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Id Software的創(chuàng)始人，現(xiàn)代FPS游戲的大爹，約翰·卡馬克桑曾有云：

“游戲的劇情就像Porn的前戲一樣，可以有，但沒必要?！?/p>

額，這句被游戲圈傳了不知道多少年的“游戲性圣經(jīng)”，其實我也不太確定它的真實性，不過這不重要，我們今天討論的不是《DOOM》何以典范了游戲性，引用它只是因為這句話很好地代表了一個觀點——

那就是劇情之于艾薇的非必要。

啊唐突講起什么艾薇總感覺有點奇怪，你沒有看錯，這里確實是游戲動力。

被世人稱為“性大師”的印度哲學(xué)家奧修曾說過：“性是一種內(nèi)在具有的迷幻藥。每當(dāng)性不存在，你就立刻退回到平淡的世界，退回到物質(zhì)的世界，在它們里面沒有色彩、沒有光芒?！奔热皇俏覀兠總€人都會有的感悟，我就不避諱太多了。

《全裸導(dǎo)演》

一個有意思的現(xiàn)象是，有些人好像偏偏喜歡在前戲里面找些不一樣的東西，除了為生理沖動服務(wù)的部分，身為一個影像媒介，艾薇似乎承載起了更多的東西，是藝術(shù)追求，是社會隱喻，又或者，是關(guān)于人性的哲思，總之，就是一些高于皮肉需求的東西。

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習(xí)慣上講，觀賞一部艾薇的動機應(yīng)該是很單純、很生理性的，或者說，它應(yīng)該是你在獨自一人的深夜里安慰自己的手段，而不是想方設(shè)法給自己添堵的哲思啟發(fā)。

從這個邏輯出發(fā)，艾薇功能性之外的成分都應(yīng)該給生理沖動讓位才是，這才符合它們的定位。

但就像賢者時間里，心理上的滿足感會讓你失去對動作戲的興趣，生理刺激被剝離之后，人往往能夠看到不一樣的東西。

賢者時間的科學(xué)名稱應(yīng)為refractory period，大概是這混亂無序的現(xiàn)代生活里我們少數(shù)可以自省的時間了

比如這部出自知名大廠SOD的三小時長片，觀賞它的心態(tài)如同正在看一部純愛電影，甚至讓我忘了這是部關(guān)于禁斷關(guān)系的影片，只因它的鏡頭語言過于細(xì)膩：開幕便用一組空鏡搭配女方的書信，一點點闡釋男女雙方的關(guān)系。

我知道，看一部艾薇的目的絕不是一組空鏡頭，但請放下有色眼鏡，仔細(xì)琢磨這組鏡頭，你就能看到導(dǎo)演想在其中敘述的情節(jié)和感情。

晴空下的向日葵，從窗臺窺見的艷陽天，錯落在桌上的西瓜瓣，都符合我們對夏日的想象，仿佛能讓人聯(lián)想到聒噪的蟬鳴，而高飽和度的畫面調(diào)色則在此之上加入了更多的青春氣息。

而突如其來的冷色調(diào)和朦朧的雨夜，則預(yù)示著兩人關(guān)系的起伏，相配的文字也訴說著這一點，通過色調(diào)的轉(zhuǎn)換緊緊抓住觀眾。三得利易拉罐除了帶來生活氣息，易拉罐上的口紅印又增添了一絲曖昧。

而在這畸形卻又青澀的關(guān)系的塑造上，這部艾薇拿出了教科書式的鏡頭設(shè)計——分屏構(gòu)圖，兩個固定機位記錄著姐弟的生活日常，兩個房間之間的墻壁分割的不僅是空間，也是兩個人的日常，更是兩個人彼此在意、互生情愫、搖擺不定的那層沒有捅破的窗戶紙。

而隨著墻壁的消失，窗戶紙被捅破，身為一部艾薇的正活也開始了，但已經(jīng)鋪墊了那么久的文藝氣息，真槍實彈開始的時候反而讓人丟了性質(zhì)，仿佛一下落俗了。

而隨著姐姐搬出家，墻壁又回到了畫面正中，扭曲的情愫終將畫上句號，是時候回歸正常生活，將這段不應(yīng)存在的關(guān)系作為兩人的秘密永遠(yuǎn)吞進(jìn)肚子里。

南無三！何等唯美的文戲！這細(xì)膩的鏡頭表達(dá)出的日常感，通過構(gòu)圖描繪男女關(guān)系變化的手法，為何要出現(xiàn)在一部艾薇中呢？和這文戲比起來，皮肉關(guān)系仿佛俗不可耐，卻又必不可少，因為倫理的撩撥正是艾薇提供的安全空間，因此它就只能出現(xiàn)在艾薇中。

