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2023年1月22日，大年初一，科幻電影《流浪地球2》如期上映。作為第一部的前傳，《流浪地球2》在太陽氦閃危機的大背景下，講述了“流浪地球計劃”誕生的因果脈絡與起承轉(zhuǎn)合。

一度被譽為“中國硬科幻電影”的開山之作，四年前上映的《流浪地球》作為一部“重視效”電影，在構(gòu)建中國本土語境之下的科幻敘事與視覺體系的同時，亦在嘗試著探索屬于自身的工業(yè)流程體系，并以一幕幕奇觀式的場景試圖填補國產(chǎn)電影發(fā)展歷史中硬科幻類型的缺席。截至目前累計票房已達29.29億。

《阿凡達：水之道》于2022年12月16日在中國大陸上映，導演卡梅隆把元宇宙從“懸浮森林”搬到了美輪美奐的水下世界，時隔十三年依舊啟用原班人馬，重溫經(jīng)典時刻，故事還是延續(xù)當年那個地球殘疾軍人杰克·薩利的視角。

不同的是，曾經(jīng)決定替死去的同胞哥哥杰克·薩利打入納美部落，如今卻成了潘多拉星球納美族一方部族的族長，并且與愛妻娜塔莉共同育有一對可愛的兒女，日子過得平淡而充實。截至目前累計票房已達16.47億。

這兩個片子無疑代表了當下全球電影科幻電影的最前沿，下面的文章我們先來看看阿凡達的特效技術(shù)以及拍攝揭秘。

影片《阿凡達：水之道》的成功全要仰賴于團隊內(nèi)關(guān)鍵部門的專家以及其他各個領(lǐng)域的頂尖從業(yè)者們的緊密配合。“我覺得自己是在蜉蝣撼大樹，于是召集了各路神仙來為我助陣?！?/p>

-- 導演 詹姆斯·卡梅隆

《阿凡達：水之道》拍攝揭秘--維度提升

詹姆斯·卡梅隆拍電影方式總有那么一些有趣的地方。

事業(yè)早期，在羅杰·科曼（Roger Corman）擔任制片人的多部電影里，他學會了如何在美術(shù)設計和視效部門的工作中最大化利用自己的資源。從《終結(jié)者》到《阿凡達》，由他執(zhí)導的七部電影都以視效和特效的創(chuàng)新運用而名聲在外，電影制作和后期方面的新老方法常在其中無縫融合。

而今，在擺脫了資源的限制后，卡梅隆在延拓電影制作技術(shù)邊界的道路上一往無前。虛擬電影攝影和虛擬制作是《阿凡達》的兩個創(chuàng)新點，這兩個術(shù)語也正是在2007至2008年該片制作時才誕生的，用來描述虛擬角色與真人實景角色的實時結(jié)合、動捕影棚中的表演捕捉和虛擬攝影機的使用。該體系由視覺效果制作流程工程師羅伯特·萊加托（Rob Legato，ASC）提出構(gòu)想。

虛擬電影攝影及虛擬制作是《阿凡達》拍攝時的兩個創(chuàng)新點，并且在《阿凡達2：水之道》的拍攝中，更趨成熟。

《阿凡達2—水之道》拍攝花絮：虛擬制作的一個環(huán)節(jié)--水下動作戲的捕捉

第三個突破當屬卡梅隆-佩斯雙鏡頭的Fusion 3D攝影機，它的作用是拍攝真人實景素材。這在當時是同類設備中最高精尖的系統(tǒng)了，它在卡梅隆的3D紀錄片《深淵幽靈》和《深海異形》中使用的分束器的設計基礎(chǔ)上行了改良。

卡朋特和卡梅隆使用卡梅隆-佩斯Fusion 3D攝影機 拍攝真人實景素材

Fusion攝影機中有兩個索尼HDW-F950 CineAlta HD ?”傳感器模塊和Fujinon變焦鏡頭，包括HA16×6.3BE或特別定 制的HA5×7B-W50型號，且其眼間距和聚焦都是支持遙控的。該設備相比膠片式3D攝影機系統(tǒng)來說重量相對較輕，能夠以更加細致和多樣的方式捕捉立體圖象。

自2009年起，光學和數(shù)字影像方面的精進催生了小型35毫米傳感器攝影機，它們更加契合原生3D制作。在《阿凡達：水之道》中，卡梅隆攜手索尼將Venice攝影機的Rialto擴展系統(tǒng)納入了重新設計后的Fusion攝影機內(nèi)，Lightstorm Entertainment公司的3D攝影機技術(shù)總監(jiān)帕特里克·坎貝爾（Patrick Campbell）督導了這次改裝，將鋼換成了鈦，并制作了新的金屬材料和用碳纖維加固的3D打印尼龍材料。

