼喚。Phoebus中譯為“福玻斯”，福玻斯是太陽神，據(jù)說可能跟赫利俄斯關(guān)系更大，不過感覺后來希臘神話各種混亂。福玻斯逐漸和阿波羅合稱福玻斯·阿波羅了。所以原作的名稱為：Apollo and Daphne，中文名阿波羅與達(dá)芙妮

　　欣賞下作品，不好意思達(dá)芙妮正面我就上甲了

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