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接下來，讓我們來看看艾薇如何探討社會議題。

首先是一部看似司空見慣的師生片，仿佛注定是為了滿足觀眾遺留在校園時光的幻想。女教師遇到了兩位曾經(jīng)教過的學(xué)生,卻不承想兩個學(xué)生正被校外的混混教唆，其中一人假意跳樓，實則騙取老師的信任，和一伙混混一起侵犯了老師。

到這里都還是一部普通的艾薇劇情，然而劇情就在這里峰回路轉(zhuǎn)，學(xué)生中的另一位少年，因自幼父母離異，一直對老師有仰慕之情，目睹老師被凌辱讓他唯一的情感寄托也被玷污，忍無可忍之下憤而和帶頭的學(xué)生一起跳樓，同歸于盡，只留下老師呆坐在空曠的天臺。

如同一部犯罪題材的文藝片，題材囊括了校園霸凌，性犯罪，青春疼痛，最后在一片留白中結(jié)束。

去年被評價為年度神作的《兒童房里的大叔》系列尖銳地用題材直擊日本的“啃老族”社會問題，事實上片名“子ども部屋おじさん”正是現(xiàn)實中日本的社會問題，特指成年后仍然住在父母家的大齡社畜，即使有工作也仍然無法長大，無法獨立自主生活，有的則和傳統(tǒng)啃老族、家里蹲區(qū)別不大，一直在求職路上。

而這個同名艾薇系列就講述了一個長不大的“兒童房大叔”和對他百依百順的母親之間逐漸畸形的關(guān)系，影片全程都有著極度壓抑的氛圍，患有自閉癥的兒子求職不順，整日閉門不出，頹廢度日，即使終于找到了工作，也對職場壓力無所適從，極端壓抑情緒的出口，就是溺愛他的母親。

女演員平岡里枝子在這個系列里貢獻(xiàn)出了神級的演技，這并不是說她在皮肉上有什么獨到優(yōu)勢，恰恰相反，用平淡來形容影片里幾乎日?；陌碧赜袃?nèi)容也不為過，以“對性的習(xí)以為常”來刻畫這段關(guān)系的扭曲，并隨著這個系列陸續(xù)推出到第三部，演變成家庭破裂，希望不再的人間慘劇，而即使到這個境地，母親的眼中依然充滿了對兒子的溺愛，強烈的倫理沖擊讓人不敢相信自己正在看一部艾薇。

到第三部時兒子已經(jīng)頹廢到完全閉門不出，父母離婚，成為真正意義上的家里蹲

值得一提的是，這個出版自知名廠商SOD的系列中共有二十多部作品，《兒童房里的大叔》則是其中少數(shù)擁有連續(xù)兩部續(xù)作的（后來還推出了VR版本），依照SOD的發(fā)行習(xí)慣，能夠推出續(xù)作往往說明作品的銷量極佳，而這部《兒童房里的大叔》的女主演已經(jīng)48歲高齡，和SOD旗下一眾燕瘦環(huán)肥的年輕演員比起來毫無外貌上的優(yōu)勢，只靠獨到的演技就演出了年度佳作。

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還有一類艾薇，善于結(jié)構(gòu)上使用敘事詭計制造懸疑感。

首先就是大家耳熟能詳?shù)睦纤嚾?，東尼大木老師的《淫蟲の森》，這部片長只有一個半小時的影片拋開皮肉部分，剩下的敘事也就半小時不到，故事講述了大木老師深入樹林拍攝影片，偶然目擊了一對男女的魚水之歡，緊接著男子卻被一群黑衣人殺死。

偶然拍到兇殺場面，倉皇逃竄的大木老師被黑衣人追上，卻沒有被滅口，反而受到了剛見到的女子的邀請，“您喜歡吃肉嗎？”，于是大木老師和女子一起享用了那塊肉，誰知女子卻突然開口，“那塊肉就是你自己的肉哦?！?/p>

震驚得嘔吐的大木老師再次打開DV查看，發(fā)現(xiàn)和女子交合，又被黑衣人處死的人正是自己，驚恐萬分的大木老師想要逃，卻已經(jīng)無法從森林中脫離，最后只能自暴自棄，加入黑衣人的行列，目睹女子和下一個誤入森林的男人交合，再把男人殺死，大木老師還錄下了全過程。

這就像是詛咒的傳遞，在那之后大木老師忽然又能從森林里離開了，影片的最后，是大木老師的獨白：

どこが夢か、どこが現(xiàn)実なのだろうかいつも見ていてような、繰り返しの夢僕は、どこから...