“我們降低了整套系統(tǒng)的重量，以在縱向攝影機上安裝一個1.5磅伺服驅(qū)動，可調(diào)整高度、橫滾角和俯仰角的板件。有了它，我們能夠進行遠程攝影機校準，還可以讓整個 Fusion系統(tǒng)降至29.8磅（的最輕重量）?！笨藏悹栒f。

卡梅隆-佩斯Fusion 3D攝影機近景

在手持和斯坦尼康拍攝中，卡朋特使用兩個連接在20英尺系鏈上的Rialto擴展對Fusion進行設置。實施三腳架、搖臂和吊臂 和水下部分的操作時，兩個Venice機身前后直線排列，前面的機身上安裝一個鏡頭，上方垂直位置放一個Rialto。

廣角水下攝影部分則用到了一個開放的反射鏡外罩，Nikonos防水鏡頭從外罩伸出?！捌鞑牡闹亓亢艽蟪潭壬弦此谂臄z某個鏡頭時怎么被使用?！遍L期與卡梅隆搭檔的3D系統(tǒng)制造者約翰·布魯克斯（John Brooks）說到，“鏡頭的視效越復雜，所需的元數(shù)據(jù)就越多，那么攝影機上附加的設備就越多。

Fujinon （MK18-55毫米、MK50- 135毫米和Premier ZK Cabrio 19-90毫米）鏡頭確實不同凡響，它是擁有恰當焦段的輕量變焦鏡頭，且圖像特性也讓詹姆斯和拉塞爾滿意?！?雖然《阿凡達》在全球票房大獲成功，但原生3D制作自誕生起就難以獲得支持?？仿≌J為，這歸咎于行業(yè)標準的主觀性。

“我們決定要采用?英尺傳感器的原因就是相應覆蓋它的鏡頭尺寸會比傳統(tǒng)的變焦電影鏡頭小很多。但是很多攝影指導想要用35毫米傳感器來拍，那你就要從3磅的Fujinon變焦鏡頭換成17 磅的Panavision變焦鏡頭，而且還是兩個，最后光是鏡頭就有34 磅重了，這還沒算上攝影機的自重呢。他們根本沒有意識到要去權(quán)衡這一點。如果選擇一個3磅重的鏡頭，那整個3D攝影機系統(tǒng)就只有30磅了?！?/p>

卡梅隆正在從 RDA的飛船中拍攝第一視角畫面。

對卡梅隆來說，“優(yōu)質(zhì)3D效果”的組成要素是不變的?！澳銜胫犁R頭和動作之間的體積空間有多大，這也是樂趣所在不是嗎？我覺得靠潛意識得來的結(jié)果往往是最好的而不是鉆牛角尖，再說你應該也不希望有東西不斷出現(xiàn)在觀眾眼前吧?！?/p>

喚人情感的布光

潘多拉星球上的光線設計是令其根據(jù)一天之內(nèi)不同時間點進行變換的，破曉和黃昏時的亮度和色彩都要完全不同。“色彩方面，正午時光波的色彩極少，它會隨著時間的拉長而逐漸豐 富?！?/p>

導演詹姆斯·卡梅隆說，“亮度方面，正午時的主光和輔助光的比值相當高，隨著天色漸晚會慢慢降低?！?/p>

洛阿克【布里坦·道爾頓（Britain Dalton）飾】接近并觸碰一頭圖鯤。

這是一種潘多拉星球獨有的、類似鯨魚的生物。

由于潘多拉圍繞著主星轉(zhuǎn)動，因此在春分和秋分時，它每天會和恒星有一小時的交食時間，產(chǎn)生兩個季節(jié)。“有時候在兩分鐘的片段里，就能從白天場景切換到黑夜場景，我們常常以此來打造奇妙和懸疑的效果?！笨仿≌f道。

其他快速布光切換要么是通過在拍攝某個場景時用ETC Hog 4-18控制臺編碼實現(xiàn)的，要么就是直接用黑旗擋住光源。“伊卡蘭是一種外形似龍的生物，也是納威人的飛行座駕，它們飛行時會投下陰影，我們花了不少時間研究如何用數(shù)字光線投影儀來模擬這些陰影。”

卡朋特用一個例子解釋，“中間我們也找到了獲取精確陰影結(jié)構(gòu)的辦法，但在某些較為激烈的情節(jié)中，重新對陰影的速度和尺寸進行編程需要很長時間。后來我們出人意料地發(fā)現(xiàn)了 一個很低端但最好用的辦法，那就是讓工作人員站在升降機上舉著剪好的卡紙板放在燈前，這樣出來的伊卡蘭陰影效果就很好，操作也靈活得多?！?/p>

燈光師丹·里弗爾說“只要有人類的腳部觸碰地面”，就要搭建實景，如下面這個場景中演員杰克·尚皮永（Jack Champion）正在進行的動作。

雖然潘多拉星球的大多數(shù)景觀都是虛擬建造出來的，可是為了配合真人實景角色的互動，攝制組還是搭建了不少實際布景?！爸灰腥祟惖哪_部觸碰地面，就要搭建實景。”燈光師丹·里 弗爾說。

在潘多拉叢林的樹冠之下，日光也變得更加柔軟，藍色調(diào)更重些?！皹涔诘拿芏葲Q定了會有多少耀眼、溫暖的陽光穿透下來?！笨ㄅ筇卣f，“在打造樹林的陰影時，我們用了很多材料，其中當然包括真實植物切剪下來的部分，但我們足智多謀的燈光師們還拿來了幾個4×8英尺的空框架，在里面填充了各種找得到的合適材料，有小棍子、流蘇花邊、蕨類或棕櫚類植物的葉子等等。

每一個框架都是不同的，放在光源前創(chuàng)造出了驚人的效果?！?卡梅隆發(fā)現(xiàn)藍皮膚跟綠色的輔助光融合得很好，因此只要有強日光打到地面上雨林植物帶中，就會有柔和的綠光反射回來?！拔覀儼汛蠖鄶?shù)燈具架設在布景上方，好讓光線從地面上的物件上反射出去，由此一來就可以用 Vari-Lite迅速做調(diào)整?！笨ㄅ筇卣f。他還常常用可以在燈架上升降的大匹棉布來對頂部光線做柔化處理。

夜晚的叢林在發(fā)光生物的作用下迸發(fā)出生機，這些光 線是通過隱藏在片場的植物葉片間的LiteRibbon光棒打造的。Vari-Lite VL2600和SkyPanel S60-C被調(diào)節(jié)為兩種不同的藍色——?到? CTB負責整體氛圍，在Lee 181 Congo Blue基礎(chǔ)上再調(diào)色以提供月光。

卡朋特說Lee 181是老一輩攝影指導喜歡用的色彩，“它會使光量降低2?到3檔，但你能在畫面中呈現(xiàn)一種美妙的、飽和的藍色。”

“蜉蝣撼大樹”之舉還在繼續(xù)

拍攝工作被2020年突如其來的新冠疫情打亂之后，一部分攝制組成員回到新西蘭進行最后一部分真人實景的拍攝。而后卡梅隆開始了密集的后期制作，跟Weta FX并肩將虛擬素材精化為最終的畫面。

《阿凡達：水之道》五年磨一劍，但卡梅隆已經(jīng)投入了續(xù)集的工作中，下一部預計將于2024年上映?！拔也恢朗澜缟线€有哪位電影人把技術(shù)用得像他一樣登峰造極，”卡朋特贊嘆到，“我們不光在電影場面方面更進一步，還對情感故事繼續(xù)雕琢。

杰克和妮特麗的女兒圖克瑞【特里尼蒂·布利斯 （Trinity Jo-Li Bliss）飾】正與魚群同游

《阿凡達：水之道》的內(nèi)核是家庭以及一個家庭由什么構(gòu)成。它還探討了歸屬感以及缺失歸屬感帶來的傷痛。在《阿凡達》和這一部續(xù)集之間，電影團隊進行了大量的研究，動用了相當多的技術(shù)來摸索如何重現(xiàn)和傳遞我們給予彼此的細微情感線索。

我相信觀眾們能夠從每位演員的表演當中體察 到更多的細膩之處，這也讓我們與故事之間的情感聯(lián)結(jié)更加有力?！?卡梅隆總結(jié)道：“即便當時有諸多難關(guān)，但如今功成回首，只感到莫大的滿足。我知道拉塞爾肯定也為他在這部電影中的付出感到驕傲，他也理應覺得驕傲?！?/p>

全文完

本文作者：伊恩·馬爾克斯＆諾亞·卡德納

本期內(nèi)容為《美國電影攝影師雜志》2023-1月刊文《全方位解析 《阿凡達：水之道》的節(jié)選