“到底哪里是夢，到底哪里是現(xiàn)實呢？”“總是做著那么不停重復(fù)的夢?！薄拔业降自谀睦铩?/p>

就在這樣不明不白的敘事中，影片結(jié)束了，輪回重復(fù)的敘事把戲和結(jié)尾的留白讓這部影片有了豐富的解讀空間，不少朋友在觀看之后寫起了解析筆記，補完故事的細(xì)枝末節(jié)。

另一部在敘事上有著出彩表現(xiàn)的，是這部艾薇界的《科洛弗10號》，在艾薇里玩起了末世題材懸疑的杰作。

故事講述了一名女性遇襲昏迷，醒來后發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)身處一個地下室，自己原來是被眼前的陌生男子所救，而男子生成外界已經(jīng)發(fā)生了第三次世界大戰(zhàn)，末日降臨。

劇情展開像極了2016年的電影《科洛弗道10號》，遇襲昏迷的女人，無故出現(xiàn)的陌生人，末日后的世界，無法逃脫的地下室……而這部影片用了它身為艾薇所能容納的最大篇幅來刻畫兩人的關(guān)系，從一開始的懷疑，到建立信任，再到親密關(guān)系。

《科洛弗道10號》

但和《科洛弗道10號》真實存在的外星入侵不同，這部艾薇里從來就沒有什么世界大戰(zhàn)，一切都是男子為了騙取女主角信任的陷阱，直到女主角在地下室被關(guān)了一百多天后，才發(fā)現(xiàn)了端倪，逃了出去，親密關(guān)系的破裂，人性的丑惡，真實與虛假的脆弱邊界，都在這一刻釋放了出來。

看完這些電影，除了著名的“保安三問”——你是誰，從哪來，到哪去，我給不出其他的反應(yīng)，我不是來看艾薇的嗎？為什么看完了有種腦袋在發(fā)光的感受呢？

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除了在劇作上下功夫，也有一批艾薇從業(yè)者選擇在服化道上做文章，日本地區(qū)以各類漫改艾薇為代表，但恕我直言，整體質(zhì)量依然良莠不齊，很有一些服化道很鬼神的作品存在；相比之下，一些歐美地區(qū)的Porn則秉持著近乎Cosplay的端正態(tài)度來呈現(xiàn)各種漫改作品，比如這個《Spideypool Parody》，就把目光放到了漫威宇宙熱門CP“賤蟲”身上。

看看這像模像樣的海報

可惜的是這部影片并不是女性向作品，所以大概看不到賤蟲真正意義上的CP，故事劇情（是的它有一個完整的劇情）基于蜘蛛俠的起源故事改編，在痛失戀人格溫后，消沉的小蟲遇上死侍，死侍決定幫助蜘蛛俠穿越時空拯救愛人，其間遇上神秘博士、驚奇隊長等一路超英（順道做了些羞羞的事情）。

于是在這部片子里你能看到像模像樣的高樓外景戲：

演技傳神堪比原作的賤蟲組合：

比湯姆·霍蘭德更俊俏的彼得·帕克：

你甚至可以跳過所有的真槍實彈部分，只看蜘蛛俠和死侍的相聲情節(jié)：

（比看現(xiàn)在的漫威電視劇有樂子多了）

不管是設(shè)計考究的鏡頭語言，還是社會隱喻拉滿的殘酷劇本，抑或是高度還原的Cosplay演技，艾薇似乎都能容納，因為不管消費者們用怎樣的眼光看待這些作品，它們在制作過程中，都是制作者們實現(xiàn)個人價值的媒介。

艾薇應(yīng)該首先是影像，而正因為是影像，才能承載著人的表達(dá)欲望，這就像在紙上書寫和繪畫一樣自然，不管我們能不能摘下有色眼鏡，制作一部影片的都是真正的人。另一方面，疫情暴發(fā)以來的經(jīng)濟(jì)蕭條，也讓更多的人被傳統(tǒng)影視產(chǎn)業(yè)淘汰。而對這些人來說，艾薇，可能是他們表達(dá)欲的一個絕不光彩的出路。

臺灣省的一些廣告導(dǎo)演就在新冠疫情后選擇兼職拍攝成人影片

一個不能回避的事實是，只在部分地區(qū)合法的成人產(chǎn)業(yè)仍然是賺錢的，在過去，色情甚至可以是推動互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展的原動力，20世紀(jì)90年代的一項研究顯示，當(dāng)時網(wǎng)上分享的圖片中，六分之五都是色情內(nèi)容，這與我們的本能有關(guān)，也是信息傳播演進(jìn)的必然。